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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：爱情恐怖其它地区：西班牙年份：2011

更新：2024-06-03 14:04:53

简介：从前(🦑)有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不(bú )应该有任(⭕)何你不(bú )能(néng )在三十秒内抛(pāo )弃的东西。——《盗(✨)火线》警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为(wéi )你(🐕)们送葬。他(🐏)说：我一定等到最(🔎)后。两个男人(rén )的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任(🗒)何(🤨)附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生(🍼)就是一对(🌛)冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：(🥏)我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤(🐄)心的城市里展开追逐的游戏，天生(🐕)注定他们就背负了不同的使命，这让他们(🌜)只能各走各的，然后决一死战。

电影中(🏀)，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁(🍴)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(⌚)斯(🌗)那种放(💸)不下的神情让人过目(🌆)难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情(💷)绪低沉了许久。甚至一度，迈(🔨)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城(💙)市上空划过，就惹得心(🛅)里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈(🧓)克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是(🛏)拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🚉)》来(⚓)改编(📝)成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到(🐄)，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的(🍿)时候，是在几年(🌻)前，那时看到的是技术给人带来的爽快(🦉)，当时(💔)没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动(🥏)。迈克尔·曼属于技术精巧型的(➿)导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人(♑)马的站位、掩护、救助、冲锋(🏠)等等动作精确到无可(📳)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈(📿)克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片(🌓)，有着(🧕)一直不断甚(🐀)至絮叨的对白(🍋)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(💏)和劫匪二号人物克(💿)里斯一团糟的(✉)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🍌)部电(✝)影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(👆)能。虽然是极专(🕌)业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个(🔈)不守规矩杀掉警(❌)员的(⚫)混蛋文(🏬)格鲁，埋(🏪)下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(🕛)报复、逃跑线(🎯)路泄露、女人，都(🙉)带来各种麻烦，这伙劫匪注定(🚕)不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸(📜)如十一罗汉或者特工(🤸)杰森·(🌆)伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更(👺)像是梅尔维尔《红圈》里(🔱)面的钻石大(🔽)盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在(🔍)这种命里挣扎，才能看(🥨)得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两个男人间作为对手(🍬)但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(👓)了一句：(🐴)“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填(❇)满眼眶，这(🔂)个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入(🐼)化境的演(🛢)技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(💋)回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮(🐃)男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人(🈹)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的(🦀)地方，奇(⬛)怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的(🍮)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对(🕴)老婆请回家来的情人也一样大吼：“你(📴)可以(📸)搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电(🦐)视机！”最后一句话(💭)声音猛地扬起来(🧚)，眼瞪得(🔤)像要吃人。那男(🕒)人被他的(💓)气(🥌)势震得坐(🤡)立不安，畏缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成(🙀)功(😾)还是失败，背后(🥦)都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🧠)现的，已(⛰)经是他第三任(🥕)老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难(💷)道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆(😭)听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活(🍒)在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没(🐞)有办法把工(📅)作(🤦)和感情处理妥当，因为他是(😀)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🤒)对他那台小电视机甚(♏)至更亲近(🛒)一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家(🛃)庭生活从来不(🛶)和谐而伤心割腕的继女救(🍲)出(💸)来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫(👇)他(🗒)去工作(💻)，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼罗饰演(👲)的尼尔和文森特(📄)一样强大，但他(🌦)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来(📞)都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他(🔂)是(🦌)个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是(👊)带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🍖)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长(🎂)的，去抢劫，你做你最(👡)擅长的，来捉我这样的人(⚪)。”他懂得进退，在行动中听到(🥕)了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他(🎟)乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🛄)厅把文格(🌥)鲁的脑袋狠狠砸在桌子(💨)上，并且要在饭店外面(🥡)干掉这个家伙，但没有得(🌶)手。但最后还是把几颗子(🤦)弹送进了(🧐)这个家伙的肚子里。在投资(💦)公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头(🔶)听我说话的，已经是个死(✅)人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(👻)愿意承认，在邂逅(🤷)女孩伊(🚎)迪的时候，他说：“我(🗾)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有(📦)任何家具，这些场景的(🖋)美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并(🔩)且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是(✂)个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而(🥏)是会越来(🍝)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次(⛏)婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🍫)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生(👐)活不屑(⏯)一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🗨)弱。

克里斯，这个尼(🔗)尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的(🏂)大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好(🗾)些，受了伤但最终逃(😽)掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受(🏬)伤后被尼尔(🐗)安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开(📡)了保护人的房子不顾危险(😬)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手(⬇)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🔩)。

在抢银行的过程中(👄)，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很(🍸)快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一(😖)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(🍂)奴(👼)隶。他的女友并不嫌弃他(🛥)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🐶)老板一再的贬低、奚落和精神上的(💲)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这(🆕)份狗屎工作，入了伙。看(⤵)到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那个被毒打到不能动弹而泄露(🐍)逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔(💬)，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女(🚇)人也这是这个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎(🦕)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表(🗞)面看上去(🦊)极(🐙)硬派的电影里显示出如此丰富(🚹)的质地。电影中，他们几乎都有(🙋)流过或者要流眼(🏵)泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最(🔼)爱这部电影(📪)的原因，还是我第二(🎇)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却(🚩)绝无可能成为朋(🌉)友的友谊；最喜欢的场(🥍)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈(🔪)论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗(📋)之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干(🔥)掉敌人，失去知己，不得(🔟)不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍(💉)、(🚄)勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🥉)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男(💔)人一样都有(🕧)的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定(🏔)不有什么好效果，因为迈(🛴)克尔·曼不大会拍女人，却(🔣)给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小(🎃)心发现，迈克尔·曼安排(🐥)的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪(😶)和(🔙)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。