剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十(👮)秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察(🌿)与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们(👝)纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一(🆎)定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖(📭)的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定(🏆)他们就背负了不(👜)同的使命，这让他们只能各走(🕝)各的，然后(😳)决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含(🏋)着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻(🛑)基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野(🕳)火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着(📷)一个(🛷)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌(🔌)的电视剧《迈(🍶)阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(🙂)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技(🌑)术给人带来的爽快，当时没有见识过(🍠)很多枪战动作场面的我看得很激动(🐘)。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪(🤯)战战略课程。那著名的(😜)七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的(✳)力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🧛)方依旧很爽，但意识到这电影的重点压(🕉)根不在动作，两场抢劫的(👻)动作戏，加起来一共(🎇)不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电(🕑)影的剧本(🦅)一点都(⛸)不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至(♈)絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🛄)括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这(🌫)部电影并不像(🎷)一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全(🥄)能(🐶)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🛰)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🌙)女人，都带来各(😩)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(👎)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也(🐲)不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然(🌤)极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下(✌)场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安(📦)排好了(🔸)，在这种命里挣扎，才能看得出这些(🎫)男(✌)人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后(🌏)，德尼罗中枪，然后说了一(🦇)句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并(⚫)接受德尼罗的死(🔷)掉，然后泪水慢(Ⓜ)慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏(🔶)的热血沸腾和激(👊)动早没了踪影。
此外还有帕西诺(😥)和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演(🍦)得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(👲)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男(♐)人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直(😺)双眼无神(🔧)，但分析(🔧)案(⏺)情(💿)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅(💒)速，他能够短时间内观察完现场并对手下们(🥦)分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(✏)，对线人，对罪犯从来都用一股狠(✒)劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的(🙆)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立(🌥)不安，畏缩得像(🦗)要(💑)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的(🕴)成功(🙏)或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他(🔈)终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经(🤝)是他第三任老婆(💁)。他老婆希望他(📳)能像一个正常的公务员一样上(🤷)下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他(🏄)在这段该死(🌄)的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微(🕹)波(🌙)炉里烤了(🕥)，就(🐉)因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些(🧑)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机(😄)甚至更亲近一(🐲)些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活(🌦)从来(🧜)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立(♉)即(🤵)起身，只说要(💬)留下来陪着。但老婆还(🌑)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去(🛃)现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大(🐈)情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么(🚠)不逞英雄，开上车撞将(🈁)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身(🎄)。他拐下高速公路决定找文格(🦓)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说(🔒)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最(🥃)擅长的，来捉我这(⚓)样的人。”他懂得进退，在(🔶)行动中听到了远(🥓)处车内的一点(🚉)声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的(〽)一切，像(💠)个大家长，甚(🤫)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当(🈳)然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋(🗞)狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几(🎁)颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话(🕷)那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是(📩)一种生活无从分享的孤独。他自己起(💖)初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说(🍽)：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了(🤰)沙发没有任何(📗)家具，这些场景的美(✈)术设计完全符合他(🍤)孤独的心境。遇(🈲)到伊迪之后他悄悄离去(🐓)，很久没再联系，在朋友之间的家庭(🕯)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然(🍿)明白，其实自己急切要一份感(🔪)情寄托，于是起(🐷)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干(🏆)净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个(🧟)男人(➗)而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会(🏋)逐渐麻木(〽)，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最(🐒)弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这(🍼)是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三(👉)次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问(🤵)：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球(👷)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给(👡)伊(⛸)迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的(🔠)矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作(💧)炸开运钞车的装(💴)甲的强力炸药，能与尼尔配合在(😨)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁(⏫)，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞(🔫)票投进了赌(🐩)场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终(🗝)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(📠)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面(😥)有埋伏的警察，于是沉稳地(🏡)离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼(👅)尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚(💙)好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找(🌲)老婆(🤞)，直到看见莎琳亲自用一个手(📺)势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上(🥒)，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找(😑)来代替的(🉐)黑人(🔜)司机布里丹(🛬)，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地(🛸)看出他的(🆘)苦闷。他出狱后(💳)被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在(😦)使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(😜)，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落(🍟)和精神上的侮辱(⛷)，因为他还是个身躯强壮的男人，在(🈺)尼尔找到他(🎩)的时候，他决定放弃(🕰)这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女(🏽)友呆若木(🕑)鸡。
还有那(🌛)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🔧)己(🏌)，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出(🧝)秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人(🤲)也这是这个硬(🌦)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🔪)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时(♑)候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🌛)自的梦，一个梦(😱)见自己抓过的罪犯，一个(🖥)梦见自己溺在水里，然后讨论(🎽)梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的(🔕)去持枪抢劫的电影，却(💗)想(🛩)到这些，大概说明，我没有这些(❄)男人的强悍和智慧，但确凿有着(🚊)并且无法摆脱他们(🤼)身上那些男人一样都(💣)有的脆弱。而迈克(😅)尔·(🎄)曼在这部电影里(➿)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是(👛)怎样的(👲)。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲(🛰)文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(🏡)人们最后的下场一(🔐)样沮丧到极点。
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