剧情简介
电视剧《家(🏚)》故事梗概：
高家(🗡)是一个三代同堂(🔯)的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(🚎)四个儿子，长子辞官后，终日卧病在(🍘)床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放(🍎)弃和表妹梅芬的爱情，接受“父(🐸)母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过(✋)世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(🏺)业的重担，不料却招来(🕡)各房的嫉妒，一些有形无形的箭(🐴)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海(🚭)臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻(🍏)到体认出为人父母的责任，彼此(⛴)相互(⛏)扶持，互敬互重(🚐)。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而(⤴)打乱了。
原来梅(🥢)芬当年(🌊)是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对(🌦)方解除婚约，一家人又搬回成都(⏸)。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🔻)来，好面子的钱姨妈，不(🏛)跟亲戚来往，梅芬却意外(🥠)和觉新重逢。
梅芬的(✝)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(🍾)着瑞珏，前往探(✳)视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑(🤤)不住地向两个(❄)弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥(💤)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和(🕡)张姑(♎)妈的女儿琴，彼此互有好(🚊)感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未(🖌)来很悲观。觉慧教鸣凤(🏘)读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(✨)。
觉慧的梦很快就破碎(👴)了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲(😟)绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以(🚏)身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一(📞)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是(🛎)觉新，痛苦自责不已，他知(🕗)道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(🔂)太爷一口答应。觉民自知(👻)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(🎙)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不(🅰)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(🕞)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🕺)口，让觉慧把觉民找回来，婚事(🏂)暂时(🦆)不(🗨)提。觉慧兴冲冲地把这个(🥠)好消息告诉觉(🌮)民。两(🛷)兄弟赶回公馆(🙃)时，老太爷正好咽下最后一口(🛩)气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🌚)析(🖼)。各房的矛盾浮上台面，争夺(🦐)家产，无所不用其极，丑(🏈)态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外(🐙)待产。觉(🤸)新力争无(🏅)效，只(🤽)好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习(🧣)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于(📗)清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只(🦔)有他暗地里资助，觉慧才能无(🕌)后顾之忧地继续学业。觉慧动容(💾)，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(🌶)蒙(😎)蒙亮，觉慧带着觉新的(🏇)祝福，离开他曾经生活了(🔒)十八年，让他又爱(🌘)又恨的“家”。遥望码头上(📏)送行(🔉)的大(🔴)哥，依稀言犹在耳：(🧓)“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(👄)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬(👑)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🔧)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做(🤐)个了解吧。因为没有(🌒)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大(🍸)改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧(🙈)算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(➖)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负(🎱)着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他(🦋)是个没(🛋)有(📱)希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不(👁)错的剧集，值得推(🍼)荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新—(🕵)—黄磊(😒)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🎳)被称作“明星版《家》”，导演(🐛)汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(📚)次重拍最大(🚎)的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题(🔆)是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而(💹)如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的(🕉)情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只(📪)用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则(✴)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(🔲)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多(🤘)出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故(🕍)事主线，原著中(🗑)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理(📯)解原著基(🏑)础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所(💽)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(📄)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推(⚡)到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合(🥊)现代人(🏦)情感的(👴)表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年(🚧)，巴金的创作着(🤚)力点，转向自己(🐨)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家(✂)庭罪恶、展示封建家庭制度(🧚)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🐴)，刻画(🕢)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍(🙏)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治(🐮)者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所(🖌)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回(🗼)的。高老太爷是旧制度的(💫)维护(✌)者，也是旧(🥏)制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🕦)芒，并没有简单地指向这个人物的恶(🚰)德恶行，而是(🔎)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(🍜)意义上说，小说(📣)描写高老(🌸)太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚(📔)，就是相当(📜)深(🎽)刻的一笔；表明(🔍)作者即使是对反面人物，也没有简单化(➿)，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家(🏡)》的主要情节，是由觉新(💜)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣(🏯)风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度(💛)的(🏮)受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(🕓)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(🤬)性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与(🙀)觉(🍡)慧(🍼)的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(🙄)样忍(🗝)受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的(📨)黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(⛑)它自己的道路．”可以说，作家的希(📳)望(⬅)和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇(📇)小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九(💛)三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发(😂)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人(💋)物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🌴)亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家(😑)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我(🤚)知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🗑)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我(🚾)的心(⛏)因为(✉)爱怜而痛苦，但同(😟)时它又充满恶毒的诅咒。我有过(🔟)觉慧在梅的灵前所(🤗)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🕎)做一次牺牲(🦎)品吧。”一直到我写了《家》，我的“积(😌)愤”，我对于一个不(✉)合理制度的“积愤”才有机会(🏚)吐露出来。所(🐴)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、(💞)电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运(🎥)动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(🍺)家本位社(⛔)会的变革。首先是个人的觉(🍸)醒，之后是个人从休戚相(🕰)关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝(🗓)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国(🍁)家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临(🖌)末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一(🙄)开头(🚌)写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(🆕)脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写(👟)道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结(❤)尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🐹)立刻(💃)离开书中的世(🏢)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(😲)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🧠)。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说(🍗)，《家》的(📼)角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(🔳)整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都(🎯)怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为(😌)纪念他大哥写的(🏜)，他必(🅰)须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(🎏)味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(⬜)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的(👅)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的(👼)，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那(🕝)一股由(🚉)爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🏻)或后记中，无数次的重(🐔)复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人(🦈)，不，他是爱得深，恨得浅，爱(🈶)得如(🐞)火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在(🏇)《家》里，我们觉得可爱(📶)的人十分可爱，可恨的人只(🔳)感到可悯(含有同情的(😛)怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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