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《电视剧盗火线剧情详细介绍(电视剧盗火线)》

类型：恐怖枪战战争地区：英国年份：2002

更新：2024-06-16 10:03:30

简介：从(🕙)前有(🦈)个(📹)人对我说，别要(yào )任何附属品，在(zài )你的(🛌)生命中(zhōng )，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。——《盗火线》警察与贼天生(shēng )就是(🤥)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我(wǒ )不能任由你们纵横霸道我终(zhōng )将为你们送葬。他说：我一定等到最后。两个男人的故详情

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剧情简介

从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(🔭)有任何(☝)你不能在三十秒内抛弃的东西。

——《盗火线》

警察与贼天生就(🏨)是一对冤家，而他就是一个警察，他就是(♈)一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。

两个男人的故事是不乏温暖的。

他们注定要在这个伤心的城市里展开(🏥)追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(📹)让他们只能各走各的，然后决一死战。

电影(😏)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那(📕)一刻基斯那种(⛴)放不下的神情让人过目难忘。

有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。

有一种(👋)男(💌)人，心里藏着一个重(😀)洋，流出来，却只有两颗泪珠！

陌路影视提供

看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心(👊)里一(👶)阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这(🔀)样的城市流光溢彩(🔝)，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的(🦕)电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。

第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克(🚣)尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战(🚧)战略课程。那著名的七分(🍫)钟枪战(🥜)里(🥝)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可挑剔。震动感(👪)观的力度就从这些真实感(💮)中体现，没有(😹)花招。迈克(🏄)尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。

第二遍看，爽的地方依旧很(🦗)爽，但意识到这(🔧)电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达(⏸)三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(💥)精彩(🚨)的警匪片，有(🍪)着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包(🏇)括警(🤒)探文(✝)森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋(😧)友之间和警察同(🛹)事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警察之(💶)中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪(🏇)，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大(🏟)的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🚄)的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来(🚑)的仿(❣)佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🧛)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败(💳)落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就(📒)安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。

最重要的是，看到了两(😉)个男人间作为对手但互相尊重的友(👴)谊。影片最(🌆)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🆗)尔·帕西(😟)诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(🖲)，这个时候，关于动作戏的热血沸(🌯)腾和(🛰)激动早没了踪影。

此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀(🎚)的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。

这(🏛)回看，各种细(🦄)节在眼(💓)前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主(👷)要角色还是小到不起眼的(🍗)配角，他们心中(✝)那一点点(📮)柔软的地(🚣)方，奇怪地凸显出来。

阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指(🌶)挥手下的时候，都(📍)表现出思维的极度清晰与(🐛)迅速，他能够短时(🆒)间内观察完现场并对手下们分派(🌦)任务，他能很快看出敌人的(🕥)动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括(📽)对对老婆请回家来的(😉)情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫(🍰)的荒谬的后(👩)现代(💔)设计的房屋里，但是你不准看我(⚪)的电视机！”最后(🏦)一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被(🛤)他的气势震得坐立不安，畏(🚖)缩得像要掐死自己。

文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(👱)为不管成功还是失败，背后都是一桩(🏇)桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻(💵)，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的(🏕)，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要(🔶)对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿(📦)放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙(🤽)根发痒，只说“你其实每天跟你的(🙆)那些尸(💄)体生活在一起”。而文森特也只能(🕟)将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。

他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🉐)对他那台小电视机甚至(🏩)更亲近一(🐁)些，因为回(🥑)到家，它不能对老婆(🏴)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来(🙄)不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了(🤐)，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。

德尼(🕰)罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过(🔹)来的文森特，只能放(🐋)弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出(🚅)去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🐋)公路决定找文格鲁报仇而(📡)不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了(🏸)他是个专业的，讲规(🙈)则的劫匪。因为(🏰)他明白自己是个什么(🔜)，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(💶)中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；(👬)他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄(♋)弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻(🐤)烦，他(🤯)在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得(🧚)手。但最后还是把几颗(⭐)子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🤞)，他拿起电话打(😐)过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”

尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独(🦖)。他自己起初并不愿(👯)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的(🐍)地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美(🐾)术设计完全符合(🏞)他孤(👖)独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联(🤒)系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🍊)有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份感情寄托，于是(😩)起身，给(💏)伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白(🔚)，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什(😪)么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱(🔊)的地方可以依靠——男人(👏)有时候(🍔)当然也需要依靠的。这是尼尔比文森(🌛)特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”

尼尔对普通生活不屑一(🀄)顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走(😳)并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没(🙁)法解决的矛盾，他(👗)的弱。

克里斯，这个(🐄)尼尔最亲密的朋友，他对于(😲)抢劫的各种技艺精湛，能(🕔)用普(♉)通材料制作炸开运钞车的装(🎶)甲的(🍌)强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🧙)中互相掩护。他很大男人(🏵)，对老(📁)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几(🥎)个子儿。他(🐩)的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她(🏢)只在阳台上悄悄(💴)动(🌆)了一下手掌，克里斯就清楚阳(⬅)台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃(💺)，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好(🈲)一点，他(💆)就开车离开了保护人的房子不顾危(🥉)险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机(😂)四伏的时候，重(🎢)逢的笑容凝固(🛸)在脸上，随即含泪离开。

在抢银行的过程中(🔚)，被临时找来代替的黑人司(💒)机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍(🈷)到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他(🕺)，他觉得自己(🎄)很没用，女友(🍤)只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍(🕚)受饭店老板一(💀)再的贬低、奚落(🍅)和精神上的侮(🦖)辱，因为他还是个身(🍳)躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决(🐭)定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。

还有那(🕙)个被毒打到不能(🤪)动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(👓)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这(🚝)个硬汉的弱。

只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张(❎)的剧本，才让男人们在一部表面看上(🍘)去极硬派的电影里显示出如(🐺)此丰富的(🐷)质地。电影中，他们几乎都有流过或者要(🤗)流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。

不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二(🆔)次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺(🥦)惺相惜却绝无可能成为朋友(✨)的友谊(🛋)；最喜欢的场景，还(😆)是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见(🦌)自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润(🛑)的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。

看这样一部通常让人想起强悍、(💍)勇猛甚至真(🏑)的去持枪抢劫的电影，却想(🆎)到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有(🍤)着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·(🚚)曼在这部(🖋)电影里，把这些男人心中的(📈)弱体现得这样细致入微(🛤)，他很了解(🐂)优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有(🥖)什么好(♉)效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。

另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不(🔩)小心发现，迈克尔(🍵)·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐(🎼)，情绪和影片中男人们最(⚓)后的下场一样沮丧到极点。