剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞(🦓)官后(🎎)，终日(🕡)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🧥)孙的觉新，在老(🔬)太爷的作主下，被迫放弃(🤝)和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🌊)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同(🌜)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(🅾)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(👨)的箭齐射向他(⏩)。为了维护高(🔍)家的形象(💻)和家族的团结，觉新(🏙)总是忍(💱)气(🥦)吞声，委屈(🔴)求全。这种息事宁人的态(🏨)度，看在个性冲动的三弟觉慧眼(🌉)里，很不以为然，生(🌏)气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🍏)女儿日子过不(🌊)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔(🌽)日风风光光地离开，如今却灰头土脸(🔥)地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧(👌)对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧(💭)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🚄)和梅表姐的例(⏳)子(🥉)，却让他们有所警惕。觉民和张姑(🙉)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交(😣)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然(📤)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(🍇)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🍂)碎(🏯)了。冯老(🌼)爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有(🐐)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情(🏔)。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🥔)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影(🚅)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女(🌭)许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(😜)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(👡)人找(⚾)回来，婚事如期举行。觉新(✳)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉(🍠)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外(🤘)不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉(🍇)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠(⏲)下一大笔债。东窗事(➗)发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让(🚔)觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🦏)兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口(🍌)气。
老太爷走了，所代表(🖐)的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🗑)面，争夺家(🈸)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(🍻)老太爷避(🕓)开“血光之灾”，逼(🌻)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(📊)去了觉新挚爱的两个(🈵)女人，他终于清醒过来，不再(⛅)扮演(🎡)封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🏵)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🏦)地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福(🌀)，离开他曾经生活了(🔮)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀(🗝)言犹在耳：“三弟，你一定要(🐪)努力，帮大哥争一(⏰)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有(🆙)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何(🗜)一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后(🎆)，一度萌生想(😯)要(🌠)购买及认真阅(🏅)读《家》的想法，不过被妈妈(☕)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🌗)必要去阅读《牛氓》一样(🤕)，他们离这个时代太(🌵)远了。
打消了看书的(🐁)念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还(🥧)是很不错的。由于是根据(🙍)原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很(🐭)大改动，但(📗)毕竟不似现在大多(😦)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的(🕟)长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的(🚂)，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(✡)是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(📗)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🚎)望的(🎐)人物，内心充满矛盾，精(🐃)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉(🕴)慧——陆毅
新版《家》强(👹)调爱情(➕)
该剧被称作“明星版《家》”，导(👬)演(🚘)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(💒)《家》《春》《秋》的读(👆)者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🆒)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照(🌲)巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过(💥)时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这(👚)样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🔧)表姐各自成家后再次重(🈁)聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉(🙌)新、(🔚)瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚(🧟)的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存(🖥)在三种情形：一种比较(🦃)忠实于原著内容或(📤)其精神；一种是在(👩)理解原著基础上的适(❕)度(🛒)改写；还有一些改编作品，只借(🚽)用原著的某些内容，更多的是(🌝)随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出(🌄)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🧐)》的最大特点是削弱了原著(🧕)中反封建的内容，把爱情戏(🥪)推到最重要的位(🌸)置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的(💴)作品吗？
《家》巴金(🕯)简介
长篇小说《家》是中国现代(🌺)著名作家巴金(⛺)的代(👬)表作。
1931年，巴金的创作着力点，转(🤒)向自己最为熟悉的经验——(📢)封建家庭的生活。他(🈂)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(👤)无耻。高老爷即是(🚵)其中最典型的代表。他是这个封建(🌿)家族(🤷)最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青(⛷)春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(🗻)体一(⛎)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🦔)的产(🍤)物。小说在刻画这一形象时(👍)，其批判锋芒(🕝)，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🏢)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔(🧐)；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的(🕘)多面复杂性。
《家(🍶)》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱(💀)情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼(🔶)教制(🍊)度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他(🥥)本人在(🌡)内的青年一代的残害，又不能不担(🍙)负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(📸)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵(〽)最为复杂(🦗)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🎏)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的(⬛)道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(🎻)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(❕)。它是在一九三一年作为《激流(⛩)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激(🚬)流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都(🥪)是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的(🤺)时候我仿佛在(🖱)跟(🛫)一些人(🌱)一块儿受苦，跟(🤨)一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🐦)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年(🌆)轻生命横遭摧残，以至于得(📁)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🥈)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前(🥁)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🚊)》，我的“积愤”，我对(🕷)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🕦)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最(✍)受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(➕)家本位社会的变革。首先是(🧗)个人的觉醒，之后是个(💯)人从休戚相关、福祸与共的大(🍥)家族的(🕒)束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(😷)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(📔)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风(💙)雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(😦)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书(🎡)之后，使人不能立刻(📃)离(🐰)开书中的世界。
这部(🕺)小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🌖)变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事(🚢)件，表达了变革“激流”的澎(✒)湃。《家(👈)》是激流年代的一首长歌。换(🈺)个方式说，《家》的(🦕)角色、情(🎹)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文(🥒)学诞生以来(🛐)的小说，十部之中有九部，在(🤪)写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是(🛎)《家》是(😙)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🖱)量接近真(🏵)实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年(🧙)在《家》的《后记(🏞)》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🏪)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(📽)切的作品中都满(🏐)溢着纯洁的青春(🉑)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🍙)，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(❤)”。
(四)巴金在一九三(💑)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🆖)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(📛)作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话(🌈)。读者或(🥣)许(🐰)误(🌬)解他是一个爱恨分明的人，不，他(😄)是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(👯)，他爱得认(🐀)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🏓)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨(👭)而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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