剧情简介
电视剧(🕰)《家》故事梗概：
高家是一个三代(🌟)同堂的封(🏾)建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个(👱)儿子，长子辞官后，终(🌘)日卧病在床。其它三(🔳)房为了己身的利益，明争暗斗(🦗)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🍹)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓(🕌)阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🐤)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(🏌)新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭(😒)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总(🔩)是忍气吞声，委屈求(🚊)全。这种息(♟)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉(🛠)新有口难言。
匆(🌇)匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻(🔅)子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原(🎐)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱(🏛)姨妈见女儿日子过不(👝)下(🍏)去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风(😣)风光光地离开，如今却(❎)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🛡)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🎌)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🐡)和张姑妈的(🤶)女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(🏦)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷(📐)为了还老朋友一个人情，答应让(🚍)鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(💮)。
鸣(🐘)凤的死，让觉慧看透(💥)这个虚伪腐败的(🍟)大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🚾)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(💿)。尤其是觉新(🍞)，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🤶)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(📅)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱(🚛)莫能助。
五(🕙)叔把五婶的首饰骗去(👑)当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东(⬆)窗(🐜)事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民(🥗)。两兄弟赶回公(🆙)馆(🔋)时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🚇)家产(🗽)，无所不用其极，丑态百出。更借口替老(🚦)太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬(🍘)生生地让瑞珏在难产(📅)中丧命。
封建的陋习夺去(❇)了觉新挚爱(🌝)的两个女人，他终于(🆒)清醒过来，不(🚓)再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(🏹)助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不(🏝)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做(🖊)不了的(💢)事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(📐)一口气！”
《家》电视剧及巴(🎋)金原著
没有(🏞)看过原著和(🐥)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我(⛸)对于巴金和他(🛡)的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(🎎)似乎是对中国文化的一种不敬。在(⏲)看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不(🏧)过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(🦔)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🎅)解吧。因(🐁)为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错(🚛)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及(🚌)中心立意(🕉)上有很大改(😃)动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽(🔙)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封(🚟)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心(💕)实在是太苦了。黄磊所饰演(🗄)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物(🆖)，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(😽)
觉新——(⏳)黄磊瑞珏—(🆙)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新(💆)版《家》强调爱情
该(🛁)剧(😊)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(📣)爱情戏。“看过《家(🛂)》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🖨)主题进行改编，显然与时代有些(📅)脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗(🐵)只用了“要把房(🐞)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(♋)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表(🏀)姐之间的三角恋作为故事主线，原著(🐭)中心人物觉慧要(🚍)冲(🍄)破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤(🚉)的爱(🍆)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(🔁)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(👷)作品，只借用原著的某些内(🐓)容，更多的是随心所欲(🖐)的再度创作(🦖)。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向(🈁)一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(🛬)，把爱情戏推(🤱)到最重要的位置。这不能不(🚽)说是一种折中的办法，以爱情这个(🆒)更符合现代人情感的表达方式呈现(🧝)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🗂)金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小(👲)说《家》是中国现代著名作家巴(🤵)金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟(🏷)悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说(🐍)《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(😷)上道貌岸然，实则专(⛸)横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(📘)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(⛳)春(🦄)、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🦇)时，其批判锋芒(❕)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(👒)意义上说，小说描写高老太爷(🚳)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🌧)，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(🏠)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(🤐)处境与选择不同，他们(🤕)的爱(👷)情故事各有各的(🛬)结局。觉新，这个封建家庭和礼教(💰)制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🍦)思想与行动的矛盾中，在(⌛)无所适从中承受精神(🐧)煎熬。就人物形象塑(🌩)造来说，觉新是《家》的人物形象(🔭)中性格内涵最(🌌)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬(🎧)青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🍓)样忍受，他要“做(🕰)自己的(🧦)主(🛺)人”，走出家庭(😢)，勇(⏳)敢地追(🤣)求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序(🧞)言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(🌌)孤独，并不绝望，我无(🚛)论正在什么地方总能看见一股生活的激(🚤)流在(🔁)动荡，在(📨)创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🌳)亡》只是一个中篇）。它是(✍)在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自(🙆)己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🈁)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🕕)块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(🔖)些惨痛的回忆到现在还是(🐞)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候(🐩)，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🧚)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺(🐔)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(😓)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(⚪)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🈯)《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后(🌦)中国社会剧烈和巨(✝)大的变革，从家(🗒)族本位社会向个人和国(🍏)家本位社会的变革。首先是个人的(🤸)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🥎)家族的束缚(在悠久(🎽)的年月安是中国人的安乐(🐗)窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和(🤝)典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🐸)灭，许多读者还可以从《家》里拾(🚽)取自己的哀欢(🍰)。
小说一开头(🐒)写风雪中那“黑洞(👜)”似的公馆(🔶)，结(🌼)尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(🌂)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🧟)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🚳)世界。
这部小(🏕)说的(👨)魅力在左列几点：
(一)作者抓(🤧)住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(👕)。《家》是激流年代的一首长歌(😲)。换个方式(🎛)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(⏹)于整体(🔌)的结(⬜)构完整，遂使部分文字(🌛)的生涩和粗糙显得(🔌)有重要了。
(二)新文学诞生以来(💶)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标(🍥)，巴金也未能免俗，但是(🤥)《家》是为(🔞)纪念他大哥写的，他(🖖)必须放下自己的(⤵)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味(📲)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(👤)在《家(🚦)》的《后记》最后一行写道：
我(🏠)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来(🎏)的，是唱出来的，呻(🚔)吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(📏)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千(🚶)字，具有同样意思的(👌)话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(🧚)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🎱)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可(⛓)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🍦)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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