剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一(🌅)个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为(🏵)了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃(🐟)和(🚟)表妹梅芬的爱(♑)情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用(🤼)抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重(🍧)担，不(🛷)料却招来各房的嫉妒，一(🖤)些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气(🧠)吞声，委屈求全。这种息事宁人的态(🚸)度，看在(🔐)个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气(👑)大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两(📢)年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础(➗)的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平(🐧)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(🍌)芬当年是(🤮)去冲喜的，不(⛔)久丈夫(👧)就因病过世。钱姨妈见女儿(📲)日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来(💏)，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢(🚌)。
梅(✊)芬的不(🚴)幸，使觉(💙)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🎱)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予(🍗)觉新安慰外，基(⛑)于过(⛩)去和(🌟)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但(🐩)大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着(🧣)。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与(🚩)打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门(🥖)。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还(🏴)老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累(🍢)觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(😕)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的(🤤)劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走(🤵)出鸣凤自杀(🍿)身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🔲)接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还(🔐)了。
冯老爷(🔄)想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🛰)效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回(🐏)来，婚事如期举(🚩)行。觉新求助觉慧，觉慧(📞)坚持不肯说出(🎪)觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事(☝)发，老(🏗)太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧(🚪)把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴(🛂)冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(🛅)兄弟(🎫)赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮(🍡)上台面，争夺家产(🌆)，无所不用(👖)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾(🤗)”，逼(⏭)觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却(😜)硬生生地让(🌴)瑞珏在难产(🍵)中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他(🗳)终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(🍗)才能顺利离(🔉)开。只有他暗地里资助，觉慧(😴)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担(👗)心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(💺)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望(🏢)码头上送(🚎)行的大哥，依稀言犹在耳：“三(🤾)弟，你一定(🎦)要努力(🎳)，帮大哥(📇)争一口气！”
《家(🕙)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🔒)电视剧，感觉很是愧疚。我对(🕳)于巴金和(🚷)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅(🛥)读《家》的(📤)想法，不过被妈(🎞)妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🐞)必要去(🤶)阅读《牛(💃)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部(➖)剧感觉还是很不错(⭕)的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立(💚)意上有很大改动，但毕(🤶)竟不似现在大(🐕)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼(🥋)泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(🚻)不住想要流泪，作(🆙)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🤑)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱(🏾)受煎熬。
这是一部还(🥇)不错的剧集，值得(🌥)推荐一下。
新版电(🎬)视剧《家》介绍
觉新——(👥)黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(⛪)次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军(🏰)阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看(🎹)过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破(💟)旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主(🚴)题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🚥)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🥓)感(🍷)大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在(🛡)剧中觉新(❓)则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(✖)表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷(🙆)见面甚至大胆拥(🔖)抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲(🤒)破旧势(📟)力(🔺)束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(😉)一种比较忠实于原著内(♑)容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创(🔇)作。
巴金生前(🚉)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(👊)理制度的死刑。新版《家》的最(🍣)大特点是削弱了原(🛂)著中反封建的内容，把爱情戏推到(⬛)最重要的位置。这不能不说是一(⛽)种折中的办法，以爱情这个(🚊)更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验—(😭)—封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封(🕌)建家庭罪恶、展示封建家(💌)庭制度衰败(🗯)崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面(🕹)上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无(🥁)耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者(🥉)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🌑)教和家庭制度，扼杀年轻一代(🍪)的青春、爱情与生命(🐛)。然而，他所卫护的制度，与(👼)他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度(🌜)，从这个意义上说(🥒)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简(🔈)单化，而是努力展示其性格的多面复(🔮)杂性。
《家》的主(😎)要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的(👸)处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结(😸)局。觉新(🔡)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括(👃)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家(💴)庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🐗)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉(💆)新是《家》的人物形象中性格(💐)内涵最为复杂的(🍙)悲(🌬)剧性(😫)典型。
《家》是把觉新“作揖(🤕)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福(🖐)的坟墓”，他不肯象觉新那样忍(😯)受，他要(🤖)“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不(💘)孤独，并(➖)不绝望，我无论(👳)正在什么地方总能看见一股生活的激流在(📌)动荡，在创(🤰)造它自己的道路．(🍑)”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这(🐂)一形象里。
《家》评赏
《家》是巴(💙)金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三(🤴)一(🛀)年作(🦋)为《激流(〰)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他(🌰)所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(👝)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪(😂)下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目(🐇)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前(🍖)所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一(😰)个垂死的制度(🤰)叫出我的‘(⛱)我控(😁)’(🍭)。”
巴金自己(🌨)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部(🚓)曲《家(👸)》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这(🎶)两个字，颇能表(✂)达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个(🕜)人的觉醒，之后是个人(🐂)从休戚(🏑)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安(👄)是中国人的安乐窝(🥁)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一(🛃)从旧到新的变革(🎹)提供了典(✖)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(🅱)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊(👣)，它会把他从住了(☝)十八(🕢)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不(⏫)能立刻离开书中的世界。
这部小说(🌖)的魅力在左列(♋)几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(👄)物典型，同时用一连串的典型冲突(💉)事件，表达了变革“激流”的澎湃(🔲)。《家》是激流年代(🍞)的一首(😔)长歌。换个方(🈷)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🔼)和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十(⛽)部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能(😓)免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接(🌪)近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一(📷)九五(🚔)一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(🎻)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自(🎗)然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有(♉)一千字，具有同样意思的话重复了三次(🙄)：(🍨)(1)：“这里面有爱(🥫)，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨(🐇)，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的(🎙)话(🏾)。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如(🍉)雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可(🐬)爱，可恨的人只感到(📥)可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀(🌦)而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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