剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是(🚏)高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和(🐄)表妹梅(🔦)芬的爱情，接(💪)受(😭)“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞(🤗)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜(🍍)宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些(🚺)有形(🉑)无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了(🏌)儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的(🐰)责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了(🤕)。
原(😋)来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面(🕖)子的钱姨妈，不(🎳)跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒(➖)着瑞珏，前往探视(📗)。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(😕)，基于过去和梅表姐(♓)的情谊，主动替觉新守住这(👫)个秘密。
觉民和觉慧亦心(🧕)有所属，但大哥(🔤)觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读(🛑)书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他(🔑)有本事能够自立了，要把鸣凤(💐)娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🖱)凤(😔)伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖(🤐)累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(⛴)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留(🐷)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(📉)出(➗)鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🏧)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛(😵)苦自责不已(🚕)，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答(💺)应。觉民自知反抗无效，离(🖌)家出走。这一来，激怒(📓)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉(⤴)慧坚持不肯说出(🥨)觉民的去处，还把觉新(🎣)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(🎊)新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新(🗼)，却爱莫能助(🥥)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🤦)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找(🍱)回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(🐊)地(🔝)把这(🧝)个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代(🕉)表的专制威权也分崩离析。各房的矛(🔏)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(🚇)新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🐛)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这(🛶)一切，可他不能走(👣)，只有他留下来，觉慧(🐐)才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才(🎚)能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开(🙍)他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥(💦)，依稀言(🔸)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电(🚵)视剧(🏙)及巴金原著
没有(🏐)看过原著和老版(🈸)的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(🎣)金和他的作品(🖥)，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太(🦃)大必要去(🚖)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消(🏡)了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比(🤛)较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上(💜)有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧(🥢)的胡编乱造和(🐐)漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基(🌱)本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🚀)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🏸)不住(🧒)想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🌭)孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的(📘)内心实在是太苦了。黄磊(📏)所饰演的觉新看上去满是沧桑(🚋)，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈(🥋)、绝望和遗憾。他是个(😐)没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的(🐔)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂(🕵)》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建(⛺)、反军阀等带有时代感的(📐)部分减弱，强调爱情戏(🚯)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的(🍙)年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的(😸)反封建主(🎍)题(🛁)进(⏳)行改编，显(🎌)然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时(🚂)的，因此新版《家》是一部符(🦓)合现代人审美方(🏁)式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒(🈹)和反抗(🌗)只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家(💅)中大闹。觉新与梅表姐各自成(😫)家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋(🆒)作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内(🐰)容或其精神；一种是在理解原(💵)著基础上的适度改写；还有(🙌)一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的(📷)再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重(📪)要的位置。这不能不说是一种折中的(🍿)办法，以爱情这个更符合现代人情感的(⏳)表达方式呈现，目的就是要吸引(🌌)更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问(🧀)，这还(🌋)是巴金的作品吗？
《家》巴金(👖)简介
长篇小说《家》是中国(🐰)现代著(🗞)名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点(🛎)，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭(🏰)罪恶、展示封(🏘)建家庭制度(😩)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代(🐲)表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对(📄)权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的(🐺)青春、爱情与生命。然而，他所(🌭)卫(🐦)护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧(⭐)制度的产物。小(🐺)说在刻画这一形象时，其批(🏦)判锋芒，并没有简单地指向这个人物(❔)的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作(📬)者即使是对反面人物，也没有简单化(🌛)，而是努力(🆖)展示其性格的多(😏)面复杂性(🥑)。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、(⌛)觉慧与鸣风的(🤟)爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事(🎛)各有各的(🌖)结局。觉新，这个封(🚁)建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包(🕹)括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受(🔮)，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了(🌌)自己的爱情。他时时处(🍈)于思想与行动的矛盾中(👎)，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(💸)复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(🐌)“作揖”与觉慧的反抗(😧)对照着表现的。觉(🐞)慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟(🌁)墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(📒)小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(☔)理想，主要寓奇在觉慧这一(🌌)形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长(🍂)篇小说（在《家(🚤)》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在(🌬)一九三一年作为《激(🏑)流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🦍)有(🍴)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所(🗂)爱过的(🙆)和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过(🍪)或者亲身经历过的。作者言：我写(🖤)《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(😂)爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在(🈂)还是异常鲜明。在(😁)我还是一个孩子的(🦎)时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候(⚽)我的心因为爱(🚧)怜而痛苦，但同时它(🌍)又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他(🕔)哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(💆)牺牲品吧。”一(🧗)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🚋)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🐋)要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受(🌊)读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是(🎐)《家》。
“激(🚍)流”这两个字，颇能表达五四运动前后(💥)中国社会剧烈和巨大的变革，从(🐃)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、(🕝)福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月(🍭)安是(😲)中(🔥)国人的安乐(💅)窝，在新时代的风暴(😲)里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有(🏆)完全过去，因此这部书的火焰还没有熄(🥨)灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的(🐑)哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一(🔷)江(👪)东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(🆗)把他从住了十八(💮)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(🐼)去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🆓)力(➖)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中(🈳)旧和新的人物典(✔)型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革(😪)“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🏸)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙(🌿)显得有重要了。
(二(🚹))新(🎇)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以(♓)外的目标，巴金(🕌)也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(😭)放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🕉)说。
(三)巴金(🦖)一九五一年在《家》的《后记(🥨)》最后一行写道：
我始终记住：青春是(🧓)美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的(⚽)天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野(👴)”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(💤)流》总序，短短只有一千字(📦)，具有同样意思的话(⛲)重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有(🏕)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢(🦒)乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无(🏒)数(❓)次的重复类(🐿)似的话。读者或许误解他是一(💩)个爱(🦁)恨分明(⬇)的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含(🈳)有同情的怜(🌛)悯(🙁))。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(👧)这两(🕣)种恰(🐴)到好处之美(🤓)。
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