剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有(📁)任何你不能在三十秒内(🦏)抛(🆑)弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们(🚲)注定要在这个伤心的城市里(🤐)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这(🍩)让他(👬)们只能各走各的(🖕)，然后决一死战。
电影中，劫匪之(👏)一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人(😴)却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌(💨)路影视提(🛠)供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许(🍎)久。甚至一度，迈克尔·曼的镜(🍷)头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城(📇)市流光溢彩，但这(🚖)一(🌟)部最忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成(🚬)绩辉煌的电视剧《迈阿密(🥤)风云》来改编成(👜)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识(🌳)到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节(🗒)与情感。
第一遍看盗(🆎)火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见(🍙)识过很多枪战动(💌)作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型(🍈)的导演，动作戏极(😧)注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(👃)等等动作精确到无可挑剔(😰)。震动感(⚫)观的力(🐫)度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则(🔛)很少见到用血流四溅来增加(😅)效果。
第二(🐜)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场(🏐)抢劫的动作戏，加起来一共(👞)不会超过15分钟，而这是一部长(🥤)达三个小时的电影。电影的剧本一点都不(🥂)像一部精彩(💈)的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白(😪)，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯(📬)一(🚤)团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间和警(🥅)察(⏱)同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪(🥊)或者警察之中某(📛)一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以(📿)成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的(🔧)混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔(🎃)。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、(🦌)女人，都(🔽)带来(🌱)各种麻烦，这伙劫匪注定不(🕐)是那种设计出(💕)来的仿(🌳)佛可以控制(😐)一切的(🏝)劫匪(📀)伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察(🍳)约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(✳)尔《红(🈴)圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱(🎢)败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔(🗼)·曼一开始就安(🕢)排好了，在(🌺)这种命里挣扎，才能看得(📥)出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两(🕠)个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶(📞)，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🛎)激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并(🧘)且没有谁能(🏯)够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在(👐)眼前再次浮现，但这帮男人们刚(🔝)强勇猛的一面(❎)隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他(🎾)能很快看出敌人的动机，他说话(♟)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地(🔍)扬起(🦌)来，眼瞪得像要吃人。那男人(🍋)被他的气势震得坐立不安，畏缩得(👔)像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或(🈹)失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出(🤮)现的，已经是他第(😴)三(🔯)任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下(🧛)班，然(💀)后“分享”一下一(⏬)天的工作，至少这表明他(🏿)在这段该死的家(🛩)庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放(🎙)到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一(🤾)起”。而文森特也只能将这些丑(🤟)恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己(🚓)。
他没有办法把工作和感情处(🥂)理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(💱)诉苦，却只能打开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院(🔣)搂着老婆，传呼机(📮)响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特(🔌)一样强大，但他(🌎)更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后(🍛)，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎么不(🔠)逞英雄，开上车撞将出去？他是个(🌤)有原则的贼，他需要脱身(🏺)。他拐下高速公路决定找文(🚰)格鲁报仇而不是带着(🙆)心爱的人直接保(🆔)险的远走，就(👠)说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文(😠)森特(🎩)让他不要抢(🌞)劫的劝告(✝)时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动(🏗)中(🅱)听到了远(🎶)处车内的一点声响，立即警惕起(🥋)来并且放弃了行动(🍖)；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮(⚾)助摆(⛔)兄弟的老婆(😚)出轨这类家务事(📑)。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀(🔲)了人，将导致不必要的追捕和(🚟)麻烦，他在餐(🔩)厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没(😟)有得手。但最后还是把几颗子弹送进(🕔)了这个家伙的肚子里(🚌)。在投资(💂)公司老板用废纸耍了他之后，他拿(🏒)起(😨)电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和(🌅)文森特一(🖊)样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认，在邂(✖)逅女孩伊迪的时候(💪)，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠(➰)着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没(🗑)有(👽)任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄(🍵)离去，很久没再联系，在朋友之间的(⬛)家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切(🌄)要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不(🥦)拖泥带水，不(🧒)拖家(📖)带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻(🎰)木，而是(🥩)会越来越强烈地期盼一份感情，可以让(🈳)自己心(🐙)里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方(🏷)，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(😯)个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车(🐬)的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对(🍁)老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢(🕔)劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🤰)了伤但(🤪)最终逃掉了，因为他的老婆(❇)虽然因为他的赌钱和(✴)脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上(🙉)悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有(🐸)埋伏的警察，于(🍾)是沉稳地(👎)离开。他的弱点也在于，他深爱(🙆)着自己(🙏)的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但(💮)他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重(♎)逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的过程中，被临(➰)时找来代(🔭)替的黑人司机(🚸)布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷(🤾)。他出狱后被介绍到一(🍄)件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的(💨)女友并不嫌弃他，他觉得自己很(🗾)没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭(🌩)。但是(🔲)他(🚤)无法忍受饭店老板一再(🎬)的贬(📈)低、奚落和精(🐠)神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔(👹)找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼(👜)尔(🦒)说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说(😃)出秘密的，并非他自己(👚)遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样(🌎)看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电(🉑)影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪(➕)的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因(✝)，还是我第二次看到的那(🎌)一点，两个同样“heat”、但道路不同的(⛲)男人之间惺惺相惜却绝无可能成(🦅)为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自(🖌)己抓过的罪犯，一个梦见自己溺(🐇)在水里，然后讨论梦的含义；(🕡)最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不(💒)孤独下去。
看这样一部通常让(🔣)人想起强悍、勇猛(🏿)甚至真的去持枪抢劫的电(🎐)影，却(🎫)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部(🚔)电影里，把这些男人心中的弱体现得这样细致(🐛)入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(🚗)大(🎡)会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的(🥈)原声音乐敲文章，不小心发(⏩)现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮(🦃)丧到极点。
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