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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:恐怖 武侠 其它 英国 2008 

主演:佩德罗·帕斯卡 卡尔·韦瑟斯 吉安卡罗·埃斯波西托 凯缇·萨克霍夫  

导演:杰伊·罗奇 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家是一个三代同堂的(🐮)封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子,长子辞官后,终日卧(🈳)病在床。其它三房为了己身的利益(🔷),明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫放弃和表妹梅(🗣)芬的爱情,接(💸)受(🛫)“父母之命,媒妁(📧)之言”的婚姻,用抓阄决定,娶了素不相(📌)识的瑞珏。在此同时(⬅),梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上(🐤)规矩,传长不传幼,觉(🚮)新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却(🏤)招(🐸)来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种(🐁)息事宁人的态度(👀),看在个性冲动(💹)的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难(🧑)言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的(💒)夫妻到体认出为人父(🖐)母(🕛)的责任,彼此相(😱)互扶持,互敬互重。不料平(🥃)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当(🍑)年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈(🍉)见女儿(🕰)日子过不下去,遂和对方解除婚约,一家人又(💫)搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头(♎)土脸地回来,好面子的钱姨(🐵)妈,不跟亲戚来往(📗),梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思(📲)念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又(🙂)放不下梅芬,内心煎熬不已,终(📁)于压抑不住地向两(📺)个弟(🤵)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们(🍩)有所警惕(🚭)。觉民和张姑(🌲)妈的女儿琴,彼此互有好(♍)感,低调地交往着。觉(📫)慧和丫头鸣凤,从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身(🐺)份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事(🚘)能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉(🙌)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小(🍼)。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累觉慧,几番挣扎,最终还(⌚)是没有(🆎)开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭(🐾),他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平,一波(🔮)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝(🅿),又接踵而来,高家兄(🤶)弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责(🏋)不已,他知道欠梅芬的只有下辈子(🚛)还了。

冯老爷想把侄孙女许(👇)给觉民,老太爷一口答应。觉民自知反抗无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新求(🐤)助觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉(🕰)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于(🧓)松口,让觉慧把觉民找回来,婚事暂时(💈)不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制(🙃)威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼(🔮)觉新把瑞(🔨)珏送到城外待产。觉新力争无效,只好照办,没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。

封建(🎁)的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(🗡),他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离(🙇)这一切,可他不(💪)能走,只有他留下来,觉(⛎)慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉(🍡)慧动(📟)容,担(⬛)心觉新日(🍯)后的处境。觉新不以为意(🔙),心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就(👟)让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧(🤨)带着觉新的祝福,离开他曾经生活了十八年,让他又爱(🤭)又恨的“家(🔨)”。遥望码头(👰)上送行的大哥(🐪),依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及巴金原著

没(🛠)有看过(🕌)原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没(🌱)有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化(🙈)的一种不(🍷)敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈(🔁)劝阻了。如同21世纪(🎄)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代(😽)太远(🚜)了。

打消了看书的念头,看一下电视剧就当(🏄)是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的(🕳)胡编乱造和漏洞(🥉)百出,外加演员总体表演还不(📚)错,这部剧算是近(🚔)来很不错的一部电视(🉑)剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下(👚)眼(🕑)泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理(📃)解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心(🛄)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的(🐎)人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾(🏼)经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世(🔭)同堂》等。汪俊称,此次重拍(🥑)最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(📿)有(🧝)时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著(🍉)的主题是号召当时的(🌍)年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的(🦅)情感是永远不会过时的,因此(🚗)新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如(👟)原著中觉新被逼婚的戏,表达他的愤怒和(👱)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不(⛱)起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚(💾),也安排了多出偷(🕢)偷(🏞)见面甚(🛥)至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🍖)间的三(🌋)角恋作为故事主线,原著中心人物(🈶)觉(🔘)慧要冲破旧势力束缚的内容(😑)则被淡化,强(😉)调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度(🔮)改写;(🦌)还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随心所(😵)欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂(🍃)死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(⬇)》的最大特点是削弱了原著中反封建的(🕥)内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不能不(🥞)说(⬇)是(🙄)一种折中的办(🔕)法,以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现,目的就是要吸(🏛)引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(🍐)问,这还是(🛬)巴金的作品吗?

《家(🕟)》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作(😭)家巴金的代表作。

1931年(🙎),巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创(🚛)作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制(🔓)度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高(🛸)公馆封建家(🕴)长们的群丑图。他们表面(🔇)上道貌(💌)岸然,实则专横、残忍、荒(🧀)淫无耻。高老爷即是(🌨)其中最典型的代表。他是这(🤑)个封建家族最高的统治者,以不许置疑的绝对权力,维护封建礼教和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命(🤢)。然而,他所卫护的制度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(🐚)的维护者,也是旧制度的产物。小说在(⛄)刻画这一形象时,其(🈁)批判锋芒,并没有简单地(⏫)指向这(🌂)个人物的恶德恶行(🤵),而是深入鞭挞这个人物所代表的(🤫)家庭制度,从这个意义上说,小(👠)说描写(🌰)高老太爷临死前破例对觉慧表(📦)示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复(🍙)杂性。

《家》的主要情节,是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🌵)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封(🧤)建家庭和礼教制度的受(😹)害(💟)者,他既清楚封建伦(🔙)理道德(🥠)对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起(🛢)封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行(🏗)“作揖主王义”,结果却(💊)于一切无补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家(🤦)》是把觉新“作揖”与觉(🔉)慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他(🐆)认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇(😳)敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己(🎒)的道路.”可以说,作家的希望(⛹)和理想(🍦),主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🍛)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候(🌤)我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢(🏯)笑,也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(🎊)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆(🚣)到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我就常(♓)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残,以(💵)至于(⛏)得到悲惨的(🍐)结局。那个时候我的心因为爱怜而痛(🌋)苦,但同时它又充满恶(🍿)毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不(🗾)合理制度的(📖)“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(🏿)。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧(🔞)烈和巨大的变革(🆕),从家族本位(🔽)社会向个人和国家本位社会的(😎)变革。首先是个人的觉醒,之后是(🌴)个人从休戚(➰)相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的(🌮)风暴里(🔇)则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社(🚛)会。《家(👕)》给予这一从旧到新的变(🎒)革提供了典(🐸)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去,因此这部书的火(📒)焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(😵)欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾(🤭)写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这(👑)部小说的魅力(🌵)在左列几点:

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典(🌺)型,同时用一连串的典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字(🎬)的生涩和粗(🐻)糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写作时都怀有一个文(🦆)学以外的目标,巴金也未能免俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须(🚲)放下(🏛)自己的“目的”,尽量接近真实。因此成(🍫)为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🔎)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家(🎐)》尤其(🖇)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的(🗽)小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四(📇))巴金在(❤)一九三一年四月写的《激流》总(🙌)序,短短只有一千字,具(😟)有同样意思的(📐)话重复了三次:(1):“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的(💝)恨,”(3)“……可以(🤫)看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不(🐚),他是爱得深(📻),恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融(🔠)的人。换言之,他(❓)爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱(🎍)。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱(⏳),可(👝)恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🥗)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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