剧情简介
电视(☝)剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(👢)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(🔫)的利益，明争暗斗。身为长房长(👓)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄(🐪)决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起(💷)承继家业的重担，不料却招来(🌻)各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形(🎽)象和家族的团(🚈)结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的(👉)三(🤾)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(😷)口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🎅)梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🤵)芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地(🏖)回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🦌)。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🐇)煎熬不已(😀)，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉(🔓)新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(😁)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女(🎽)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长(🛶)大，渐(🚏)生情愫，背地里偷(🎓)偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一(📂)日，等他有本事能(💰)够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给(🆘)冯老爷做(😘)小。鸣凤伤心欲绝，想(🏊)求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🧞)番挣扎，最终还是没(🐁)有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(😾)说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(👊)慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把(⛓)五婶的首饰骗去(🦕)当卖，在外面养起小公(🎦)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不(🏦)起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时(📈)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老(🗃)太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台(🥉)面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血(👤)光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(⛪)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不(🍷)能走，只有他留下来，觉慧才能顺(🕘)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的(🤳)处境。觉新不(🍛)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着(🍑)觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱(🤕)又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原(🧛)著
没有看(☝)过原著和老版的电视剧，感觉很是(🎈)愧(😁)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有(🚡)认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是(🙅)对中国文(🖍)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生(😑)想要购买及认真阅读《家》的想法(⏫)，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要(🏒)去(✍)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电(🤸)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于(😍)这部剧感(🤔)觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的(🐁)一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🎨)懦弱服从都(🏠)是可以被(💐)理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🐨)遗憾。他是(⛏)个没有希望的人(🕉)物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉(🙌)新——黄磊瑞珏—(📮)—黄奕
梅芬——李小冉觉慧(🗳)——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🌎)执导过(❇)《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪(📟)俊称，此次重拍最大的特点是把原著中(📇)反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(⤵)都知道，巴老(🥂)原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行(🆘)改(🎱)编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比(🌾)如原著中(🐱)觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房(🥔)顶掀掉”这样一句话，在剧(🙂)中觉新则长跪不(🥡)起、在家中大闹。觉新与(➰)梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的(🎫)戏。
新版《家》以觉新、(🤷)瑞珏、(🍫)梅表姐之间(🤠)的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有(🛐)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🉑)作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了(🔺)原著中反(🦃)封建(🕠)的内容，把爱情戏推(🥗)到(😚)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符(Ⓜ)合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴(🔻)金的作品吗？
《家》巴金简(🦔)介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🗒)点，转向自己最为(🌶)熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🎿)己的家庭为素(💾)材，创作了揭露封(⛎)建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是(🍩)其中最典型(📡)的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维(🌃)护封(🌝)建礼教和家庭制(👇)度，扼杀年轻(🔨)一代(🥇)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护(🏴)的制度，与他衰朽的躯体一样，已(💹)经日薄西山(⬅)，其崩溃的命运是(🦉)无法挽回的。高老太爷是旧(😻)制度的维护者，也(🖊)是旧制度的产物。小说在刻画这一形象(🐣)时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描(🥝)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(📂)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对(🐲)反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格(⬅)的多(🥢)面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🤸)梅(🍟)、瑞珏、觉民与琴、觉慧(🧝)与鸣风的爱情故(🎣)事构成的。由于各自的处境与(🎆)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者(⛓)，他既(🤩)清楚封建伦理(😺)道德对包括他本人在(🍨)内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长(🕘)子责任，逆来(😦)顺受，委屈求全，实行“作揖(🍇)主王义”，结果却于一切无补，徒然(🕢)牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说(🤒)，觉新是《家》的人物形(🧥)象中性格(🚱)内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(❔)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认(🎤)识到，封建家庭“是埋葬青(👊)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🔃)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光(🦌)明的(🍞)人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在(😧)什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🚩)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一(🦊)个中篇）。它是在一九三一年作为(⤴)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(💈)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(⚓)爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟(😤)一些人一块儿受苦(🖥)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🧕)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(🏕)。在我(❣)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱(📐)的年轻生命横遭摧残，以至于(🎦)得到悲惨的结局。那个(👽)时候我的心因为爱怜(👊)而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(💼)在梅的灵前(🏾)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所(😷)说的话：“让他们来做一次牺牲(😉)品吧。”一直到我(🕹)写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一(😬)篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢(⤵)迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动(🌄)前后中国社会剧(🍝)烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会(💙)的变革(🔏)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠(🐸)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家(🤫)》给予这一从旧到新的变革提供了典型(🗃)人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🦆)多读者还可以从(💋)《家》里拾取自己的哀(🌄)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭(🌾)上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(🆒)啊，它会把他从住了十八年(💀)的家带到那未知的城(🛷)市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(😹)说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦(🛐)点，抓住(😲)在变革中旧和新的人物典型，同时用(🥥)一连(🔴)串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐(⚾)。由于整体的结(💄)构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有(🍏)一个文(🔹)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(👔)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的(🎉)“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情(💴)味最纯、生活(🖇)味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(〽)记》最后一行写道：
我始终记(🔨)住：青春是美丽(❎)的(🏃)东西，而(🏅)且这一直是鼓(🥚)舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁(🌰)写(🥔)出来的(🚚)，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(🎴)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(🕯)金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(💋)我的恨，”(3)“……可以看见那(🌖)一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其(🦉)它作品(🏗)中，和作品的序(😟)言(♎)或后记中，无数次的重复类似的话。读者(🔤)或许误解他是一个爱恨(🌘)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(😞)，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分(🚖)可爱，可恨的人只感到(🦇)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起(🤦)“哀而不伤、怨而有(🥐)怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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