剧情简介
从前(👇)有个人对我说，别要任(🕉)何附属品，在你(🏁)的生命中，不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火(🌫)线》
警察(🤑)与贼天生就是一对冤家，而(🅱)他就是一个警察，他就是(🧡)一个贼。他说(🤯)：我不能任由(🥊)你们(👔)纵横霸道我终将(🌺)为你们送葬。他(🦀)说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的(🥁)发梢。
有一种男人(😌)，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚(👻)至(⬜)一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过(🎠)。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤(👥)。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看到的是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪(🌑)战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导(🥏)演，动作戏极注重细节，所以(📄)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那(🧕)著名的七分钟枪战里(Ⓜ)，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋等等动作(🎲)精确到无可挑剔。震动感观的力度就从(🔕)这些真实感(🍓)中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很(🕚)少见到用血流四溅来增加效果。
第二(📀)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(🚳)这电影的重点压(🐩)根不在动作，两场抢劫的(💓)动作戏，加起来一共不会超过15分钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一点都不像一部(🐸)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节(⭕)：包括警探文森特和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生活，劫匪朋友之间(🐔)和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商(🙁)业片那样将劫匪(🐼)或者警察之中某一方设计成(🕋)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉(🐳)警员的混蛋文格鲁，埋下了最大的失败的伏笔。到了中间，文格鲁(🕳)的报复(🤕)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控(🧝)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么(🔥)MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅(🔑)尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够(⛵)逃脱败落警察枪口的(🌯)下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这(🐻)种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊重的友(🛃)谊。影(🧔)片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无(🚐)奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关(🕙)于动作(🎄)戏的热血沸腾和激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们把两(🗃)条道上最优秀的两个(🕴)家(📁)伙都演得咄咄逼人，并且没有(🍥)谁能够抢了另一个人的戏(🚒)。
这回看，各种细节在眼前(♒)再次(💴)浮现，但这帮男人们(💢)刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危(🌞)机也不(📬)那么清(🚭)晰。这(🤰)些男人的内(👌)心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点(📛)点柔软的地方，奇怪地凸显出(🕥)来。
阿尔·帕西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案情指挥手下的时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他(💖)能够短(💑)时间内观(👁)察完现场并对手(🔲)下们分派任务，他能很快看出(🎑)敌人的动机，他说话大声，对线(✈)人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🍻)婆(💛)请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我(🥇)老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的(🎧)后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼(🔂)瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(🕹)坐立(🌦)不安，畏缩得(🐜)像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(❗)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩(🚟)桩命案，一(🌑)具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人(🔹)说这些。他终于因此无法维系婚姻，电(✊)影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆(🔼)希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享(🖐)”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜(🏿)今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我们来(🚁)分享。”老婆(✝)听了这话很无奈并且牙根发(📛)痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而文森特也只能将这些丑恶(🎤)藏(🚖)在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个(🐏)在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近(🕜)一些(🍉)，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台(😇)电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没(😭)有立即(🍼)起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了(🌔)解这个工作狂，叫他去工作，文森特起(⛎)身(👲)，下楼梯赶去现场(🐐)的速度，飞快。
德(🌳)尼罗饰演的尼尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇(🌈)必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段(😋)感情，怎么不逞英雄，开上车(🍿)撞将出去？(🙀)他是个有原则的(😍)贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直(♿)接保险的远走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警(📽)惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要(🏍)的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要的追捕和麻烦，他在餐厅把文格(🏋)鲁的脑袋狠狠砸在桌子(😘)上，并且(😔)要在(🈹)饭店外面干掉这个家(🚞)伙，但没有得手。但最后(🅰)还是把几颗子(💽)弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话(😕)的，已经(⬅)是个死人。”
尼尔的弱(😾)，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不(🎭)愿意承认，在邂逅女孩伊迪(🍠)的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇(😳)到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚(🏠)会(😟)上，发现(🔮)只有自己还没成(🏕)家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要(📃)一份感情寄托，于是起(🏬)身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事(🦀)情可以随即飞走，可是有什么用呢，他(🌐)是个男(✴)人而不是个铁人(🈂)，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也(🐨)需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对(🍪)话的时候，文(🕚)森特(🐭)问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾(🐊)，但义无反顾地要带着伊迪一起(🤒)逃(🧘)走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人。这就是这个大(🛤)男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼尔(🐁)最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用(🎅)普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得不剩几个(🎠)子儿(🍘)。他的下场好些，受了伤但最终(👜)逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的(➕)赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只(🚁)在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警(🥜)察，于是(🎴)沉稳地离开。他的弱点也在(🛡)于，他深爱着自(💶)己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不(🌅)顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开。
在抢银行的(🅿)过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的(🔋)很快，但(🍱)关于他的几个场(🤖)景中，我们清晰地看出他的苦(🍊)闷。他出狱后被介绍到一件(🏻)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但(🦍)是他无法忍受饭(😷)店老板一再的贬低、(👼)奚落和精神上的(🃏)侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消(🚃)息，他的女友(🏁)呆若木鸡。
还有那个被毒打到不能动弹(🥨)而泄露逃跑(🦋)路(🏬)线的伙伴特莱(🐎)约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄密，女人也这是这个(🎇)硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(🕚)部表面看上去极硬派的电影里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的(🍮)原因，还是我第(💑)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不(🤭)同的男人之(👡)间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见(💜)自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨(🏢)论梦的含义；最喜欢(👦)的镜(🍆)头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的(✂)眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤(🖊)独下去。
看这样一部通常让(😩)人想起强悍、勇猛甚至(👓)真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明(🎗)，我没有这些(🚥)男人(🗻)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影(🌊)里，把这些男人(🎅)心中的弱体现得这样细致入微，他很了解优秀到顶点(🚆)的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解(👐)这部电影肯定不(📸)有什么好效果，因为迈克尔(🚜)·曼(💋)不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另(🐥)外，听(🌌)着《盗火线》的原声音乐(🥙)敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇(🎙)滚乐和管(👡)弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极点。
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