剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当(🈲)家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的(👁)利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在(🏈)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(🎴)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高(🛹)家的形象和家族的团结，觉新总是(♊)忍气吞声，委屈求全。这种息(🥫)事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆(🔩)两年，有了儿(🚎)子海(👧)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🚦)无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🖌)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(🕧)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地(🌌)离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🔰)的不幸，使觉新自责甚深，禁(🥃)不住思(⛪)念的痛苦，瞒着瑞珏，前(👌)往探视。觉新愧对(🎫)瑞珏，又放不(😪)下梅芬，内心煎(👬)熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过(💅)去和梅(🕰)表姐的情谊，主动替觉新守住这个(🗒)秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷(🍍)偷(🤨)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🤰)慧教鸣凤读书(🏷)识字，经常给(👘)与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(⏮)破碎了(🚆)。冯老爷看上鸣(🌮)凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(📭)冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开(🏂)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉(🎆)情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(🐏)新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(⬛)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷(🙁)，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🕖)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(💗)里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(👕)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大(🐀)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病(🤤)不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄(👓)弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🚼)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(😳)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🗽)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(🏊)不能走，只有他留下(🚎)来(🎦)，觉慧才能顺利离开。只(🐘)有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业(🎣)。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(🐣)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉(📨)新的祝(🍺)福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🧕)”。遥望码(㊗)头上送行(🏓)的大哥，依稀言犹在耳：“三(🥃)弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电(🏰)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🚺)金(💳)和他的作品，了解的(🤒)只是大概框架，没有认真(🥌)读(🕧)过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的(🆒)一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了(🥈)。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他(⛵)们离这个时代太远了。
打消了看书的念头(💻)，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解(🅾)吧。因为没(😕)有任何比较，对于这部剧(✖)感觉还(🥚)是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(😝)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(👹)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(📢)内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、(🕤)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🐎)集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🐩)》介绍
觉新——黄磊瑞珏(📰)——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱(📱)情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(🏛)、反军阀等带有时代感的部分减弱(🕗)，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主(🚝)题(🌊)是号召当时的年轻人努(👑)力冲破旧(🆎)思想，然(💚)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美(🈲)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏(🚠)，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出(🕥)偷偷见面甚至大胆拥(📉)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破(📗)旧势力束缚的内容(🏰)则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文(🕕)学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作(📙)品，只借用原著的某些(🐝)内容，更多(☝)的是随心(🌂)所欲的再度创作。
巴金生前(🗄)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个(🐢)更(🌡)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引(😯)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以(🏑)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(⏭)罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌(👴)岸然(🌊)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的(🚠)代(🦇)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(👙)置疑的绝对权(🐤)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(⬜)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一(🐒)样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(📭)的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产(👷)物。小说在(🛩)刻(🚠)画这一形象时(👧)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(♍)个意义上说，小说描写(🎭)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而(💋)是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🐃)要情节，是由觉新与梅、瑞珏(👻)、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🍳)。由于各(🌂)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🍒)个封建家庭和礼(⬆)教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对(🔇)包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于(🌇)思想与行动的矛盾中，在无所适从中承(🗝)受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内(⛸)涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是(🙎)把觉新“作揖”与觉慧的反(🏥)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他(🎞)认识到，封建家庭“是埋(🚘)葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯(💎)象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🥞)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🍚)，并不绝望，我无论正在什(♐)么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己(🌋)的道路．”可以说，作家(🎛)的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部(💚)长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(㊙)个中篇）。它是在一九三一年作(😜)为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字(🌩)。《家》里面不一定就有作者自己(📷)，可是(🥨)书中那些人物却都是作(🔟)者(💄)所爱过的(💏)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身(🍞)经历过的。作者言：我写《家(🏦)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年(🆎)轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回(🃏)忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🕧)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🌱)于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(🎠)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🦑)》，我(🐓)的“积愤(🐫)”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🕤)我在一九三七年写的(🐡)一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(⚫)。”
巴金自己偏(🐞)爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(💢)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的(🎩)变革，从家族本位社会向个(📻)人和国家本位社会的变革。首先是个(🔚)人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(🕒)家族(🤫)的束缚(在悠久的年月(🤴)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼(🍴))挣脱出来，面对(😭)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人(🦓)物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完(🔕)全(💣)过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者(🔆)还可(🖱)以从《家》里(🏞)拾取自己的哀欢。
小(🛺)说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去(🚋)的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(🎰)人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(😠)读完全书之后，使人(🚆)不能立刻(🥘)离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(😊)的焦点，抓住在变革中旧和新的(🥖)人物典(🥛)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、(🔡)情(🌥)节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(😬)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🦆)的小说，十部之中(🐿)有九部，在写作时(😾)都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🏤)量接近真实。因此成为一部(👇)人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在(🔒)《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而(😯)且这一直是鼓舞我的(👸)源泉。
在他一切的作品中都满溢(🔮)着纯洁的(➰)青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗(🤾)单纯的心灵，读他的小说，你毫(🧦)不(㊙)感到是在绞(🖌)汁写出来的，是唱出(🤭)来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(♍)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱(👧)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🚶)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记(🛂)中(🌴)，无数次的重复类似的(🔉)话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之(❇)，他爱(🤘)得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(🤟)可爱的人(🛡)十分可爱，可恨(🛌)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(👴)有怒(🤓)”那两句话，《家》具有这两种恰(🧚)到好处之美。
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