剧情简介
从前有(⛎)个人对我说，别要任何附属品，在你(🕚)的生命中，不应该有任何你不能在三十(🔽)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼(👞)天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终(🕌)将为你们(🔚)送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🍯)温暖的。
他们注(🔢)定要在这个伤心的城市里展开追逐(🔃)的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🦂)让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的(🔭)妻子(💂)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🕘)快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个(👜)重洋(🌱)，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第(🛴)三(💍)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼(🐋)的镜头一在洛杉矶(🚕)的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(📝)有这样的城市流(💑)光溢彩(😅)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(🔵)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水(💗)平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(🐨)，那时看到的是技术给人带来的爽快(🛏)，当时没有见识过很多枪战动作(😷)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(♓)演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲(🐪)锋等等动(🚻)作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🔘)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用(🚷)血流四溅来(🤳)增加效果。
第二遍看(🚒)，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🔠)共不会超过15分钟，而这是一(⛓)部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(🧠)一部精彩的警(📚)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(👷)一团糟的(🌔)婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭(🌻)聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或(💨)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫(👼)匪注定不(🗜)是那种设(🐎)计出来的(😩)仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十(🍝)一罗汉或者特工(🌀)杰森·伯恩或者纽(🦕)约警察约翰·麦克兰，这(🐥)也不(🌲)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈(🚩)》里面的钻石大盗，虽然极专业(🤞)，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🍠)·曼一开始就安排好(🍱)了，在这种命里挣扎(💅)，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说(🏇)了一句：“我(😤)说过(👖)不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈(😻)的认同这句话并接受(🎡)德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个(🌮)时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看(🦂)，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后(🗃)，婚姻危机也不那(🛹)么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男(🚒)人(🎐)，不论是主要(🕔)角(🐔)色(🎌)还是小到不起眼的配角(⏱)，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🐧)直(🌶)双眼无神，但分析案情指挥手下(🌲)的时候，都表现出思维的极(🈸)度清晰与迅(💢)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她(🚡)的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(⚡)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲(🔊)人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(📡)失败，背后都是一桩(🙁)桩命案，一具具(📍)尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(🦇)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务(🔠)员一样上下班，然后“分享”一下一天(🌉)的工作，至少(🎭)这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因(🧞)为这(🤷)婴儿太闹。来吧，我们来分享(🦔)。”老婆听了这话很无奈并(🛡)且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法(🌅)把工作和感情处理妥当，因为(🥌)他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🙋)他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不(🛣)能对老婆诉苦，却(❔)只能打开这台电视。文森特把因为家庭生(♊)活从(🐹)来不和谐而伤心割腕的继(🚔)女救出来，在医院搂(😹)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回(🔏)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解(🌪)这个工作狂，叫他去工作，文(📃)森特起身，下楼梯赶去现(😮)场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看(🌂)自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有(🎐)原则的贼，他需要(🔜)脱身。他拐下高速公路决定找文格(🐱)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说(✒)明了他是(✡)个专业的(😝)，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝(🥉)文森特让他不要抢劫的劝(🐥)告(🥙)时他说(💉)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长(👯)的，来捉(🌇)我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个(🎺)大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了(🐀)人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(🗂)有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废(🎅)纸耍了他之后，他拿起电话打过去(🍆)，撂下(⏹)狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(👡)一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的(🎴)时候(🍜)，他说：“我一(🚁)个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但(🔸)他住的地方(🔱)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何(🚁)家具，这些场景(💫)的美术设计完全符合他(🛷)孤独的心境(💵)。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在(🆎)朋友之间的家庭聚会上，发(😳)现只有自(🖼)己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白(🕟)，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个(🏑)专业的罪犯，最好很“干净(✋)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日(🎋)子过久了，并不会逐(⏫)渐麻木，而是会越来越强烈地期(🕋)盼一份(👪)感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结(🌴)过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(💿)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🐡)生活(🎐)不屑(🐿)一顾，但(🔌)义(❗)无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设(🍖)计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛(🙌)盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(👷)于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大(🥝)叫，脾气暴躁，喜欢(🏝)赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下(📄)手掌，克(🥑)里斯就清楚阳台后(🚲)面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点(💀)也在于，他深爱(⏭)着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时(🔌)找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我(🤬)们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(✳)他，他觉得自己很没用，女友(💇)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身(🌁)躯(🗾)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路(🥠)线的伙伴特莱约，看(🛀)到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是(📍)自己的(🚄)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🐃)不是极度紧凑(😪)和紧张的(🔼)剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰(⭕)富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我(📙)第二次看到的那一点，两(✴)个同样“heat”、但道路不同的男(🎆)人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西(🔇)诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(🅱)见自己溺在水里，然(💎)后讨论梦的含义；最喜欢的镜头(🥐)，还是阿尔·帕西诺杀死德·(👬)尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己(🐮)，不得不孤独下去。
看(♉)这样一部(🤝)通常(🆔)让人想起强悍、勇猛(👻)甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🕙)，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们(🥇)身(⛵)上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼(🤚)在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(🎒)有什么好效(🍪)果，因为迈克尔·曼不(Ⓜ)大会拍女人，却给了女人这(🥦)么重的戏份。
另外(🛂)，听着(🔦)《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈(🏷)克尔·曼(🏾)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(♎)沮丧到极点。
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