剧情简介
《大江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的(🃏)大浪潮下，主要典型的经济形式代表人物有宋(🙄)运辉(💕)代表的国营经济(🌦)、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国(👘)资本，这些具有代表性的实践(🚈)者，在时代的洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的《大江大河》已经赚足了热度，持续不断(🚘)的话题，引起无数观众(🍂)的共(🐜)鸣，特别是成(🐊)长于那个年代的(🐮)观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都(📏)能实实在在的打动在那个(😞)年代生活过的观众。不仅仅是这些，对于八零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧(💔)，能深刻了解到长辈们是在一个什么(🖨)样的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点，为什么那个年代的人做事都会(🚈)这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这个时期的观众看《大江大(🥩)河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的(🔋)大环境及那个年代的人情世故，这(🐢)部剧的魅力就在于真实的接地气、(🛏)受众度广泛。
《大(🏰)江大河》为何如此的真实接地气，不得不从造型、布(🐁)景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相(🎿)、发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻花辫，穿着碎花衬衣(🐬)、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体(🚾)造型朴实无华，1978年那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是(🏪)同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个(😘)面(😟)临改革开放的时代，中国也刚刚开始学会与世界建立联(💺)系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如(👔)何配色的好看，人们更注重(🆙)温饱问题，所以剧中演员们的衣着造型很符合那个那年(✖)代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场(🖱)景就是小雷家村，土房土瓦，小跑(🥟)几步，尘土飞扬，印象(🍍)最深的就是宋玉萍和雷东宝(🤓)结婚(🙂)的婚房，窗户纸都(⏪)是用废旧的报纸(🚬)糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认(🍭)为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏雨水能住，窗明几净就是好房子了。报纸对于那时的农村来说也是相当珍贵的，剧中宋(🚻)运辉对人民日报的珍视也能说明(👉)这一点(🌳)了。剧中符合(🈵)年代感的布(⏬)景把观众立刻代(⤴)入到那个年代，也能看出剧组的用心和细心布置。
一部剧的成功(💕)，除了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江(🈚)大河》中演员塑造的(🐤)角色都想(🚏)给他们贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗，演绎的就是雷东宝本人。宋运萍下线的那晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪(🎞)演绎(🚞)的看哭了不少观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔(🍢)在医院门口，失去灵魂状的爬(⭐)了起来，看着已经逝去的宋(🐯)运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣。剧中有演技的演员不止杨烁，杨烁只是其中的一个例子(📊)，能如此呈现真实感的剧情，是一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花(🕷)火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到这场年代戏剧中，感受着演员带给观众的喜怒哀乐。
《大江大河》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组(👏)，细节感人，造型、布景贴切的反应正值改革开放下的生活背景，第二归功于演员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众(🍃)的情绪。
电视(🧔)剧《大江大河》一共有两部。其中《大江大河2》于2020年(☝)12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小说《大江东去》改编，讲述了宋运辉（王凯饰）天资聪(❔)颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当(🏘)上了国企的技术人员，一(🔀)步步晋升，奠定了成功人生的(🚭)基础，但也(🛠)在新时代的变革中(😅)逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东宝（杨烁饰）。他出身贫寒、属于苗正根红的“大老粗”，行动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开(💪)阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果(🌑)说宋(🐯)运辉和雷(🍎)东宝的经历是(🏻)国营经济和集体经济的缩影(🐲)。那么个体(⚫)户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经(🌾)济的典型代表，在翻滚向前的时(🖨)代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成(🦃)为了那个时代个体经济的典型代表。
扩展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江(🔫)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展(🚴)的(🗯)栋梁承担者层面(💖)，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、国际层次。
在第一部里突出的温情苦情特色到了第二部就明显显现为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾(🎷)尖锐(🎐)复杂，人情心机更见深沉，叙事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪(🕘)放之风(🔑)。
该剧的成长不(🦋)是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎(🐈)扎实实地由历史和生活托底的生长逻辑，它的洪波奔(😮)涌既浩瀚深沉又细微处见丰富，泥沙俱下中流量充沛。
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