剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年(📛)改革开放的大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋运辉代表的国营经济(🥠)、雷东宝代表的集体所有制(🏽)经济，杨巡代表的民营经济、梁思申(✒)代表的外国资本，这些具有代表性(😦)的实践者，在时代的洪流中不断的(⤴)探索、前进、创新。
刚一(🦁)开播的《大(😀)江大(👁)河》已经赚足了热度，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能(🎑)实实在在的打动在那个年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零(🕥)后来(🆗)说，通过这部剧(🤢)，能深刻了解到长辈们是在一个什么样的生长环(🗣)境中得以成长的，也从中明白(⏲)了一点，为(😫)什么那个年代的人做事都会这么热情，并(🛌)且这种热情延续至今。
对于活过(🦏)这个时期的(🦑)观众看《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江(👇)大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代(💲)的人情世故，这部剧的魅力就在于真实的接地气、受众度广泛。
《大江大河》为何(🃏)如此的真(♎)实接地气，不得不从造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着(🍚)、扮相、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇(🐗)农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣(🧣)、深蓝色工装裤，脚踩(🌖)黑布(🐙)鞋，整体造型朴实无华(👪)，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一(😮)个面(❌)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立(😳)联系，那时西方的时尚穿搭(🤦)还未普及，对于如何搭(💽)配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土(⛳)人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷(🕙)家村，土房土瓦(🌲)，小跑几步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢(🛏)是质朴节俭(🈚)的，只要屋子不漏(😷)雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对(💀)于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋运辉对人民日(🚬)报的珍(✌)视也能说明这一点了。剧中符合(🍵)年代感的布景把观众立刻代入到那个年代，也能看出剧组的用(⏪)心和细心布置。
一部剧的成功，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员塑造的角色都想给他们(🉐)贴上角色(🌁)的标签了，比如杨(🈯)烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东(🐧)宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演(🔖)绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情(🀄)绪演绎的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩(🧥)耗后，人变得(💺)魂不守舍，一个踉跄，摔(🆕)在医院(🤵)门口，失去灵魂(〰)状的爬了起来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨(🎒)烁(🧣)把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙(🍾)产生了共情，一起跟雷东(🚸)宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是(👕)其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是一群(🔦)有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员(🧘)带给(🤷)观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归(🚏)功于剧组，细节感人，造型、布景贴切的反应正值(🏄)改革开(🈶)放下的生活背景，第二(🙋)归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首(🐌)播，并在优酷(📔)、爱(💢)奇艺、(😋)腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大(😱)江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰(🆔)）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人(⏹)员，一步步晋(♋)升，奠定了成功人生(🛂)的基础，但也在新时(🚍)代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新(😇)事物脚下。
如果说宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那么个体户杨巡（董子健(🌷)饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典(🌔)型代(🍊)表。
扩展资料：
《大江大河2》是(🥐)对国家社会的(🚙)信念，是(🐳)关西汉唱“大江东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担(🌵)者层面，社会面明显大幅跨越(🏍)，甚至进入化工部、国际(🕉)层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显(🔌)现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐复杂，人情心(🥡)机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷(🛌)同操(🏢)作，而是扎扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它(🌙)的洪波奔(😤)涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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