剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病(👗)在床。其它(🍧)三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🍻)，在(🏎)老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家(🚮)的形象和家族的团结，觉(🚵)新总是(🌻)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然(🤳)，生气大哥太过懦(🔪)弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(🌿)母的责任，彼此相互扶持，互敬(🗜)互重。不料平静的日子却被梅芬(🚥)的(🏥)再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风(⛔)光光地离(😽)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不(👓)跟亲戚来往(😦)，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的(🤥)不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住(👳)地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅(♓)表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🗨)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🕋)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的(🐐)女儿琴(⏺)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤(💳)，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🐇)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经(💻)常给与打气，承诺有朝一日(🐛)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个(🔡)人情，答(🌼)应让鸣凤给冯(📭)老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(🥢)番挣扎，最终(🌰)还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(📮)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚(🏬)未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄(🦏)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬(🔨)的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老(💨)太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激(👉)怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受(🐌)煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🏖)外面养起小(🦍)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人(🐅)世，终于(❔)松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶(🎆)回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的(🥈)矛盾浮(🦖)上台面，争夺(👯)家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之(🎡)灾”，逼觉新把瑞珏送到(🖲)城外待产。觉新力争无效，只(🥧)好照办，没(🌚)想到却硬生生地让瑞珏在(🧝)难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封(🎻)建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离(🍶)开。只有他暗(🔯)地里资助，觉慧才能(🏵)无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境(🗃)。觉新不以(🅿)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天(〽)蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝(🖱)福，离开他曾经生活了十(🎥)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上(🥖)送(🚖)行的大哥，依稀言(🌸)犹在耳：“三弟，你一定要努力(🎯)，帮大哥争一口(🍀)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原(🗺)著和老版的电视剧，感觉很是愧(🐐)疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过(🥥)他(🏊)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世(🏇)纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🌝)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就(🕠)当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但(⏸)毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造(🤚)和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这(🍞)部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我(🕜)基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看(😆)到觉新出场，我都(🕝)禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱(🎍)服从都是可以被理解的，他(🎴)的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中(🌩)有的(🦎)只剩无奈(⤴)、(🤐)绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满(⛰)矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——(💍)黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(📘)次重拍最大的特(🛳)点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者(🍡)都(🌗)知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如(😙)果完全按照(🎻)巴老原来(🤼)的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动(🤪)人的情感是永远不会过时的，因(🐄)此(🗝)新版《家》是一部符合现代(🗿)人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(😢)和反抗只用(🥜)了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至(📳)大胆拥抱的戏。
新版《家(📘)》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中(🏃)心人(⏺)物觉慧要冲破旧势力束缚的内(🧘)容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🦐)是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改(🛐)编作(🔸)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生(🖥)前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(⭕)理制(🎢)度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏(💮)推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素(🗿)材，创作(🌕)了揭露封建家庭罪恶(🥪)、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家(🏢)》以深刻的现实主义(👝)笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(🎥)的统治者(🎗)，以不许置疑的绝对权力，维(👭)护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽(👇)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(💠)无法挽回的。高老太爷(🗺)是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画(💌)这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(📴)个(😿)人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭(🔠)制度，从这(✴)个意义上说，小(🔲)说(🚬)描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明(🛍)作者即使是对反面人(📶)物，也没有简(🐎)单化(⏱)，而是努力展示其性(🔳)格的(👰)多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🔼)由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(😣)鸣风的爱情故事构(♌)成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情(🍞)故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(㊗)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来(🍨)顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一(😶)切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(🚂)与行动的(💌)矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来(🧝)说，觉新(📤)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(❤)抗对照着表现的。觉慧(🔤)是高家最早的觉醒者，他认(🐞)识到，封建家庭“是埋葬青(🗻)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道(💷)路。作家在这部小(🔁)说的序言里曾说，尽管“周(👜)围是无边的黑暗，但是我并不孤(💡)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见(🚩)一股(🌩)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）(♐)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家(🎛)》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和(♊)他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛(🏓)在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块(🎑)儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑(😦)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🤼)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(⏩)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结(⛱)局。那个时候我的(🅾)心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒(📘)。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来(🤹)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控(🔕)’。”
巴金自己偏(🌗)爱(🔚)《雾、(🍞)雨、电》，但最受读者欢迎(🍠)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(👬)尤其是《家》。
“激流”这两(🈁)个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🥙)安是中国人的(🚴)安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🐒)一大(🍇)变革(🚨)到今天已临末期，但是还没有完全过(🙄)去，因此这部书(🤦)的火焰还没(🥔)有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小(⏺)说一开头写风雪中(🚇)那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🧝)的水啊，它会把他从住了十八年的家(📉)带到那未知的城市和未知的人群中间去(🛸)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🗣)。
这(🎈)部小说的魅力在左列几点(⏸)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典(🕦)型，同时(🛬)用一连串的(📊)典型冲突事件，表达(⛴)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🥦)代的一首(🅰)长歌。换个方式说，《家》的角色、情(🚂)节和主题三者(❣)的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念(💧)他大(🌮)哥写(🍆)的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行(❕)写道(🤛)：
我始终记住：青春是美丽的(💌)东西，而且这一直是(🤣)鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(❎)纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的(🐰)，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在(🕸)青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总(🤹)序，短短(😾)只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我(🐿)的爱，有我的(🌵)恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(❄)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序(🌼)言或后记中，无数次的重复类似的话。读(🅿)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱(💢)得如火烧，恨得(😄)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(✊)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、(📀)怨而有怒”那(🏏)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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