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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:动作 科幻 战争 日本 2000 

主演:丽莎·布瑞纳 克里斯蒂·柏克 克里斯蒂娜·沃尔夫 理查德·弗利施曼  

导演:Ann Forry 

剧情简介

电视剧《家》故(💜)事梗概:

高(🗿)家是一(🥠)个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老太爷。高老太爷有(😦)四个儿子(😓),长子辞官后,终日卧病(😖)在床。其它三房(Ⓜ)为了己身的利(🎯)益,明争暗斗。身为长房长孙的觉新,在老太爷的作主下,被迫(🦗)放弃和表妹梅芬的(🌍)爱情,接受“父母之命,媒妁之言(🌀)”的婚姻,用抓阄(🚵)决定,娶了素不相(🚄)识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父(🧡)亲过世,按祖上规矩,传长不传(♋)幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重担,不料却招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🚐)团结,觉新总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人(🏠)的态度,看在个性冲动的三(🚵)弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有口难言。

匆匆两年,有了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(👢)人父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年(🆘)是去冲喜的,不久丈夫就因病(🖖)过世。钱姨妈见女儿日子过(📏)不下去,遂和对方解除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地回来,好面子的钱姨妈,不跟亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使(🖊)觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探视。觉新愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终(📼)于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了(🍂)给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊,主动替(🌏)觉新守住这(🤹)个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属,但大哥觉新和梅表姐的例子,却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴,彼此互有(📧)好感,低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🈵)凤(🌍),从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣(✌)凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本(🧢)事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(🕔),老太爷为了还老朋友一个人情,答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累(🚰)觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情。

鸣凤的死,让觉慧看透这个虚(📰)伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下留了下来。然一波(😎)未平,一波又起。尚未(🕞)走出鸣凤自杀身亡的阴影(🗂),梅芬的病逝,又接(🗳)踵而来,高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民,老太爷一口答应。觉民(🕺)自知反抗无效,离家出走。这(🏘)一来(🐣),激怒了老(🐭)太爷,命觉新把人找回来,婚事如期举行。觉新(🍿)求助觉慧,觉慧坚持(🕗)不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一(💕)顿。夹在祖(🕯)父和手足之间,觉新里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却爱莫能(🐌)助。

五叔(🃏)把五婶的首饰骗去当卖,在外面养起小公馆(💉),还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷(🏎)气坏了,一病不起。自知不久于人世(🍘),终于松口,让觉慧把觉(🕧)民找回来,婚事暂时不提。觉慧(📦)兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两(💸)兄弟赶回公馆时,老太爷正好咽(🦕)下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权(⏯)也(💶)分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺(🐼)家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉(💊)新力争无效,只好照办,没想到却硬生生(🤷)地让瑞珏在难产中丧命。

封(🧝)建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人,他终于清醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(📛),担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉(🔈)新的(💩)祝福,离开他曾经生活了十八年(🈺),让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行(🥜)的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧(🥀)及巴金原著(👣)

没有看过原著和老版(🚷)的电视(👬)剧(🍶),感觉很是愧疚。我对于巴金和(🚳)他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读(🛅)过他的任何一部作品,感觉(🈸)似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必(🔄)要(⌛)去阅读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打消了看书的念头(💭),看一下电(🌜)视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉(🎺)还是很不错的。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和(🥪)漏洞百(🔩)出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部(🕥)电(💖)视剧。在剧集的后半段,特(💣)别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄(🏾)磊所饰演的觉新(🍁)看上去满是沧(🆑)桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🐯)。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神(✊)饱受煎熬。

这是一部(🀄)还不错的剧集(📱),值得(⛎)推荐(🦃)一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞(🍒)珏——黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情(🏓)

该剧被称作“明星(🍁)版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了(🦖)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊(🏤)称,此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(💘)有时代感的部分减弱,强调爱情戏。“看过《家(🙈)》《春》《秋》的读者都知道,巴老原著的主题是号召(🍸)当时的年轻人努力(🚇)冲破旧思想,然而如(💇)果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情(🐭)感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏,表达他的(🚾)愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话,在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重(🗡)聚,也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心(🌈)人物觉慧(⏸)要冲破旧势力束缚的内容则(🌊)被淡化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一(🍬)种比较(🤠)忠实于原著内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多(📎)的是随心所欲的再度(📺)创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版(🖤)《家》的最大特点是(🀄)削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到最重要的位置。这不(🎙)能不说是一种(🕥)折中的办法,以爱情这个更符合现代人情(👇)感的表达方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问,这还是巴金的作品吗?

