剧情简介
从前有个人对我说，别(🚒)要任何附属品，在你的生命中，不(✔)应(🐢)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——(⛺)《盗火线》
警(🗄)察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人(🗓)的故事是不乏温暖的。
他们注定要(🤰)在这个(🏒)伤心的城市(🕴)里展开追(🍼)逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然(🏞)后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘(🥧)禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却(🗾)含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情(🎈)让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(💘)重洋，流出来，却只有两颗泪(👛)珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(🎸)低沉了许久(🕷)。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克(🍿)尔·曼所有电影几乎都有这样的(🎢)城市流光溢(🆕)彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕(📺)只有七分接近《盗火线》的(💐)水平。很可能他自己(🌚)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少(🥚)细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来(🐵)给演员们上射(🛳)击以及枪战战略课程。那著名的七分(❔)钟枪战(🐼)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔(🍐)。震动感(🐋)观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼(🎞)的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果(🎋)。
第二遍看，爽的地方依旧(🔒)很爽，但意识到这(🍨)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过(🚥)15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的(👅)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟(🏖)的婚姻生活，劫匪朋友(🙅)之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片(❕)那样将劫匪或者警(🙅)察之中某一方(🙅)设计成全能(🐞)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、(📖)逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(😐)劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可(👲)以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如(📱)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业(🥟)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对(🏗)手但互相尊重的(🧡)友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🥃)说过不会让你抓起(🗣)来”，然后伸出手给艾尔·帕(🏦)西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认(✊)同这(🚖)句话并接(📛)受德(🍚)尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动(✌)作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人(🍓)们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机(🈺)也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还(❤)是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无(🏗)神(🕘)，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极(🚣)度清晰与迅速，他能够短时间内观察(🦄)完(🌭)现场并对手下们分派(🚜)任务，他能(⏯)很快看出敌人的动机，他说话(🐺)大声，对线人，对罪(🧒)犯从(🍁)来都用一股狠劲(💬)儿，甚至包括对对老(🍷)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以(🎙)搞(🚜)我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🐀)后现代设计的(🏐)房屋里，但是你(🛢)不(💼)准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男(💰)人被他的气势震得坐立(🍛)不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心(🛺)的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败(🏜)，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟(🎂)亲人说这些。他终于因此无(🎎)法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分(🥘)享”一下一天的工(🔼)作，至少这表明他在这段(👁)该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下(🚫)班的时候要对(✳)你说，哦，你猜今天怎么了(🛀)，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听(💵)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每(💅)天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也(📧)只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感(🏸)”，让工作包(👮)围自己。
他(🍚)没有(🧓)办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🐚)黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭(🔥)，他对他那台小电(🦕)视机甚至(🥋)更亲近一些，因为回(🌔)到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(📇)因(🚷)为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说(🔚)要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森(🌬)特起(🗣)身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森(🗿)特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(📿)么大情绪但掷地有声，他衣服从来(💠)都(🚊)很整洁(🛢)，他讲究原则、(🔘)有仇必报，在影片最后，他看了(👙)看自己心爱的女人，看了看(📈)追过来的文森特，只能放弃(💽)这段感情，怎么不逞英雄，开上车(📢)撞将出去？他是个有原则的贼，他需(⏹)要脱身。他拐下高速公路决定找文(❣)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(🕔)的，讲规则的劫匪。因为他明白自(🚟)己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不(👏)要抢劫的劝告时他说过(🥘)，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我(😲)这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来(🍭)并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这(🎑)类家务(🌭)事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格(😭)鲁(📂)没有原(💧)则(🏂)地(💥)杀了人，将(📃)导致不必要的追捕(➗)和麻烦，他(🤜)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(🚀)桌子上，并且要在饭店外面(🚪)干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送(🏔)进(🥥)了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打(🌏)过去，撂下狠话：“电话(📓)那头听我(🚋)说话的(📺)，已经是个死人(⏭)。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的(😆)孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🎨)孩(🤔)伊迪(🌙)的时候，他说：“我(💍)一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🚮)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡(😼)的房(🆑)间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(🤤)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其(🏴)实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么(🔟)用呢，他是个男人而不是个铁(♌)人，一个人的日子(🥖)过久了，并不会逐渐麻木(🌱)，而是会越来(💮)越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🐋)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依(🎍)靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文(😉)森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远(😊)也不想要普(⏲)通的生活(🐜)？”尼尔笑：“那他妈是什么(💙)？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并(👌)给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(👑)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(👎)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(🚝)老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🏇)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护(📠)人的房子不顾危险去(🚨)找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份(🍖)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用(🐢)，女友只说(🍃)“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃(🚭)这份(💵)狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的(🏢)消息，他的女友(🌰)呆若木(🤔)鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(🛌)老婆怎么样了，尼尔(🏚)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威(😉)胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(📫)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的(🎬)电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候(✒)。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(🤠)的罪犯，一个梦见自己(🍐)溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔(🛤)·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知(🐛)己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(📅)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很(👴)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈(⛄)阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🔇)。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🏯)小心发现，迈克尔·曼安排的那(👡)些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下(🤑)场一样沮丧到极点。
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