剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老(⛴)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其(🐻)它三(🧘)房为了己身的利(🍣)益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表(🆎)妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖(😎)上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🥑)肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🤩)全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(🍦)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(⤵)觉新(🔒)，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(🚾)度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都(📳)。昔日风(🐀)风光光地(🆑)离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🗡)子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏(🏡)，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🧗)抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给(❣)予觉新安慰外，基(❇)于过(🐘)去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让(🍨)他们有所(🍣)警惕。觉民和(🌆)张姑妈的女儿琴，彼此(🦗)互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使(💊)鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🐹)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老(🍳)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应(🍵)让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被(😿)送出去的前一晚，投(🤹)湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又(🌆)起。尚未走出(🏦)鸣(🛣)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟(🈴)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🥌)自责(🕦)不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命(😧)觉新把人找回来，婚事如(🕊)期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(🐡)去处，还把觉新臭骂一顿。夹在(💐)祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🥑)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知(😲)不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来(🧠)，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这(🛂)个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🐣)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🏹)盾浮(🍡)上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开(😜)“血光(🤜)之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照(🕍)办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(😁)建的陋习夺去(🍾)了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(🏘)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🌴)意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🙎)不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙(💒)蒙亮，觉慧带着(⏸)觉新的祝福，离(🔞)开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🍥)耳：“三弟，你一(🎾)定要努力，帮大哥争一(🎰)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🈳)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只(🚍)是大概框架(🕑)，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视(⛱)剧《家(😢)》后，一度萌生想要购买及(📥)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(😮)太远了。
打消了(🏷)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🚽)吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很(🚖)不错的。由于是根据原著改编，虽(➿)然在故事叙述及中心立意上有很大改(🍧)动，但毕竟不似现在大多电视(🖲)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在(👨)剧集的后半段，特别是最后(💏)一集(🍳)，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🤦)。尤其是每次看到觉新出(🤤)场，我都禁不住(🌊)想要流泪，作为这样一(🐯)个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🔢)可以被理解的，他的内心实在是太(📑)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🐈)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(🦉)视剧(⛴)《家(🍗)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(♍)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(🛀)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(♊)俊称，此次重拍最大的特点是把原(🎏)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强(🥏)调爱情戏(🌂)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🔮)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人(🚿)的情感是永(🎞)远不会过时(🐿)的，因此新版《家》是一部符合现代人(😟)审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(😭)新(🍴)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(❗)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(📞)各(⏬)自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(😄)的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(🍶)之间的三角恋作为(🍋)故事主线，原著中心人物觉慧要(🌾)冲破旧(💘)势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🚒)编成影视作品，存在三种情形：一种(🥖)比较忠实于原著内容或其精神；一种是(🆘)在理解原著基础(🐭)上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是(🏋)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🎥)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🐑)的位置。这不(🐴)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🌶)，让更多的人了解巴金。但(🛣)是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(🔷)代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴(🚭)金的创作着力(⛰)点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩(🥑)溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(👙)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则(🤙)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建(🔊)家族最高的统治者，以不许置(🐜)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(🌦)一代的(🌬)青春、爱情(🍑)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维(🏉)护者，也是旧制度的产物。小说(🐸)在(📎)刻画(📀)这一形象时(🌾)，其批(🚹)判锋芒，并没有简单地指向这个人(🥉)物的恶德恶行，而是深入(🚦)鞭挞这(💁)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例(😳)对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🖱)是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(🕶)的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(💫)们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青(♏)年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🛵)子责任(💛)，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🐆)抗对照着表现的。觉慧(🍉)是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家(🛰)在这部小说的序言里曾说，尽管(🔥)“周围是无边的黑暗(😊)，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总(🌓)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道(🤥)路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🧘)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中(👓)篇）。它是在一九三一年(🔗)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中(💕)那些人物却(🐔)都是作者所爱(🚸)过的和他所恨过的。许多(⏸)场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言(💣)：我写《家》的时候我(😾)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(♑)可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀(👰)哭。我(😸)知道我是(🍵)在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🚶)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(👫)梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(🐸)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🍁)三七年(🖋)写的(🆓)一篇“代序(🔉)”里大(🧐)胆地说(🖍)：“我要(🍶)向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🏰)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(😊)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🔻)人的(🥔)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🍣)缚(在悠久的年月安是(💺)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故(🌑)事。这一大变(🛳)革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没(🧝)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🤴)上往(📨)上海的船，望着一江东去的(⏩)秋水，他(👈)写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把(🍴)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中(🔌)间去。”
这一开头一结尾，颇(😥)有艺术(🚆)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🤝)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(⤵)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(🖕)年代(🧀)的一首(📂)长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和(📛)谐。由于整体(🗑)的结构完整，遂使部分文字的生涩和(👄)粗糙显得有(💕)重要(🌍)了。
(二)新文学诞生以来的小说(😊)，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🥙)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(📐)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴(🔝)金一九五一年在《家(😤)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在(📣)他(🤗)一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🚒)》尤其浓厚。这种气(🖼)息反映一颗单纯的心灵，读他的小(📛)说，你毫不感到是在绞(😌)汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(🐲)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：(🍮)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有(😢)同样意思的话重复(😥)了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🎮)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🍓)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🌨)言之，他爱得认真，恨得软弱(🤽)。这因为他的(🤲)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🙌)“哀(🌮)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🌅)到好处之美。
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