《家(👆)》巴金简介

长篇小说(🥂)《家》是中国现代著名(⛓)作家巴金的代表作。

1931年,巴金的创作着力(💇)点,转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封(🐈)建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触,刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷(📤)即是其中(🔞)最典型的代表。他是这个封建家族最(🎛)高的统(➖)治者(🍚),以不(🍕)许置疑的绝对权力,维护封建礼教(🍍)和家庭制度,扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而,他所卫护的制(🍎)度,与他衰朽的躯体一样,已经日薄西山,其崩溃的命运是(🔄)无法(🎨)挽回的。高(🐢)老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒(🌰),并没有简单地指向这个人物的(💪)恶德恶行,而是深入鞭(🏛)挞(😜)这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说(👲),小说描写高老太爷临死前破(✉)例对觉慧表示的宽(🛍)厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物,也没有简单化,而是努力(🥞)展示其(🛂)性格的多面复杂性。

《家(🌍)》的主要情节,是由觉新与梅、瑞(🚑)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同,他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭和礼(😙)教制度的受害者,他既清(💯)楚封建伦理道(🐂)德对包括他本人在内的青年一代的残害(🍩),又不能不担负起(🆔)封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无补(🔬),徒然牺牲了自己的爱情。他时(👷)时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象(🎾)塑造来说(➰),觉新是《家》的(🙈)人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉(🎏)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最(🌋)早的觉醒者,他认(🈚)识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家(🏘)庭,勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论正在什么地方总能看见一(🚄)股生活的激流在动荡,在创造它自(🔢)己的道路.”可以说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一(💬)九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(🍱)有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言:我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我(🎢)陪着那些可(⛲)爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我知道(💚)我是在挖开我的回忆(✳)的坟墓。那些(✉)惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候,我(🚣)就常(🌉)常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残(🌽),以至于得到悲惨的结局。那个时候(😛)我的心因为爱怜而痛苦,但同时它又充满恶毒(🐤)的诅咒。我有过觉(🏧)慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(🕳):“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积愤”,我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🕞)机会吐露出来。所以我(🏺)在(💬)一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的(🖨)制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前(📑)后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位(👵)社会向个人和国家(🦏)本位社会的变革。首先是个人(📔)的觉醒,之后是个人(🛂)从休戚相关、福祸与共的(🧔)大家族的束缚(在悠久的年月安(😮)是中国(😓)人的安乐窝,在新时代的风暴(🅾)里则成了牢笼)挣脱出来,面对国家和社会。《家》给(🎽)予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事(🔫)。这一大变革到今天已临末期,但是还没有完全过去(🛷),因此这部书的火(🕯)焰还没有熄灭,许多读者还(💉)可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家,搭上往上海的船,望着一江东(🔊)去的秋水,他写道:

“这水,这可祝福的水(🚾)啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这(🍇)一开头(💝)一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离(➗)开书中的世界。

这部小说的魅力在左列几点:(🔴)

(一)作者抓住了那(🛐)个变革(👚)时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的(🚌)典型冲突事件,表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(👎)年代的一首长歌。换个方式说,《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整,遂使部分文字的生涩(🚄)和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说,十部之中有九部(😦),在写作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免(🏙)俗,但是《家》是为纪念他大哥写的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🕧)说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道:

我始终记住:青(🦉)春是(💚)美丽的东西,而且这一直是鼓舞(🍔)我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁(🥢)的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁(🚪)写出来的,是唱(🐳)出来的,呻吟(🤶)出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在(😉)青春的原野(🐀)”。

(四)巴金在(🍞)一九三一年(🤔)四月写的《激流》总序(🏾),短短只有一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):“这(😙)里面有爱,有恨,”(2)“我有(🥝)我的爱,有我的恨,”(3)“……可以看见那一股由爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记(🙀)中,无数次的重复类似的话。读者或许误(🥅)解他是(🥢)一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火(🔷)烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我(🐈)们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到好处之美。

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