剧情简介
电视剧《家》故事(🔒)梗概：
高家是一个(👭)三(🎓)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日(🏤)卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受(🌈)“父母之命，媒妁之言”的婚姻(🐈)，用抓阄决定，娶了素(🤮)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑(🚕)起承继家业的(✏)重担(😼)，不料却招来各房(🕸)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向(🚜)他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🚤)，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(♋)毫无感情基础的夫妻到体认(♟)出为人(🛂)父母的责任(🛀)，彼此(🔰)相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🔺)见女儿日子过不下(💩)去，遂和对方解除婚约，一(🛤)家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(⛅)土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(🐾)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉(📩)新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(➰)吐。觉民和觉慧除了(📟)给(💑)予觉新安(🆓)慰外，基(〽)于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(🍌)守(🚤)住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🚆)所属，但大哥(🏙)觉新和(⏫)梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🧙)书识字，经(🎶)常给与打气，承诺(💟)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(🧤)进门(🤡)。
觉(🔑)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上(🐻)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣(🍣)凤给冯(🍛)老爷做小。鸣凤(🕔)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🥍)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败(👊)的大家庭，他(🍹)想离开，却在觉新的劝说下留了下来(🖥)。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的(👡)病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🔊)了。
冯老爷想把侄孙女许(🚚)给(🐊)觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出(🎛)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是(🐓)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的(🐢)首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还(🎬)欠下一大笔(🖋)债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(✒)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替(📳)老太爷避开“血光(🎏)之灾”，逼觉(👔)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再(🕗)扮演封建家庭的忠臣。他(💖)想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺(👥)利(☝)离开(🎷)。只有他暗地里资助，觉慧才能(🆗)无后顾(🐛)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙(🌙)亮(🔂)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又(📳)爱又恨的“家”。遥(🛀)望(⛎)码头上送(🍼)行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没(🍬)有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(👉)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(🕶)。在看了电视剧《家》后，一度萌(🕎)生想要购买及认(🕹)真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🏖)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为(🙀)没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在(🎨)故事叙述及中心立意上有(🦑)很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(⬛)算是近来很不错的一(🚺)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(📪)是每次看到觉(😓)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一(🥜)个封建大家庭的长孙，他(🐺)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰(💬)演的觉新看上去(🔌)满是沧(🧕)桑，背负着沉重的压(😲)力(🥍)，心中有的只剩无奈、绝望和遗(🍱)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(📵)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍(🚶)
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🎄)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封(💁)建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🌵)爱(🍦)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(😰)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节(🏒)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(🥑)原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🧙)不起、(🏚)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🍝)面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新(🕝)、瑞珏(🏒)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉(🙀)慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🍀)凤的爱(🍱)情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种(💼)比较忠实于原著内容或其精神；一种是在(🌍)理解原著基础上的适(🚚)度改(🕓)写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一(⏫)个垂死的制度发出(🎊)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著(💄)中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🐫)代人情感的表达方式(🚏)呈现(🍝)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解(👑)巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🌉)金的作品吗？
《家(🌘)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(✋)度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🥣)表面上道貌岸然，实则(📫)专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这(🤮)个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(👒)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🍅)与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🌭)无法挽回的。高老太(🚂)爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一(🔨)形象时，其批判锋芒，并没有(🧣)简单地指向这个人物的恶德(🚙)恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从(🍒)这个(🐺)意义上说(🥡)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反(🚢)面人物，也没有简单化(🏳)，而是努力展示其性格的多面复(⛺)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🔽)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(😈)。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(👈)伦理道德对包括他本人在内的青年(🧦)一代的残害，又不能(🈵)不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补(🍽)，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在(✊)无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(🧞)新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🥁)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的(🍷)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(👊)路。作家在这(👝)部小说(👼)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么(🥌)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自(🥔)己的道路．”可(🛺)以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(⏪)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之(🕙)前发表的《灭亡》只是一个(🦒)中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所(🥐)以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🔽)或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(♈)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(😊)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🏖)还是一个孩子的(🍬)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🏀)横遭摧残，以至于(🔍)得到悲惨的结局。那个时候我的心(👬)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：(🚽)“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我(⬛)在一九三(😕)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴(📹)金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🐋)流”这两个(👂)字，颇能表达五四运动前(🈁)后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(📸)缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来(🍀)，面对国家和社会。《家(🚅)》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还(🏟)没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾(🐪)取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似(🕵)的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(🔡)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(📉)：
“这水，这可(🌏)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和(🐨)未知的人群中间去。”
这一开(🕓)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开(🏡)书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代(🐫)的焦(🤘)点，抓住在变革中旧和(🛅)新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流(♐)”的澎湃。《家》是激流年(🔦)代的一(😘)首长(🌺)歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🕣)三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构(🔞)完整，遂(❕)使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🐁)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人(🍊)情味最纯(🎨)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九(🕑)五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一(🌺)直是鼓舞我的源泉。
在他一切(🐪)的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🌟)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(🏡)小说，你毫不感(🍻)到是在(🦄)绞汁写出来的(🍦)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而(🍐)是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🎱)四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🤜)有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一(📚)股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作(🌪)品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🛃)话。读者(🎳)或许误(👎)解他是一个(🐁)爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🏃)言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为(🚱)他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感(🙍)到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两(😫)种恰到好处之(🐭)美。
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