剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三(🐑)代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(🐺)在床(😱)。其它三房为了己身的(⚡)利益，明争(🚳)暗斗。身(💁)为长房(🍋)长孙的觉新，在老(👘)太(🔔)爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命(🦒)，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定(💟)，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(➡)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性(🦁)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口(🦇)难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(💡)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🌄)父母的责任，彼此相互(🎾)扶持，互敬互重。不料平静的日子(🚠)却被梅芬的再度出(🚣)现而打乱了。
原来梅芬(🏠)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲(❣)戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的(🐗)痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(🌁)吐。觉民和觉慧除了给予(🦉)觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新(📄)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民(🌪)和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(🕚)，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(😕)有朝一日，等他有本事能够(🐶)自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎(🍺)，最(🐾)终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(❗)家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病(🤛)逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自(🦌)责不已，他知道欠梅(🤕)芬的(🏼)只有下辈子还了。
冯老爷想(🛬)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离(🎾)家出走。这一来，激(🐡)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行(✡)。觉新(🖊)求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(💬)煎熬。瑞(🥥)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆(😁)，还欠下一(⛏)大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🦑)知不久于人世(🏌)，终于(💉)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制(💌)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城(😨)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让(👚)瑞珏在难(✨)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想(🐲)逃离这一(💣)切(🚺)，可他不能走，只有他留下(🧡)来，觉(👓)慧才能顺利离开。只有他暗地(🚖)里(🍶)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心(😞)觉新日后的处(🏙)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家(🎗)”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(👽)气！”
《家》电视剧及巴金原(⌛)著
没有看过原著和(😋)老版的电(📁)视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🌰)框架，没有认真读过他的任何(😶)一部作品，感(🎣)觉(😸)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(💰)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书(☕)的念头，看一(⏳)下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🛃)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是(💳)根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视(🔆)剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不(🕍)错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(👺)，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉(😚)新出场，我都禁不住想要流泪，作为这(🥫)样一个封建大家庭的长孙，他(🍀)的懦弱服从都是可以被理解的，他(👐)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩(🍿)无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望(🏥)的(🌰)人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(🥈)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特(💋)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代(🕸)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🚄)道，巴老原著的主题是号召当(🕝)时的年轻人(🤢)努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(✊)一部符合现代人审美(🏽)方式的情感(🌀)大戏。”比如原著中觉新(🔱)被逼婚的戏，表达他的(👸)愤怒和反抗只用了(🤐)“要把房顶掀掉”这样一(⛔)句话，在剧中觉新则长跪不起、(🦀)在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(🥒)了多出(🕚)偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改(🌉)编成影视作品，存在三种情形：(🐃)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些(🚂)改编作品，只(💓)借用原著的某些内容，更多的是(🥘)随心所欲(🔡)的再(👞)度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要(💁)向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(🧤)个不合理制度的死刑。新版《家》的最大(🏕)特点是削弱了原著中(👘)反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🕦)的位置。这不能不(📩)说是一种折中的办(🐄)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的(🐟)人了解巴金。但是人们不禁要问，这(🎩)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力(🤑)点，转向自己最为熟悉的经验——(🐣)封建(🌜)家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作(🔐)了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(😩)衰败崩溃过程的小(🆗)说《家》。
《家》以深刻的现(🈶)实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即(🥠)是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(🌫)代的青春、爱情与生命。然而，他(🚯)所卫护的制度，与他衰朽的躯体(🕳)一样，已经日薄西山，其崩(🌗)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物(🧣)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🏞)慧(🌏)表示的宽厚，就是(😺)相当深刻(🎏)的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主(🔒)要情节，是由觉新与梅、瑞珏(🏥)、觉民与(😟)琴、觉慧与鸣风的爱情故事构(😁)成的。由于各自的处境与选择(🈴)不同，他们的爱情故(⛸)事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不(😛)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求(🎫)全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人(🔵)物形象中性格内涵最(🔽)为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🌦)的(💄)反抗(🏍)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者(💢)，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(❣)样忍受，他要“做自己的(🍉)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说(🥟)的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤(🆓)独，并不绝望，我无论正在什么(💏)地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(👲)在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金(🎰)的第一部长篇小说（在(🍑)《家》之前发表的《灭亡》只是一(🅿)个中篇）。它是在一九三一年作(💆)为《激流三(🍄)部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🌊)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书(🐋)中那些(🈸)人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者(🕗)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(😡)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎(📵)。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(👬)哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(🗻)还是一个孩子的(🐶)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命(🏮)横遭摧残，以至于得到悲惨的结(👏)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(😱)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(⏬)们来做一次牺牲品吧(👰)。”一直到我写了《家》，我的“积(👜)愤(🥓)”，我对于一个不合理制度的“积愤(🏣)”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读(🧘)者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个(❌)字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本(⚡)位社会的变革。首(😇)先是个人的觉醒，之后是个人(⤵)从休戚相关、福祸与共的大家族(🚎)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(👼)脱出来，面对(🍡)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变(🐚)革到今天已临末期，但是还(😥)没有完全过去，因此这(🐗)部书(😆)的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自(🏜)己的(💱)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望(🚣)着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这(🍻)部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用(🕎)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(👶)》是激流(🛵)年代的一首长歌。换个方式(👠)说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是(🌥)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生(😒)涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中(🥓)有九部，在写作时都怀有一个(🍵)文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是(🍼)为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说(👰)。
(三(🔄))巴(👗)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(🏯)写道：
我始终记住：青春是美丽(🧤)的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🚌)汁写出来的，是唱(😶)出来的，呻吟出来的，是自然的天吁(🍭)。这不(📸)是艺术，而是天赋(👁)。如他所说：“永生在(🔯)青春的原野(🖊)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(💴)序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中(🐞)，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或(🦇)许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨(👃)得浅(😠)，爱得如火烧，恨得如雪融的人(⛪)。换言之，他爱(🛵)得认真，恨得软弱。这因为他(🎥)的恨根源于爱。因(🔆)此在《家》里，我们觉(🎊)得可爱的人(🐣)十分可爱，可恨(👲)的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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