剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同(🍤)堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷(🔴)有四个(😇)儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🏛)婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传(👗)幼，觉新遂一肩挑(💱)起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家(🐥)族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种(🌖)息事宁人(⚓)的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不(⚫)以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🎸)觉新，和妻(🌝)子瑞珏(🍬)从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相(⤵)互扶持，互敬互重。不料平(🔌)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病(📮)过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除(🍻)婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(🐐)头土脸地回来，好面子的钱(👟)姨妈，不跟亲戚(☔)来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不(🌻)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着(😻)瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬(😿)，内心煎熬(〽)不已，终于压抑不住地向两个弟(🧞)弟倾吐。觉民和觉慧(📿)除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉(🚟)民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🌊)和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴(🏃)，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺(💂)有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破(🌌)碎了(✌)。冯老爷(👮)看上鸣凤，老太爷为(👅)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透(💢)这个虚伪腐败的大家庭，他想离(🗓)开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道(🕷)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民(🈳)，老太爷一口答应。觉民(🆓)自知(🌭)反抗无效，离家出走。这一来，激怒了(🚐)老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🛎)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🏕)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公(🦏)馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(🖋)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民(🔜)找回来，婚事暂(🚤)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🆙)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分(🍣)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到(🛺)城外待产(🌳)。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了(🔈)觉(🐩)新挚(🛄)爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的(👿)忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只(♿)有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续(🛷)学业(🏦)。觉慧动容，担心觉新日后的处(📯)境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(💡)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾(🕠)经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努(💍)力，帮大哥争一口气！”
《家(🚉)》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴(✍)金和他的作品，了解的只是大(💅)概框架，没有认真读过他的任(🗳)何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一(💗)种不敬。在看了(😸)电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈(🏎)劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大(🍖)必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远(🏉)了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡(📃)编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是(🍩)近来很不错的一部电视(🍷)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤(🧤)其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪(🚑)，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以(🚙)被理解(🌶)的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看(🐊)上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充(💰)满矛盾，精神饱受煎熬。
这(🐼)是一部还不错(🍙)的(🤢)剧集，值得推荐一下。
新版电视剧(😡)《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——(🏀)李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华(🙉)背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的(📅)部分减弱，强调爱(👌)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因(💍)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反(🦃)抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🌄)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要(🔢)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(📌)上的适(🌖)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲(🏞)的再度创作。
巴金生前曾(🎱)表示，他写《家》是(⏰)要向一个垂死的制度(🕧)发出(🏰)控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是(🕹)削弱了原著中反(💓)封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办(📪)法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众(🖐)，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家(🌛)》巴金简介(🙀)
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作(♓)。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己(🚈)最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(🗡)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度(🕣)衰败(🐼)崩溃过(🌸)程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(😎)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中(🍡)最典型的代表(🌝)。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置(🌤)疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(💰)与(🐒)生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样(👙)，已(🔯)经日薄(🚁)西山，其崩溃(🤗)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制(🌴)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒(🔮)，并没有简单地指(🚇)向这个人(📪)物的恶德恶行，而是深(🍼)入鞭挞这个人物所代表的家庭制(⛄)度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示(💥)的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使(🚆)是对反面人物(🥍)，也没(🛹)有简单化，而是努力展示其性(🐇)格的多面(📵)复杂性。
《家》的主要情节，是由(🐎)觉新(🦇)与(🥔)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🐹)。由于各自的处境与选择不(🧔)同，他们(🍡)的爱情故事各有各的(🍎)结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建(🖐)伦理道德对包括(🆔)他本人在内(📇)的青年一(📜)代的残害，又不能不担负起封建家庭的(🍋)长(🏤)子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(🎯)”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(😗)适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中(💁)性格内涵最为复杂(🤘)的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖(👐)”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生(📏)活的激流在动荡，在创造它自己的道路(♓)．”可以(🎂)说，作家的希望和理想，主要(🐙)寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🍂)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(🔂)用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有(🥩)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🈶)眼见过或者亲身经(🤕)历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🗾)，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着(⛺)那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回(🛹)忆到现在还是(Ⓜ)异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一(㊗)些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🤷)苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他(⭕)们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合(👭)理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：(🛅)“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🍈)。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、(🗯)《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(✔)流”这两个(🎋)字，颇能表达五(🚍)四运动前后中国社会剧(📓)烈和巨大的变革，从(🦖)家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个(🌨)人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是(🔄)中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对(🦌)国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没(🌟)有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家(😯)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪(🐸)中那“黑洞”似的(🖕)公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船(📬)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水(⛅)啊，它会把他从住了十(🤪)八年(📕)的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术(✝)匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左(🎒)列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(🥥)变革中旧和新的人物典型，同时(🐰)用一连串的典型冲突事(🎑)件，表达(🍓)了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年(🐊)代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主(🔹)题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部(🗼)分文字的生涩和(🔴)粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞(🏾)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写(🥟)的，他必须放下自己的“目(🧠)的”，尽(🚆)量接近真实。因此成为一部人情味最纯(👙)、生活味最(📈)浓的小说。
(三)巴(⏯)金一九五一年(🕓)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终(🥢)记住：青春是美丽的东(🍼)西，而且这(👯)一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓(🐆)厚(✔)。这种气息反映一颗单纯的心(🈂)灵，读他的小说，你毫(🏼)不(🔻)感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋(👰)。如他所说：“永生在青春的(🥒)原野”。
(四)巴金在一(🎉)九三一(📗)年四月写的《激流》总序，短短只(🌶)有一千字(👍)，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可(📧)以(📔)看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分(🛹)明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真(🎍)，恨得软弱。这(🕯)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得(💸)可(🏅)爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句(🎌)话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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