剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代(🔤)同堂的封建(🛥)大家族，当家掌(🧚)权的是高老太爷。高老(🎄)太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🌪)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的(🥙)瑞珏。在此同(🕶)时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为(🛹)了维护高家的形(😌)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事(❇)宁人的态度，看在个性冲(❄)动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从(♈)毫无感情基础的夫(🌩)妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日(👣)子却被梅芬的再度出(🚣)现而打(🍣)乱了。
原来梅芬当年是(🥍)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨(🌇)妈，不跟亲戚来往，梅芬(🌍)却(🤪)意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念(🌷)的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🔠)倾吐。觉民和(🍠)觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民(📅)和(😤)觉慧亦心有所属，但大(🖱)哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶(🤽)级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🏺)识字(🈂)，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🌱)有本事能够自立了，要把(🏰)鸣凤娶进门。
觉(👚)慧的梦很快就破碎了。冯(👕)老爷看上鸣凤，老(🦎)太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(⤴)，他想离开，却在觉新的劝(🍏)说下留了(🌶)下来。然(🐦)一波未平，一波又起。尚未走出鸣(🌪)凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🍝)。尤其(🏢)是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(🚏)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太(🃏)爷一口答应。觉民自知反(🚣)抗无效，离家出走。这一来，激怒(🕠)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(🚞)。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手(🚝)足之间，觉(📭)新里外不是人(🏏)，备(🍂)受煎熬。瑞珏心疼觉新，却(🥑)爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发(💸)，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后(👢)一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离(📴)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🧛)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去(🚅)了觉新挚爱的两个女人，他(📶)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走(🥀)，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无(🎫)后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉(🔯)新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛(🚰)徒，他做不了的事，就(🤼)让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🐥)了十八年，让他又爱又(🌕)恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在(🏇)耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴(🍏)金原著
没有(🈯)看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解(🍁)的只是大概框架，没有认(⬜)真读过他的任何一(🐣)部作品，感觉似乎(🥊)是对(😠)中国文化的一(✳)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🅰)读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🦖)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟(🗣)不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(👌)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样(🥋)一个封(📓)建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑(🚳)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬(👡)——(💊)李小冉觉慧——陆毅
新(🤧)版《家(🚁)》强调爱情(😵)
该剧(👹)被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的(🔃)主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建(🕝)主题进(🌝)行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中(🌳)觉新被逼婚(🔱)的戏，表达他的(🎴)愤怒和反抗(➕)只用了“要把房顶掀掉”这样一(🤓)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹(🛏)。觉新与(😸)梅表姐各自成家(🐍)后再次重(🎪)聚(🤰)，也安排了多出偷偷见面甚至大(🌁)胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三(🚞)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧(🥜)要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🐝)制度发出控诉(🛏)，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(🥐)情戏推到最重要(🏳)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🛤)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代(🔷)著名作家巴金的代表(📈)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🏸)自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭(😓)为素材，创作了揭露封建家庭罪恶(➡)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(📑)貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🌼)最典型(🍭)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑(🏪)的绝对(🌬)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与(⛄)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西(♑)山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🛳)个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(🥣)庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死(💌)前破例对觉(😵)慧(🌃)表示的宽(🛣)厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情(⛎)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(🐡)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的(💱)爱情故事各有各的结局。觉新(🆗)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理(🚁)道(🔩)德对包括他本人在内的青年一代的残害，又(👢)不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作(🚯)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🖍)的(💜)矛盾中，在(💕)无所(🏈)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造(🤠)来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家(🌇)》是把觉新“作揖”与觉慧(🚯)的反(😑)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这(🐑)部(🔓)小说的序言里曾说，尽管“周围(🎯)是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造(🐕)它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭(🌑)亡》只是一个中篇）。它(🚖)是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己(🍯)，可是书中那些人物却都是作者所爱过(🔨)的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(😉)陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我(🐊)是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常(🗜)鲜明。在我还是一个(👷)孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🐃)得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的(🚏)话：“让他(🥚)们(🚡)来(🕗)做一次牺(👃)牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(⛽)对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里(🦐)大胆地(➖)说：“我要向一个垂(🚛)死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱(🔽)《雾、(🎥)雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(♓)向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是(🏽)个人从休戚相关、福祸与共的大家(🧘)族的束(📹)缚(💉)(在悠久的年月安是中(🏏)国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面(🤡)对国家和社(🐧)会。《家》给予(📄)这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🥌)。这一大变革到今天已(🍖)临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还(📳)没有(🐡)熄灭，许多读(🍆)者还可(📫)以从《家》里拾(✅)取自己的哀欢。
小说一(⏲)开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的(♈)船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(📆)水，这可(😜)祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群(👞)中间去(📧)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能(🐷)立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(⛅)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🔳)物典型，同时用一连(🦗)串的典型冲(⏺)突事件(🌈)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🍅)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🧢)于整体的结构完整，遂使部分(✈)文字(🎍)的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小(🐶)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金(🕚)也未能免俗，但是《家》是为(🐵)纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽(🍛)量接近真实。因(🙇)此成(🍠)为一(🚞)部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🖥))巴金一九五一年在《家(🌦)》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美(🐷)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉(🗞)。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心(💴)灵，读他的(🍩)小说，你毫不感到是在绞汁写出来的(👎)，是唱出来(❓)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🔖)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一(🗿)年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱(🖇)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(📛)后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(🌹)解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨(♿)得如雪融的人。换言(🤛)之(🧢)，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而(🐨)有怒”那两句话，《家》具有这两种恰(🍞)到好处之美。
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