剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(👯)任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到(🥩)最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展(🏙)开追逐的游戏，天生注(📴)定他们就(🎙)背负了不(🍙)同的(🥙)使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🍉)之一基斯的(👳)妻子(✳)被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍(🛄)耐野火(😲)把心烧焦，也不会让火星溅到情(🆔)人的(😼)发(🦉)梢。
有一种男人，心里藏着一个(📻)重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍(🗃)《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都(🚴)有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有(🌶)七分接近(🦓)《盗火线》的水平。很可能他(🗒)自己都没有意识到，他在不经意间他给(🆕)《盗火线》赋予了多少细节与情(🌺)感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前(👄)，那时看到的是技术给人(🕵)带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看(🏿)得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏(✅)极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射(🏏)击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这(🦈)些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(🔗)非必要，否则很少见到用血流四溅来(🅿)增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加(🥙)起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧(🏅)本一点都不像一部精彩的警匪片，有着(⏲)一直不断甚至絮叨的(🎮)对白，冗长且细琐的(〰)枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影(🛰)并不像一般商业片那样将劫匪或(🌰)者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🧡)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失(🏣)败的伏笔。到了中间，文格(🛴)鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注(🔟)定不是那种设计出来(🏣)的仿佛可以控制一切的劫(🧀)匪伙盗贼，诸如(🥩)十一罗汉或者特工(❇)杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼(😹)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友谊(📛)。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(🌱)后伸出手给艾尔(🦉)·帕西诺，阿尔·(👕)帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死(🔙)掉，然后泪水慢慢(🐠)填满眼眶(🤼)，这个时候，关(🙏)于动作戏的热血沸腾和激(👭)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优(🚦)秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能(😲)够抢(🤷)了另一个人的戏。
这回(🐊)看，各种细节在眼前(💔)再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背(🎊)后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前(✌)。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西(💽)诺警探文森特一直双眼无神(📤)，但分析案情指(🎃)挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(⬅)迅速(🚽)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(🚼)大声，对线人，对罪犯从来都(📊)用一股(⛸)狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🏩)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他(🗾)的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无(🥦)法和亲人分享自己工作的(🔳)成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已(🐉)经是他第三任老婆(💆)。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表(📄)明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么(✊)了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉(🗯)里烤了，就因为这婴儿太闹。来(🏆)吧，我们来分(💇)享(😼)。”老婆听了这(🐦)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生(😌)活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持(🚭)我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是(🐺)一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老(🙃)婆(🐫)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而(💋)伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(🙇)有立即起身，只说要留下来陪着。但(🏹)老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文(🎂)森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他(🏛)讲究原则、有仇必报，在影(🚟)片最后，他看了看自己心(☝)爱的女人，看了看追(🚯)过来的文森特(🏞)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将(🕎)出(🥨)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决(💨)定找文格鲁报(Ⓜ)仇而不是带着心(🏌)爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的(🐬)一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(🦏)意照顾朋友的一切，像个大(🐽)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣(📃)，文(🏰)格鲁没有原则地杀了人，将导致不(✔)必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌(💷)子上，并且要在饭店外面干掉这(🍎)个家伙，但(🗯)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投(👝)资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死(🍶)人。”
尼尔的弱，和文(🌰)森特一(🍂)样，也是一种生活无从分(🛤)享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🎲)孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）(🍻)但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再(🐝)联(🚂)系，在朋友之间的家(💝)庭聚会上，发(⭐)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他(🕐)突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打(💱)电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做(🌽)一个专(🐫)业的罪犯(🏠)，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带(🗿)口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个(🍫)铁人，一个人的日子过久了，并不会(🏛)逐渐麻木，而是会越来越强烈地期(🐩)盼一(🎱)份感情，可以(🎮)让自己心里最弱的地方可以(💨)依靠——男人有时候当然也需要依靠的(🤫)。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(😱)还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森(🖖)特问：“这样来说，你(🚞)永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🤥)球(👚)赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(👀)，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🌻)个尼尔(✳)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制(😿)作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢(💡)赌钱(🏦)，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉(🔒)了，因为他的老婆虽然因为他(🌜)的赌钱和脾气而(💗)出轨，但仍然(🌛)深爱他，她只在阳台(🔵)上悄悄动了(❓)一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察(🥐)，于是沉稳地离开。他的弱点也在于(🚼)，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安(🎇)排(✅)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车(👂)离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏(👕)的时候，重逢的笑容(🚒)凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被(🎑)临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少(⬜)，死的很快，但关于他的(📄)几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作(⏺)，餐馆老板却像(📺)在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃(📤)他，他觉得自己很没(🚗)用，女友只说“我为你骄傲(🔱)”，他几乎要哭。但(🦂)是他无法忍受饭店老(〰)板一再的贬低、奚落和精神上的(♿)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他(🅿)决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼(📹)尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的(💱)老婆怎么样了，尼尔说她(🕢)死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭(🌠)毒(✋)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(👬)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(🕖)剧本，才让(💡)男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼(📢)泪(🧙)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让(🐮)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样(🕳)“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊(🐓)；最喜欢的场(🐍)景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过(😗)的(🎞)罪犯，一个梦见自己溺在水(🕊)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后(🐚)，那双慢慢湿(💔)润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🔛)强悍、勇猛甚至(💜)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男(👲)人的强悍和智慧(😂)，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里(🚘)，把这些男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐(🧚)阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的(💲)戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐(🧡)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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