剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利(🚗)益，明争暗(🔽)斗。身为长房长孙的觉(🌡)新，在老(😩)太爷的作主下，被(🧣)迫放弃和表妹梅芬的(🔒)爱情，接受“父母之命，媒妁(😼)之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的(🧑)重担，不料(👃)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🎲)的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言(🖤)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子(🔸)却被梅芬的再度出现(🐞)而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世(⏯)。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回(🏑)来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自(😨)责甚深，禁(🔠)不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞(🆙)珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这(🍼)个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🐒)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫(💿)，背地里(🕘)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣(😭)凤(♏)对未来很悲观。觉慧教鸣(💧)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能(➗)够自立了，要把(🈷)鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一(🐆)个人情，答应让鸣(📖)凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(😄)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家(🆓)庭，他想离开，却在觉新(⏭)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高(💀)家兄弟的心情更加沉重了。尤(🛶)其是觉新，痛苦自责不(🎢)已，他知道欠(😭)梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下(🐈)一大(🔁)笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回(🤸)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(💜)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(🗽)析。各房的矛盾浮上台面，争夺(🚑)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(👳)地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋(🔑)习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🤲)来，不再扮演封建家(🍨)庭的忠臣。他想(🔸)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(🌵)日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个(🤸)叛徒，他做不了(🛡)的事，就让(🐀)觉慧(⛲)去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🍞)慧带着(🌛)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(🚱)力，帮大哥争一(🌻)口气！”
《家》电视(🐜)剧及(🍅)巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金(😇)和他的作品，了(🅱)解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及(🤑)认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🚢)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没(🎂)有(🈚)任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(❎)意上有很(🀄)大(💓)改动，但毕(🌟)竟不似现在大多电(🛤)视剧的胡编乱造和漏洞百出(🎀)，外加演员总体表演还(📛)不错，这部剧算是近来很不错的一(🚘)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一(🎦)集，我基本上是哽咽(📄)着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🔏)要流泪，作为这样一个封建大家(🙇)庭(🙏)的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是(🍱)沧桑，背负着(🧠)沉重的(🐩)压力，心中有的只(⛸)剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人(🥣)物，内心充满矛盾，精(🎳)神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家(🕘)》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅(🔨)
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍(🐽)最大的特点是把原著中反封建、反军阀(🚑)等带有时代感的部分减弱，强(😧)调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都(💒)知道，巴老(🥚)原著的主题是号召当(🕣)时(⚽)的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🤹)主题进行改编，显然(⏮)与(🥀)时代有些脱节。动人的情感是(🏗)永远不会过时的，因此新版《家》是一(🕜)部符合(🚃)现代人审(Ⓜ)美方式的情感大戏。”比如原著中觉(😠)新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次(🤪)重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以(🗣)觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🏦)心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三(🔝)种情形：一种比较忠实(😬)于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写(😻)；还有一些改编作品，只借(👟)用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾(🥉)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🏵)特(🌺)点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁(🤱)要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭(👏)的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🖱)表面上道貌岸然，实则(👳)专横(🕯)、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🕴)是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🍼)最高的统治(🕺)者，以不(🎙)许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(😉)一代的青春、爱情与生命。然而(🏑)，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是(🕉)旧(🛳)制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(😑)这一形象时，其批判锋芒，并没有简(🔙)单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入(❌)鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有(🕉)简单化，而是(🦉)努力展示其(🏊)性格的多面复(🔰)杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(🔖)与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他(👇)们的爱情故(😚)事各有各的结局。觉新(💊)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他(🚂)既清楚(👍)封建伦理道德对包括他本人在(🐠)内的青年一代的(🙋)残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺(🤔)受，委屈求(💀)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🌦)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适(🤙)从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🗯)来说(👕)，觉新是《家》的人物(👈)形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家(🏍)庭“是埋(🏀)葬青年人青(💍)春和幸福的坟墓”，他不(😶)肯象觉新那样忍受，他要(📷)“做自己的(🛤)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(➖)活(🅱)的激流在动荡，在创造它自己的道路(🧖)．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(🎽)金的第一部长篇小说(🧣)（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年(⛏)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🗾)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过(👽)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者(🏸)亲身经历过的。作(🐤)者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🚩)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(✡)候，我就常常被逼着目睹一(🚮)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🏮)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶(🕹)毒的(🍊)诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🚩)：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一(😍)个不合理制度的“积愤(📌)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我(🎱)的‘我控’。”
巴(💙)金自己偏爱《雾、雨、(🐝)电(🌞)》，但最受读者(⛳)欢迎的(🙎)则是激流三部曲《家》、《春(💕)》、《秋(👳)》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇(🏏)能表(🏼)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从(🧀)家族本位社会向个人和国家本位(🆔)社会的变(👮)革。首先是(📬)个人的觉醒，之(🏔)后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🍚)人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧(👂)到新的变革提供了典(😑)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(🕜)没有熄灭，许多(🔺)读者还可以从(🚶)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开(🎑)头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼(🐩)似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(🆗)福的水啊，它会(❕)把(🍘)他从住了十八年的家带到那未知的(😫)城市(🍠)和未知的人群中间去。”
这一开(🎇)头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🍜)人不能立刻离开书中的世(🧙)界。
这部小说的魅力在左列(💮)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🙊)的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者(🚊)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文(🔙)字的生涩和粗糙显(🐧)得有重要了。
(二)新(📫)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(🍟)外的目(🚰)标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下(🕗)自己的“目的”，尽量接近真实(⛱)。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到(🔘)是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来(🈲)的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🚷)一九三一年四月写的《激流》总序(👤)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以(💋)看见那一股由爱(🔀)与(📹)恨，欢乐与受苦……”。他在(💯)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类(🎨)似(👶)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因(😇)此在《家》里，我们觉得可爱(😥)的人(🕸)十分可爱，可恨的人(🍳)只感到可(👖)悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🐯)“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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