剧情简介
电(📒)视剧《家》故事(🌥)梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四(🔹)个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🍶)，明争暗斗。身为长房(🔬)长(🌫)孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🥤)婚姻，用抓阄决定，娶了素不(🌓)相识的瑞珏。在此(😬)同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂(🛃)一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐(🚔)射向他。为了(☕)维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(🐑)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料(🎟)平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是(👈)去冲喜的，不久丈夫(🎺)就因(🏆)病过(🅾)世。钱姨妈见女儿(🎞)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头(👆)土脸地回来，好面子(🏙)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视(🙇)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(👝)民和觉慧(🥀)亦心有所属，但大哥觉新(🈺)和梅(💝)表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(😽)，彼此互有好感，低调地交往(➡)着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很(🐒)悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(📇)还老朋(🔭)友一个人情，答应让鸣(😰)凤给冯(👓)老爷做(🤦)小。鸣凤(🐬)伤心欲绝，想求助于(♑)觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣(♍)扎，最终还是(🥣)没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖(😢)自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让(🥓)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🌇)留了下(🉑)来。然一(👞)波未平，一(😈)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接(💛)踵而来，高家兄(🎥)弟的心情更加(🔡)沉重了。尤其是觉新，痛(⏰)苦自责不已，他知道欠(🦄)梅(📓)芬的只有下辈子(🗿)还了。
冯老爷想(💿)把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(🤟)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(🔝)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父(👅)和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞(🐎)珏心疼觉新，却爱莫能助。
五(💓)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把(🤕)觉民找回来，婚事暂时不提(🛴)。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🍷)矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🎈)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🕍)新把瑞珏送到城(🚑)外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏(🏼)在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🌛)觉新挚爱的(🤭)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建(😭)家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他(🔤)留下(🤗)来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后(🏟)顾(🦔)之忧地继续(🗾)学业。觉慧动容，担心(🚍)觉新日后的处境。觉(👰)新不(🧕)以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一(🦃)口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(🗡)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品(🏣)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了(🤭)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有(👝)任何(🎞)比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似(🆖)现(👎)在大多电视剧的胡编乱造和(🏝)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是(👴)最后一集，我基本上是哽咽(🐹)着看，时不时还流下眼泪。尤(🎖)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄(💼)磊(🚻)所饰演的觉新看上去满(😹)是(💥)沧桑，背负着沉重(🔡)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——(🈴)黄磊(🔮)瑞珏——黄奕
梅芬—(🏃)—李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮(🐔)华(😺)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(👬)拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等(🐉)带有时代感的(🎾)部分(👇)减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(😳)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题(💁)进行改编，显然(🔱)与时代有些脱节。动人的情感是永(🥇)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🕡)中觉新被逼婚的戏(🍷)，表达(🍾)他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉(😕)”这样一句话，在剧中觉新则(🐄)长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🚠)再次重聚，也安排(🐙)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱(🏆)的戏。
新版《家》以觉新、(🌰)瑞(⬇)珏、梅表姐之间的三(🎺)角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣(🦗)凤的爱情。把文学名著改编成(🍛)影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适(🎠)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴(🍬)金生前曾表(🍷)示，他(🏆)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原(📗)著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(👜)一种折中的办法，以爱情这个更符合(🚕)现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金(🕸)。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗(🌿)？
《家(🐵)》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(😪)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他(🚧)以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🍐)家庭(👆)罪恶、展示封建家庭制度(🏝)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主(🔹)义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(🌟)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(💌)最高的统治者，以不(🎭)许置疑的绝对权(🏵)力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者(🛺)，也是旧(🕶)制度的产物。小说在(📴)刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高(🥣)老太爷临死前破例对觉慧表示(💤)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(🖐)有简单(♿)化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与(🖱)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成(⬆)的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这(🍵)个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🏀)理道德(🚧)对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲(🆗)了自(🛬)己的爱情。他时时处于思想与行(🎨)动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🗻)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉(🔰)醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年(🌗)人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(📰)受，他要“做自己的(🐬)主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在(🥌)这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无(💒)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它(🐓)自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在(👯)觉慧这一形(🌙)象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的(🎧)。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🦖)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(😏)他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明(💄)。在我还(👢)是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(🏙)我的心因为爱怜而痛苦，但同时(🤣)它又充满(🎢)恶毒的诅咒。我有过觉慧(🏻)在梅(💍)的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥(🏤)哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积(🦏)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九(🦀)三七年写的一篇(🏮)“代序”里大(🚘)胆地说：“我要向一(🔼)个垂死的制(❌)度叫出我的‘我控’。”
巴金(🏑)自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是(👻)个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这(🚝)一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中(♐)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上(🛐)往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：(⬇)
“这水，这可祝福的水啊，它会把他(🥝)从住了十八年的(🌡)家带到(👒)那未知(🙊)的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有(🕠)艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小(💛)说的魅力在左列(🌝)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的(🌙)人物典型，同(🌪)时用一连串的典(🛶)型冲突事件，表(🎂)达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个(📈)方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显(🐞)得有重要了。
(二)新文学诞生以来(🚃)的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗(🏦)，但是《家》是(🐤)为纪(🤮)念(👬)他大哥写的，他必须放下自(🕴)己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住(🅿)：青春是美丽的(🚿)东西，而且这一直是鼓(🧥)舞我(🛁)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息(🚐)。《家》尤其浓厚(🤝)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🏇)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青(🖇)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面(🐁)有爱，有恨，”(2)“我(🧟)有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换(🦗)言之，他爱得认真，恨得软弱(🤮)。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉(🔤)得可(🙌)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🗻)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有(🕎)怒”那两句话，《家(🤠)》具有这两种恰到好处之(🤕)美。
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