剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西(🈷)。
——《盗火线》
警察与贼(🗜)天生就是一对冤(🥕)家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任(😹)由你(👲)们纵横(🍐)霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两(👓)个男人的故事是(🥌)不乏温(🗳)暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追(🛐)逐的游(🔕)戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🌦)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下(♓)的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不(🙊)会让火星溅到情人的发梢。
有(🐩)一种男人，心里藏着(💜)一个重洋，流出来，却只(♿)有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🤡)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的(🦔)城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然(🤓)迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🍈)样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这(🥋)部片子，太难了，即便是拿自(🔏)己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(🛌)编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他(✡)给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略(🌒)课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、(🎱)冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动(🔟)感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第(🚸)二遍看，爽(😙)的地方依旧(🤘)很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作(🍶)，两(🐩)场(✅)抢劫的动作戏，加起来一共不会超(🔡)过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像(📥)一部精彩的警匪(💳)片，有着一直不(🕎)断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(🍋)：包括警探文森特和劫匪二号人(🛵)物克里斯一团(👋)糟(🔀)的婚姻生活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一(👕)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次(😿)抢劫，都不以成功(👷)告终，因为电影一开始那个不守规矩杀(🎮)掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(🎋)鲁的(🏖)报复、逃跑线(🎟)路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪(👤)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或(🧚)者纽约警察约翰·麦克(🦋)兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔(📁)《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这(♑)些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人(🍩)间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会(♊)让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和激(🔍)动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回(🥕)看，各种细节在眼前再次浮现，但这(🏪)帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻(💈)危机也不那么清(😎)晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色(😋)还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地(👌)凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情(🗯)指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与(📱)迅速，他能够(🎠)短时间内观察完现场(🍾)并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话(📱)大声，对线人，对罪犯从(🤫)来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大(🤘)吼：“你(💋)可(🥈)以搞我老婆因为她请(🤫)你来，你可以坐在她的沙发上，在她前(🚌)夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气(🖊)势震(♊)得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(✊)失败，因为不管成功还是(⤴)失败，背(🌎)后都是一(🥏)桩桩命案，一具具尸(🏢)体，一个个变态(🛄)，他不能跟亲(➕)人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老(📑)婆希望他能像一个正常的公务员(🐏)一样上下班，然后“分享(🎇)”一下一天的工作(❄)，至少这表明他在这段该死的家庭(🗣)生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对(🐦)你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把(🚢)自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴(🛹)儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🌎)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将(🤪)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因(🍞)为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(🚠)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能(🥇)打开这台电视。文(📏)森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割(🏘)腕的继女救出来，在医院搂着老婆(✔)，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼(🌫)梯赶(💒)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一(👰)样强大(👐)，但他更讲究秩序，说话不带那(🏗)么大情绪但掷地有(🥌)声，他衣服从(🧛)来都很整洁，他讲究原则、(📜)有仇必(😬)报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的(🌹)文森特，只能放弃这段(🍕)感情，怎么不逞英(🙏)雄(🥪)，开上车撞将(😦)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文(🌧)格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做(🥨)我最(🎶)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(🏉)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐(🛩)厅把文(🥑)格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个(🗂)家伙的肚子里。在投资公司老板(🎢)用废纸耍(🎎)了他之后，他拿起(⏹)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听(🤧)我说话的，已经(🥪)是个(⛑)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂逅女(🛋)孩伊(🙍)迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无(😉)尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些(🏟)场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(👕)久(🔠)没再联系，在(💆)朋友之间的家庭(🐍)聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情(📼)寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计(🕖)划远走。其实(😔)他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(💀)很“干净”，不拖泥带(🌓)水，不拖家带口(🕰)，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不(🌷)会逐渐麻(💁)木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的(😑)生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的(🐮)弱。
克(😟)里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药(⬇)，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大(🤕)嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的(😂)老(📽)婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄(🕠)动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏(📦)的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自(👉)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎(🚔)琳我不走。”伤刚好一点(🔬)，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到(📖)看见莎琳亲自(🚮)用一个(🚿)手势告诉(🧞)她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过(🚷)程中，被临时找来代替的黑人(⛺)司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个(🚸)场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(📲)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只(💊)说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店(🧘)老板一再的贬低、奚落(🚐)和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作(🎦)，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(⏭)那个被毒打到不能动弹而泄(🖥)露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先(🥕)问的是(👗)自己的老婆(🕟)怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(🍰)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也(💣)这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去(⛰)极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者(🤪)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🏰)影的原因，还是我第二次看到的那一(🥊)点，两个同样“heat”、但(😋)道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦(⛔)见自己溺在水里，然后讨论梦(✔)的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双(🧣)慢慢湿润(👕)的眼睛——他干掉敌人，失去(🙂)知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真(🌬)的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🤝)悍和智慧，但确凿有着并且无(⛲)法(🎡)摆脱他们身上那些男人(🔈)一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这(✋)些男人心中的弱体现得这样细致入微，他(🍼)很了解优秀到顶点的男人们是怎(🤗)样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不(⏪)有什么好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火(👐)线》的原声音(🚑)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(👒)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样(👅)沮丧到极点。
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