剧情简介
电视剧(🧙)《家》故事梗概：(🏐)
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三(🚌)房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🤝)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母(😬)之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时(🥄)，梅芬亦远嫁宜宾。
父(👽)亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩(🌏)挑起承继家业的重担，不料却招来各房(🦄)的嫉妒，一(🍔)些有形无形的箭(🥒)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结(🐟)，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(🎎)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被(🎉)梅芬的再度出现而(🕔)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨(😸)妈见女儿日子过(🦗)不下去，遂和(😽)对方解除婚约，一家人又搬(🚮)回成都。昔日风风光光地(🤚)离开，如今却灰头土脸地(🍰)回来，好面子的钱姨妈，不跟(🏈)亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅(🏛)芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟(🖲)倾吐。觉民和觉慧(⌚)除了给予觉(⚪)新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(💝)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(⛅)慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐(⛑)生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字(🙈)，经常给与打气(👼)，承诺(🍨)有朝一日，等他有本事能够自立(😆)了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很(📛)快就破碎了。冯老爷看上(😖)鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(🎙)扎，最(🧜)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自(😓)尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🐤)开，却在觉新(🌴)的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬(💮)的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了(🥜)。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(🌃)应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉(🌧)民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬(🔰)。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🚈)慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟(🐗)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借(🍍)口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚(🍇)爱的两个女人，他终于清醒(👾)过来，不再扮演封建家庭的忠(🈲)臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有(🐃)他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧(🔮)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉(❣)新不以为(🌻)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的(🌩)祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(🕡)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🔏)气！”
《家》电视剧及(📯)巴金原著
没有看过(❇)原著和老版的电视剧，感觉(🐴)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文(🍱)化(🕙)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(🗞)购买及认真阅读(👌)《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(✍)阅读《牛氓(🐔)》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现(🤭)在大多电(🌺)视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一(⌚)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上(🙏)是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的(🥖)懦弱服从都是可以(🤪)被理解的，他的内(🚔)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🌴)遗憾。他是(🎧)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🚉)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视(👩)剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别(🈸)了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(😯)》等。汪俊称，此次重拍最(🆕)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴(🉑)老原来的反封建(🛃)主题进行改编，显然与时代有些脱节(🆚)。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方(🗞)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(👽)的愤怒(🌼)和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句(🐇)话，在剧中觉新则长跪(🎰)不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(🍰)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🤼)调他与鸣凤的爱(🐼)情(🏩)。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一(🌾)种比较忠实于原著内(🍉)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表(😖)示，他写《家》是要向一个(🐟)垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🛌)内容(👙)，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现(🆕)代人情感的表达方式呈现(📒)，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🛸)人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(⛪)表作。
1931年，巴金的(🍳)创作着力点，转(⛰)向自己最为熟悉的经验——封建家庭(🥤)的生活。他(⛺)以自己(❌)的家庭为素材，创作了揭露封建(👽)家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画(🎄)了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸(💴)然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许(🌌)置疑的绝对权力，维护(⏮)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代(👚)的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度(🎬)，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(🔙)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向(📞)这个人物的恶德恶行(🎭)，而是深入鞭挞这个人物所(🍅)代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老(💗)太爷临(⛳)死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其(👎)性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞(👇)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故(🌭)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭(📙)和礼教制度的受害者，他(📀)既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封(✝)建家庭的长子责任，逆来顺(🧒)受，委屈求全，实行“作(🗄)揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🌡)自己(⛎)的爱情。他时时处于思想与行动的(🛷)矛盾中，在无所适从中承受精(🥗)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉(🔚)慧(🛠)的反抗对照着表现的。觉(😻)慧是(🍟)高家最早的觉醒者，他认(📔)识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不(🍹)肯(🤗)象觉新那样忍受，他要“做自(📃)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑(💏)暗，但是我并不孤独，并不绝(🏌)望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的(🉐)希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一(🥠)部长篇小说（(😨)在《家(🅾)》之前发表的《灭亡》只是(⏬)一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🕓)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的(〽)和(🏴)他所恨(💔)过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面(🤯)挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🐚)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的(✴)回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的(🦈)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🖐)横遭摧残，以至于得到(🈹)悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🍴)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🎒)做一次牺牲品吧。”一(😓)直(🍨)到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚅)对于一个不合理制度的“积愤”才(👻)有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆(🈶)地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🐣)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春(🐷)》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(💴)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位(🦗)社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家(👅)族的束缚(在悠久的年月(🥁)安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和(🍹)社会。《家》给予这一从旧到(🔲)新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(🗣)，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🚯)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟(👳)脱笼似(🔈)的离家，搭(📠)上往上海(👛)的船，望着(🔫)一江东去的秋(🏼)水，他写道：
“这水，这(📴)可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头(🆓)一结(🧝)尾，颇有艺术匠心，在读完全(🍁)书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列(🔸)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住(🙃)在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串(🗄)的典型冲突事件(💩)，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长(🐧)歌(🥫)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在(⛑)写作时都怀有一个文(🛂)学以外(🏍)的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(☕)他大哥写的，他(🐎)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实(🅿)。因此成为一部人(🛺)情味最纯(😺)、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🔛)写道：
我始终记住：青春(🙃)是美丽的东西，而(🥤)且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在(🥘)绞汁写出来的，是唱(🧔)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次(🎎)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🧟)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(🥟)以看见那(🏧)一股由爱(😷)与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🈷)品中，和作品(🔞)的(✔)序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱(🏗)恨分明的人，不，他是爱得深，恨(🏋)得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(😏)恨根(😓)源于爱(🥦)。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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