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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品(♉)，在(👢)你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不(🗡)能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里(🐮)展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让(🎁)他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪(🗼)之一基斯的(➗)妻子被警察拘禁(❗)变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱(🔯)人却含(👡)着泪摆了摆手让(🌔)他赶快走，那(🍒)一刻基斯那种(🤦)放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人(🥩)，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情(🎞)人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🎐)，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵(💓)难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克(🍠)尔·曼想超(💿)越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改(👞)编成电影，也没可能哪怕只有七分接(⬜)近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给(🐹)《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程(🏨)。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站(😡)位、掩护、救助、冲锋等等动作精确到无可(👾)挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除(💖)非必要，否则很少见到(🏯)用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地(🈵)方依旧很(🖐)爽，但意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起来一共不会超过15分钟(🤠)，而这是一部长达三个(🤲)小时的电影。电(😕)影的剧本(🤤)一点都不像一部精彩的(🧕)警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🏪)长(🚗)且细琐的枝杈情(⛺)节：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(🛢)朋友之(😴)间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部(👈)电(🚠)影并不像(🌫)一般商业片那样将劫匪或(🌞)者警察之中某一方设计成全能(✨)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格(💤)鲁的报复、逃跑(🍵)线路(🙌)泄露、女人，都带来各种(🍟)麻烦，这伙劫匪注(♋)定不是那种设计出来的仿佛可以控制一(🗡)切的劫匪伙(🔆)盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警(⛔)察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他(🦑)们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排(👒)好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人(📑)的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但(👀)互相尊重的友谊。影(🍊)片最(🛺)后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你(💡)抓起来”，然(🚟)后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(😤)水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的(⛪)热(🈺)血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么(📱)清晰。这些男人的内心突然全部跃到了(🏞)眼前。每个男人，不论是主要角(🚴)色还是小到不起眼的配角(🔡)，他们(🕺)心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完(📴)现场并对手下们分派任务(🥐)，他能很快看出敌人的动机，他说话(😐)大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老(🧔)婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她(🤘)前夫(🔸)的荒谬的后现(🚴)代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最(💍)后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要(🔟)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因(🛂)为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(📁)体，一个个(💙)变态，他不能跟(🥠)亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他(🤪)能像一个正常的公务员一样上下(🐩)班，然后“分享”一下一天的工作，至少这(📣)表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：(🤫)“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎(🏿)么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(💆)们来分享。”老婆听了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟(🚆)你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这(🔹)些丑恶藏在心里(🔅)，“让这些(👉)保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一(😙)个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对(🚛)他那台(🤘)小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🏐)诉苦，却只能打开这台(🛃)电(👳)视(👉)。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但(💂)老婆还是了(😅)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶(🈚)去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那(⛸)么大情绪但掷地有声，他(🎎)衣服从来都很整洁，他讲(💲)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放(🚙)弃这段感情，怎么不逞英雄(🐔)，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速(🐄)公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因(🚠)为他明白自己是个什么，在(⏰)餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🛫)擅长(✴)的(📢)，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这(🌬)样的人。”他懂得进退，在行动中(🏜)听到了远处车内的一点声响，立即警惕起(⛰)来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助(💌)摆兄弟的老婆出轨这类家务事(💐)。当然，他也需要在必(😮)要的时候心狠手辣，文格鲁没有(🥈)原则地杀(🤢)了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了(⛄)这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：(🤧)“电话那头听我说话的，已经是个(🗻)死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🛁)意承认，在邂(✊)逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很(🌞)久没再(📝)联系，在朋友之间的家庭聚(❎)会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(✨)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理(🏤)明白，做一个专(🤳)业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水(👚)，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地(👾)方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼(🐐)尔笑：“那(🎊)他(❓)妈(🔨)是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不(🤟)屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪(🚚)一起逃走并给伊迪“开自(🕞)己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大男人没法解(⛺)决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫(✈)的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装(😻)甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战(🌽)中互相掩护。他很大男人，对老(💲)婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大(🤮)把钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场(🏸)好些，受(🗄)了(🤯)伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾(👳)气而出轨，但仍然深(🐰)爱(🚠)他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾(😟)危险去找老婆(🍤)，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪(⤵)离开。
在抢银行的过程中，被临时找(⏹)来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他(🛋)出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板(🏄)却像在使唤奴(🛫)隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🏫)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受(🈳)饭店老板一再(💾)的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的(😁)时(🦀)候，他决定放弃这份狗(📕)屎工作，入了伙。看到电视上他(🐻)死的消息(🌫)，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约(🕳)，看到尼尔拿着枪质(🎱)问(🏠)自己，首先问的是自己的老婆怎(🙎)么样了，尼尔说她死了，他(⭕)小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🈺)他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的(💅)剧本，才让(⛸)男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎(🥊)都有流过或者要流眼泪的(⛳)时候，那时他们心里最弱的地方(🥙)被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电(🎉)影的原因，还是我第二次看到的那一(🍟)点，两个(😃)同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼(🐖)罗在咖啡馆里(💧)谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己(🚓)溺在(🤭)水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却(🈷)想到这些，大概说明，我没有这些男人的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些(🏒)男人一(🈺)样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(🚓)部电影里，把这些男人心中的弱体现得(💞)这样细致入微，他很(💨)了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因(🔜)为迈(🚛)克(😤)尔·曼不大会拍女(🖱)人(🍅)，却给了女人这么重的戏份。
另外，听(🥂)着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚(😛)乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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