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剧情简介
电视剧《家(💭)》故事梗概：
高家是一个三代(😆)同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🥢)四个(🏫)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🔘)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的(🕍)爱情，接受“父母之(👅)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🧛)宾。
父亲过世，按祖上规(🈴)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🎽)重担，不料(🥒)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🥡)事宁人的态度，看在个性冲动的三(🎿)弟觉慧眼(🥞)里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(✌)两年，有了儿(🕑)子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情(⏲)基础的夫妻到体认出为人父母的(🙎)责任(🚼)，彼(🏊)此相互扶持，互敬互(📱)重。不料平静的(💴)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下(🥟)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回(🗼)成都。昔日风风光光地离开，如今(🛥)却灰头土(💪)脸地回来，好面子(🌌)的钱(🎌)姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(🕡)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🚐)了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊(🐄)，主动替觉新守住这(🎧)个秘密。
觉民和(🐙)觉慧亦心有所属，但大哥(👷)觉(🥟)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大(🚯)，渐生情愫，背地里(🏷)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给(🛹)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把(💨)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣(🤶)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(🤗)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是(🥦)没有开口(♋)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽(🛑)，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧(🤣)看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下(🉐)来。然一波未平，一波又起。尚未走出(😉)鸣凤自(😚)杀身亡的阴(🖥)影，梅芬的病逝，又接(🍴)踵而(🤹)来，高家兄弟的心(🏥)情更加沉重了。尤其是觉新，痛(♟)苦自责不已，他知道欠梅芬的(🌔)只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(🔰)，老太爷一口答应。觉民自知(🧓)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人(🦅)找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🐛)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(🚨)了，一病不起。自知不(🏰)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(😗)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🚗)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(😬)口气(💩)。
老太爷走了，所代表的专制威权也(🕦)分崩离析。各房的矛(🥡)盾浮上台面(⤵)，争夺家(✊)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(💴)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的(🎤)陋习夺去了觉新挚爱的两个女(🌱)人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能(⏪)顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能(🚆)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(😨)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生(🕔)活了十八(👥)年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过(🧀)原著和老版的电视剧，感觉很是愧(🍈)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈(🦗)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(👄)要去阅读《牛氓》一样，他们离(✉)这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(😝)心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总(🚴)体表演还不(🚇)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(🌪)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被(😓)理解的(💎)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内(👹)心充满矛(🌬)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐(🤾)一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李(😅)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(🕔)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称(🌴)，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🌺)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(👓)巴老原来的反(🔢)封建主(🦅)题进行改编，显然与时(💩)代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版(🦃)《家》是一部(🐬)符合现代人审美方式的情感大(⛓)戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用(🍵)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也(🚎)安排了多出(🖋)偷偷见面甚(🍶)至大胆拥(🛫)抱的戏(🏝)。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐(⛓)之间的三角恋作为(☔)故事主(🏏)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🖇)改编作品，只借用原著的(🏙)某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金(📙)生前曾表示，他写《家》是(📧)要向一个垂死的制度发出控(🥅)诉(🔨)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到(🗝)最重要的位置。这不能不说是一种折(🐼)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方(➰)式呈现，目的就是(💀)要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🍀)以自己的家庭为素材(🌠)，创作了揭露封(🥂)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的(➖)现实主义笔(🔷)触，刻(🌃)画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上(💭)道貌岸(💝)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🍶)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(👋)置疑(🎠)的绝对权力，维(⤵)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制(🔫)度，与他(🛁)衰朽的躯体一样，已经(🔆)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时(🍏)，其批判锋芒，并没(✖)有简单地指向这个人物的(🔙)恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上(👫)说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🔚)慧(🍷)表示的宽厚，就是相当深刻的(🚁)一笔；(😗)表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🖊)化(💋)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🌐)个封建(🐙)家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担(🚻)负(🎄)起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🥞)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与(🤐)行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格(🗂)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作(⛲)揖”与觉慧的反抗(🍒)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春(🕢)和幸福的(🙅)坟墓”，他不肯象觉(🏊)新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看(🏿)见一股生活的激流(💑)在动荡，在创造它自己(🍡)的道路．”可以说，作家的(🚵)希望和理(🎭)想(😩)，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家(📪)》是巴金的(💟)第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(🈲)《激流三部曲》之一写成的(💟)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作(⏺)者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写(🚴)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🥇)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那(🐊)些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🕰)些惨痛的回忆到现在还是异常(🚖)鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻(👴)生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个(🐫)时候我的心因为爱怜而痛苦(📕)，但同时它又充(🎅)满恶毒的诅咒。我有过觉慧在(📝)梅的灵前所起的那种(🚓)感(🤱)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面(🥄)前所说的话：“让他们来做一次牺(⏰)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出(🅰)来。所以我在一九三七年写(🛄)的一篇“代序”里(👪)大胆地说：“我要向一个(⚽)垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社(🚕)会的变革。首先是(⛪)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸(🗣)与共的大(🆙)家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(✌)来，面对国家和(🚇)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供(🍩)了典型人物和典型故事。这一大变革到今天(♈)已临末期，但是还没有完全过去，因此这部(😾)书的火焰还没有(😏)熄灭，许多读者还(🥝)可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(🦕)道：
“这水，这可祝福的(✍)水啊，它会把他从住了十八年(🔃)的家带到那未知的城(⛴)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(😻)世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🧐)字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九(🌜)部，在写作时都怀有一个文学以(🌏)外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥(🍼)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最(🔲)后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你(👍)毫(🚎)不感到是(👝)在绞汁写(🐦)出来的，是唱出来的，呻吟出(🗓)来的，是(🆖)自然的天(✳)吁。这不是艺(✳)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流(🔆)》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次(🤸)的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(♟)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家(🚮)》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(🏀))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🆚)两句话，《家》具有这两(🖥)种恰到好处之美。
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