剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附(🕛)属(🚠)品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤(🥇)家，而他就是一个警(🚰)察，他(🔷)就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🍄)注定要在这(🚆)个伤(🌛)心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了(🌍)不同的使命，这让(🥙)他们只能各(🦄)走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱(🌷)饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(😢)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基(💗)斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火(📁)把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一(💼)个重洋(🚴)，流(🥛)出来，却(🎱)只有两颗(💮)泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🙃)迈克尔·曼所有电影几乎都有这样(🛒)的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自(🚊)己以前成(🦊)绩(☔)辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🐁)有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年(🏅)前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面(🔜)的我看(🚎)得很激动。迈克尔·曼属(🏽)于技术精巧(🥛)型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战(🏎)里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感(🙏)中体现(🎏)，没(🔗)有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少(🐨)见到用血流四溅来增加效(🚥)果。
第二遍看，爽的(🤷)地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏(🔬)，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部精彩(🔘)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长(🌧)且细琐的枝杈情节(🐜)：包括警(🚋)探文森特和(🐑)劫匪二号人物克(📇)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同(😞)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方(🎂)设计成全能。虽然是极专(🎄)业的劫匪，但两(🌵)次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始(⛪)那个不守规矩杀(🎧)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各(🐏)种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出(🏏)来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(🧓)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔(📀)维尔(🐊)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(🚟)落警察枪口的下场。这是(🛬)他们的命，迈克尔·曼(🌖)一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的(👾)是，看到了两个男人间(🔕)作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我(🦀)说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕(😎)西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼(🍧)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到(💊)了眼前。每个男人(🛶)，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·(🔬)帕西诺警探文(🦃)森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下(💮)的时候，都(😡)表现出思维(🔓)的极度清晰与迅速(✝)，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🐙)老婆因为她(🕶)请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房(🏎)屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一(🔢)句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内(🍵)心的弱，在于无法和亲(📏)人分享自己工作的成功或失败，因(🧛)为不管成功还是(😬)失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚(🐓)姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这(🦄)段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道(🎆)要在下班的时候要(👊)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里(🖥)烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(⚽)们来分(🆓)享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你(👑)其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家(🎧)庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能(🍈)对老婆诉苦，却(🤯)只能打开这台电(🌶)视。文(🍌)森特把因为家庭生活从来(🐃)不和谐(🎨)而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他(🧝)看了一眼，这回没有立即起身，只说要(👔)留下来陪着。但老婆还(🐾)是了解这个工作(🍞)狂，叫他去工作，文森特起身(⛵)，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的(🌰)尼尔和文森特一样强大，但他更讲究(📛)秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(💌)究原则、有仇(🛹)必报(🍄)，在影片最后，他看(🚟)了看自(🐪)己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱(⚪)身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇(🏦)而不是带着心爱的人直(🌁)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🥚)为他明(😒)白自己是(🛢)个什么，在餐馆拒(🗻)绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂(🌒)得进退，在行动中听到了远处车内的一点声(🎾)响，立即警惕起来并且放弃了行(🥀)动；他(🐺)乐意照顾朋友的一切，像(📥)个大家长，甚至帮助摆兄弟的(🔦)老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手(📀)。但最(📩)后(🥢)还是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他(♏)之后(🕸)，他拿起电(🥫)话打过去，撂下狠话(🍐)：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤(💽)独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人(➡)，但不孤单(🔚)。”（(💕)I'm alone,not lonely.）但他住的地方(🎍)，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设(🗺)计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些(👰)黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(🥘)寄托，于是起身，给(⬆)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男(🔯)人而不是个铁人，一个人的日(🧑)子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心(🎰)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过(🐍)三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和(🔵)球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一(⛷)起逃走并给伊迪“开自(🐚)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(⛹)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开(🚴)运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🍼)人，对(🕓)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱(🚝)，把抢劫得来的大把钞票(🥥)投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些(🆓)，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱(🔍)和(💻)脾气而出(♋)轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆(📘)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉(💲)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随(👥)即含泪离开(🌨)。
在抢银行的过程中，被临时找来代(🚏)替的黑人司机布里丹，戏份(🛵)极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐(🙌)馆工作，餐馆老板却像在(😼)使唤奴(👘)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🌎)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、奚落和(🌙)精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🛑)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上(🏳)他死的消息，他的女友(👃)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑(🎡)路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问(🦎)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了(🧐)，他小声呜呻(🚗)吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(🐳)出秘密的，并非他自己遭毒打(👕)而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去(📞)琐碎，冗长(🚈)，而不是极度紧凑和紧(👢)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🦍)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让(🔙)我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(👮)谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(🧠)眼睛(🚝)——他干掉敌人，失去知己，不得不(🥓)孤独下去(🌤)。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些(🐫)，大(🔶)概说明，我没(🐾)有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的(🎂)脆(🚴)弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些(🐭)男人心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样(🖐)的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了(👚)解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么(🚡)重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男(👂)人们(🧔)最后的下场一样沮丧到极点。
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