剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(⏩)孙的觉新，在老(🍟)太爷的作主下(🌄)，被迫放弃和表妹梅芬(🐬)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言(㊗)”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(😘)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(♏)起承(👢)继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(㊗)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求(🌄)全。这种(💮)息事宁人的态度，看在个性(🆗)冲动的三弟觉慧眼里，很不(💝)以为(🎅)然，生气大哥太(🦃)过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞(🏐)珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的(⭐)日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久(🏌)丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬(🥊)回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好(🌜)面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(✉)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(🏗)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心(😸)有(😤)所属(🛷)，但大哥觉新和梅表姐的例(🛎)子，却让他们(🛅)有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往(🔡)着。觉慧(❤)和丫头鸣凤，从小一起长(🐔)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🤰)，承诺(💳)有朝一(⭐)日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🔹)了还老朋(💭)友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷(🏝)做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🌛)扎，最终还是没有开(🔊)口(❇)。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个(🔺)虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅(🧘)芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重(🖊)了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(🐬)怒了老太爷，命觉新把人找回(📪)来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说(🥅)出觉民的去处，还把觉新臭骂(🐣)一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(🤒)久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🤸)回公馆时，老太爷正(⛩)好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(♍)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑(💦)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼(📄)觉新把瑞珏送(🖱)到城外待产。觉新力争无效，只好照(❗)办，没想(🏙)到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个(🏕)女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心(🌱)想家里是需要一个叛徒，他做不了的事(🚎)，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让(💱)他又爱又恨的“家”。遥望(💩)码头上送行的大哥，依稀言犹(🌚)在耳：(🗾)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🍿)金原著
没有看过原著和老版的(⏱)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对(🔮)中国文(🐩)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离(💿)这个时代太远了。
打消(🔙)了看书(💽)的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🍆)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(💰)在大(🌠)多(🍆)电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特(🌁)别是最后一集，我基本上是哽(🍙)咽着看，时不时(🌕)还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🌝)场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦(📧)了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着(🙊)沉重的压力，心中(🥔)有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(👀)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄(🤗)奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被(📳)称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有(❣)时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过(😸)《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当(🐤)时的(♓)年轻人努力冲破旧思想，然而(🎣)如(⏱)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(👝)节。动(👋)人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部(📲)符合现代人审美方(🙉)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中(🐔)觉新则长跪不起、在家中大(🛠)闹。觉新与梅表姐各自(🎄)成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大(🔡)胆拥抱的(🌴)戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主(🔓)线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠(🥐)实于原著内容(👸)或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(🔳)；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度(🕕)创(🚵)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🖍)情戏推到最重要的位(🏳)置。这不能不说是(🉐)一种折中的办法，以爱情(🖲)这(🍏)个(🆎)更(🍜)符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更(🌜)多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🚶)还是巴金的作品(➿)吗？
《家》巴金简(🦉)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家(🚨)巴金的(🕚)代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生(📔)活(🤡)。他(✍)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(🔅)家庭制度衰败崩溃过程的小(🥥)说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔(⛵)触，刻画了高(🤛)公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(🛏)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🚝)教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻(🌊)画这一形象时(📛)，其批判锋芒，并没有简(🤫)单地指向这个人物的恶(💅)德恶行，而是(💉)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🚇)个(🛤)意义上说，小说描写高老太爷临死前(🍱)破例对觉慧(😞)表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物(🐴)，也没有简单(😋)化，而是努(🍹)力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🚋)情节，是由觉新与梅(🚛)、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各(🎲)有各的结局(💻)。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(😪)，委屈(🍖)求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🎽)，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最(🐜)为复杂的悲剧性(🕍)典型。
《家》是把(👯)觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(🍺)福的坟墓”，他不肯象(💊)觉新那样忍受，他要“做自己的(💷)主人”，走出家庭(🍈)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流(👧)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理(🐯)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡(♟)》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(👹)一写成的。所以最初发表的时候用(🕜)了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🎋)爱过(🎛)的和他所恨过的。许(🍪)多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些(🐛)可爱的年轻的(🌼)生命欢笑，也陪着(🈳)他们哀哭。我知道(🍍)我是在挖开(🎭)我的回忆的坟墓。那些惨(🍁)痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🚕)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🎢)的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(💨)有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个(😽)不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🐖)三七年写的一篇“代序”里大胆地说(😺)：“我要向(😮)一个垂死的制度(🚐)叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🆘)流三部曲《家》、(🚌)《春》、《秋》；尤其(🎴)是《家》。
“激流(⛄)”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家(😸)和社会。《家》给(🧢)予这一从旧到新的(🐓)变革提供了典(📊)型人物和典型故事。这一(📣)大变革到今天已临末期，但(🤣)是还没有(👈)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞(🙃)”似的公馆，结尾写觉慧如(♍)鸟脱(🗺)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(🥋)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🛅)的人群中间去。”
这一开头一结尾(👹)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🥔)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革(📛)时代的焦(🤛)点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三(🏝)者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和(👼)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(🥋)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(🚟)金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自(🏳)己的“目的”，尽量接(🦊)近真实(🉐)。因此成为一部人情味最(🍇)纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🐊)五一年在《家》的《后记》最后一(🤛)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东(😼)西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🚓)天吁。这不是(😍)艺术，而是天赋。如他所说：(📓)“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思(🎍)的话重复了三次：(1)：(🈂)“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和(🌘)作品的序言或后(🌟)记(🔅)中，无数次的重复类似(😀)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🌌)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只(🌬)感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🥐)人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好(⭐)处之美。
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