剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应(🤯)该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——(🈵)《盗火线》
警察与贼天生就是一对(🛫)冤家，而他就是(🔬)一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他(🤢)说：我一定等到最后。
两个男人的故事(🐟)是不(👙)乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的(🚚)游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他(🌆)们只能各走各的，然后决一死战(⛷)。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(🦋)却含着泪(🐞)摆了摆手让(📏)他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难(🦋)忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦(🤕)，也不会(📽)让火星溅到情人的发梢。
有(⚫)一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗(♐)泪珠！
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看了第三(🤮)遍《盗(🥉)火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈(📮)克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上(👟)空划过(📸)，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部(🏔)最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风(🌡)云》来改编成电(🏛)影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有(🥏)意识到，他在不经(🤙)意(🛬)间他给《盗火线》赋予(💡)了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是(🎗)技术给人带来(🍐)的爽快，当时没有见识过(🚒)很(🎮)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需(🍷)要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🌛)。那著名的七分钟枪战里，两方人马(🚛)的站位、掩护、(👕)救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(😴)这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二(🏯)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一(🎪)共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(⏫)一部精彩的警匪片，有着一直不(🔁)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(🌠)一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(⛎)电影并不像一般(👶)商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守(🐎)规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(🎻)了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的(💌)报复(🐻)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种(🏅)麻烦，这伙劫匪注定不是那种(🏌)设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约(🧐)警察约翰·麦克兰，这也不是(🍟)什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(⛽)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极(🚅)专业，但最终没能够逃(💙)脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(👪)好了，在这种命里挣扎，才能(🧙)看得出这些(🚀)男(🤪)人的质地。
最(🛹)重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化(🔇)境的演技，他们把两(🔽)条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人(⚽)，并(🚈)且没有谁能够抢了另一个(🥧)人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们(🐰)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些(🔏)男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不(⛪)起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(📔)直双眼无神，但分析案情指挥手下(🔐)的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场(〰)并对手下们分派任务，他能很快看(📷)出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚(💢)至包括对对老(🚶)婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但(⬜)是你不准看我的电视机！”最后(⬜)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人(🚋)被他的气势震(🍖)得坐立不安，畏缩得像(🐘)要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是(🥎)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他(⚓)不能跟亲人说这些(🔈)。他终于因此无法维(🎵)系婚姻，电影里出现的(🦏)，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活(🥇)中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🙅)烤了，就因为这婴儿太(🆗)闹。来吧，我(🍧)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🐟)根发痒，只说“你其实(🎏)每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑(😨)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把(👤)工作和感情处理妥当，因为他是一个在(🛂)黑暗中游刃的优秀探员(📦)，他放弃的总是家庭，他对他那(👮)台小电视机甚至更亲近一些，因为(🔳)回到家，它不(😛)能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为(❇)家庭(🙉)生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一(🤷)眼，这回(🎟)没有立即起身，只说(💩)要留下来陪着。但(🚓)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯(🍏)赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲(🚽)究秩序，说话不带那么大情绪但(➖)掷地有声，他(⚽)衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自(🌺)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格(🦁)鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的(🏅)远走，就说明(📞)了他是个专业的，讲规则的劫(🐪)匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森(🙊)特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(👐)擅长的，去抢劫，你(🐺)做你最擅(🤓)长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听(🔵)到了远处车内的一点声响，立(🥤)即(😷)警惕起来并且放弃了行动；他乐(😐)意照顾朋友的一切，像个大家长(🥂)，甚(🙂)至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务(✉)事。当然，他也需要在必(😽)要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(👔)致不必要(🚨)的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗(🚡)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(🏑)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样(💞)，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承(♑)认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走(🍏)。其实他心理明白，做一个(📹)专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🔗)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🚃)人而不是个(🍶)铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可(🕌)以让自己心里最弱的地方可以依靠——(💻)男人(🖨)有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不(💊)想要普通的(🏃)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生(🚛)活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(🚟)并给伊迪“开自己的(🚏)设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🕢)弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对(💺)于(🥣)抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜(🚺)欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然(🍲)因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌(🛋)，克里斯就清楚阳台后面(🏣)有埋伏的警察，于是沉(😸)稳地离开。他的弱点也在(🕖)于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的(🐉)房子不顾危险去找老(🥠)婆，直到看见莎琳(🎑)亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他(😂)的苦闷。他出狱后被介绍到(🍥)一件(🈷)餐馆工作，餐馆老板却像在使(☝)唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🖕)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🌯)。但是他无法(🐋)忍受饭店老板一再的贬低、(👎)奚落和精神上的侮辱，因为他还是(🍈)个身(🕸)躯强壮的男人，在尼尔(🍟)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那(🤠)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿(🕡)着枪质(👓)问自己，首先问的是自(👞)己的老婆怎么样了，尼尔说她(🌯)死了，他小声(🥋)呜呻吟了一下，表(🏭)情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这(💪)是这个硬(🐔)汉的弱。
只有这样看上去琐碎(🏕)，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里(🙅)显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(👊)最弱的(🔎)地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在(🥁)咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🈺)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想(😫)起强(⛎)悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的(🐩)电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那(🌚)些男人一样都有的脆弱(🦑)。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体(😖)现得这样细致(🛴)入微，他很了解优秀到顶点的男(🥢)人们是怎样的。当(🗒)初巩俐(🎙)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯(👞)定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女(🦇)人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现(💩)，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧(🐞)到极点。
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