剧情简介
电(🤺)视剧《家》故事梗概：
高家是一(🙎)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(✴)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的(🏃)觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(👃)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(♐)素不相识的瑞珏。在此同时，梅(🆒)芬亦(🍊)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(🎻)幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(💈)族的团(🙃)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🥔)，看(🎧)在个性冲动的三(🤪)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当(🔨)年是去冲(👪)喜的，不久丈夫就因(🔛)病过世。钱姨妈见女儿日子过(😮)不下去(🍆)，遂和对方解除婚约，一(🌵)家人又(❗)搬回成都(🔖)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟(🤡)亲戚来往，梅芬却意外和觉(👀)新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🌿)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🤾)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(🐩)有所(✋)属，但大哥觉新(🏘)和梅(🎟)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🤝)此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和(🤹)阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常(🕞)给与打气，承(🧢)诺有朝一日(♋)，等他有本事能够自(📝)立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯(🎁)老爷看上鸣凤(🖕)，老太爷为了还老朋友一个(🕡)人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🙁)觉慧，几番挣扎，最(🔣)终还是没(🏜)有开口。就在被(🐕)送出去(😙)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(💵)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🔫)，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🏹)身亡的阴影，梅芬的(🍶)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(✴)已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这(🙎)一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂(🥏)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🚅)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🤹)冲地把这个好(💚)消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(👂)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所(🔞)不用其(🚽)极，丑(📂)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(💔)瑞珏在难产中丧命。
封建(❤)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭(🥣)的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(♎)觉新日后的处(🍈)境。觉新不(🚦)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(✉)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚(🔫)。我对于巴(🎸)金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(♎)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一(😼)度萌生(👀)想要购买及认真阅读《家》的(🏫)想法，不过被妈妈(🚼)劝阻了。如(📋)同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(🐗)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(🎡)，虽(📖)然在故(⏹)事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不(🍿)似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🌷)不错的(🏢)一部(🦍)电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是(🈁)哽咽着看，时不时还流下眼泪(😖)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(👝)被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(🐳)演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(🌕)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得(🛑)推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🐈)芬(🤦)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(👻)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次(😳)重(🙊)拍最大的特(🐟)点是把原著中反封(🏐)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中(🐜)大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(㊗)聚，也安(👃)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版(👱)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被(🧟)淡化，强调他与(🎎)鸣凤(✍)的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精(🥇)神；一种是在(😥)理解原著基础上的适度改写；还有一些(🕝)改(🎻)编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🆒)心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是(🚡)要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的(⛲)死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能(🍮)不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(👧)人了解巴金。但是(🗨)人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说(🥉)《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(👢)。
1931年，巴金(⛑)的创作(🏐)着力点，转向自(🐿)己最为熟悉的(📭)经验——封建家庭的生活(🎠)。他以(☔)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、(🦊)展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家(🏗)》。
《家(🛹)》以深刻的现(⛰)实主义笔触(🚔)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🆕)、荒淫无耻。高老爷即是其中最(🖲)典型的代表。他是(📈)这个封建家族最高(🏀)的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(🦄)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(➿)生命。然而，他所卫护的制度，与他(🕗)衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的(🕴)。高(🍥)老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🎓)形象时，其批判锋芒，并没有简单(🚱)地指向(🛎)这个人物的恶德恶行，而是(🕖)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻(🍐)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化(🔣)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(⛰)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的(🆚)爱情故事构成的。由于各自的(☝)处境与选择不同，他们的爱情故(🚞)事各有各的结局(🤐)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封(🕣)建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起(🗺)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物(😮)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性(🚥)格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(👩)”与觉慧的反(✏)抗对照着表现的。觉慧是高(😈)家最早的觉醒者，他认(🥪)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边(🔓)的黑暗(🅰)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🤥)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(🚨)》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🥌)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面(🎉)不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(📻)者所爱过的和他所(👼)恨过的。许多场面都是亲眼见过(📝)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(📒)些可爱的年轻(😗)的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🛅)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还(😮)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(😷)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(😑)前所说的话：“让(🎥)他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(🤪)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出(⏺)我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、(🕶)雨(🖖)、电》，但(📉)最受读者欢迎的(🚩)则是激流三部曲《家》、《春》、(🐷)《秋》；尤其是(🛃)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中(😉)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本(🧣)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关(👝)、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🉐)的年月安是中国人的安乐窝(🐀)，在新时代的风暴里则成了牢笼(👠))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🗓)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🚞)。这一大变(🍘)革到今天已临末期，但是还没有完全(😲)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结(😳)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🐍)上海的船，望着(🍆)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(👴)他(🐬)从住了十八年的家带到(💪)那未知的(🎫)城市和未(🅰)知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🌎)典型冲突事件，表达了变革“激(🌂)流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🍊)完整，遂使部分文(🥛)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(🕦)他(🤥)大哥写的，他必须放下(🍶)自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(👐)九(🎎)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记(🃏)住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我(➗)的源泉。
在(🥥)他一切的作品中都满溢着纯洁的青春(🍉)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🤔)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是(🏟)艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三(🦖)一年四(🚙)月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(📟)我的恨，”(3)“……可(🍅)以看(🍻)见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🆚)恨分明的人，不，他是爱得(🔝)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨(🐉)根源(👿)于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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