剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该(📐)有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线(🐰)》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他(📓)就是一个贼。他说：我(🎍)不能任由你们纵横霸道我终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏温(👵)暖的。
他们(🛏)注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背负了不同的使命，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁(🧝)变成诱饵，当基斯看见阁(🍭)楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让(🖌)他赶快走，那一刻基斯那(🍺)种放(🌷)不下的神情让人过目难忘。
有(🗝)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢(📵)。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
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看了第三(🚺)遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度(🐔)，迈克尔·曼的(🏗)镜头一在洛杉矶的灯火通明的城市上空划过，就惹得心里一阵难(📂)过。虽然迈克尔·曼所(🌂)有电影几乎都有这样的城市流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·(🔔)曼想超越这(💣)部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影(👝)，也没可能哪怕只有七分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没(🗿)有意识到，他在(🌉)不(🎧)经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一(🌩)遍看盗火线的时候，是在几年前，那(🥡)时看到的是技术给人带来的爽快(👜)，当时没有见识过很(🕸)多枪战动作场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位、掩护、救助、冲锋(♊)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴力很干(🎯)净，除非必要，否则(🖤)很少见到用血流四溅来增(🛃)加效果。
第二(😦)遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到这电影的(🍿)重点压根(📹)不在动(♐)作，两场(⚽)抢劫的动作戏，加起来一共不会(🛋)超过15分钟，而这是一部长达(💟)三个小时的电影。电影的剧本(🐠)一点都不(🎰)像一(🔺)部(🌃)精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特(🎅)和劫匪二号人物克里斯一团糟的婚姻生(💇)活，劫匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样(🚜)将劫匪或者警察之中某一方设计成全能(👠)。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成(⤴)功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下了(😫)最大的失(🍢)败的伏笔。到了中(💹)间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙(😪)劫匪注定不是那种设计出(🌐)来的仿佛可以控制一切的劫匪(👬)伙盗贼，诸如(🦐)十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不(🚅)是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面(🙆)的钻石大盗，虽然极(🌩)专业，但最(🔒)终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的(🤙)质地。
最重要的是，看到了(👅)两个男人间作为对手但互相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句(🍯)：“我说过不会让你抓起(📪)来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿(🐳)尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸腾和(🈚)激动早没了踪影。
此外还有帕西诺和德尼罗入化境的演技，他们(♑)把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(💒)没(💀)有谁(🥥)能(🔶)够抢了另一个人的戏。
这回看，各(🔽)种细节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚(🚿)姻危机也不那么清晰。这些男人的内心(🎤)突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们(👺)心中那一点点柔软的地方(🔠)，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕(➖)西诺警探文森特一直双眼无神，但分析案(📸)情指挥手下的时候，都表现出思维的(🌺)极度清晰与迅速，他能够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能(🚔)很快看出敌人的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲(🤴)儿，甚至包括对对老婆请回家(📍)来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得(❤)坐立不安，畏(🌿)缩得像要掐死自己(🍡)。
文森特内心的弱(💠)，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不(🍻)管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具(🙍)具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法(🕤)维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任(🈹)老婆。他老婆希望他能像一个正常的(💖)公务员(⏭)一样上下班，然后“分享(🧙)”一下一天的工作(➰)，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在(🔤)场”的，文森特(😑)怒了：“我难道要在下班的(🏡)时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤了，就因为这婴儿太闹(🕝)。来吧，我们来分享。”老婆(🎟)听(🐅)了这话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起”。而(✌)文森特也只能将(🦀)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工(👙)作包围自(🍥)己。
他(🐚)没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆(🏁)诉苦，却只能打开这台电视。文森(🚹)特把因为家庭生活从来不和谐而伤心割腕的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要(🔸)留下来(⏫)陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样(🐹)强大，但他更讲究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都(🐟)很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最后，他(😿)看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特(🔎)，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄(🚚)，开上车撞将(✴)出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不(🕞)是带着心(🐰)爱(🚓)的人直接保险的远走，就说明了他是个专业(👩)的，讲规则的劫匪。因为(💜)他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢(🈵)劫的劝告时他说(🎾)过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大(👶)家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家(⏭)务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁(🐶)没有原则(🙋)地杀了人，将导致不必要的追捕(⬆)和麻烦，他在(🕯)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在(👼)桌子上，并且要(🛂)在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(👻)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后(🔲)，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特(✡)一样，也是一种生活无从分享的孤(🦖)独。他自己起初并不(🔪)愿意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他(🐨)住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除了沙发(🛹)没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独(💪)的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去(🌟)，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只(🥥)有自(🐃)己还没(🦍)成家(🍈)，有些黯然神伤，他突然明白，其(📙)实自己急切要一份感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好(🚞)很“干净”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可以随即飞走，可是(😷)有什么用呢，他是个男人(🐅)而不(🗃)是个铁(🔀)人，一个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有(🍥)时(🆑)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特(🌸)还结过三次婚。在咖啡(⌚)馆对话的时候，文森(😈)特问：“这样来说，你永远也不想要普通的生活？”尼尔(🛩)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼(🎲)尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司”，做个普通人(🧛)。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这(🍞)个尼尔最亲(📘)密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在(🌮)枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(😴)暴躁，喜欢赌钱，把(🚀)抢劫得来的大把(🤞)钞票投进了赌场，输得不剩几个子儿。他的下场好些，受了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为(🔬)他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台(👗)后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱(🍲)点也在于，他深爱着自己的老婆，他受伤后被尼尔安排好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开(🏞)车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在(🐯)脸上，随即含(🔊)泪离开。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件(🌠)餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一(🤥)再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有那个被毒打(😷)到不能动弹而(㊗)泄露逃跑路(🚱)线的伙伴特莱约，看到(🥂)尼尔拿着枪质问(🏈)自己，首先问的是自己的老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极(📑)痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非(🚧)他自己遭(🚅)毒打而泄密，女人也这是这个硬(🌤)汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而(🦑)不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一(📁)部表面看上去极硬派的电影(🎞)里显示出如此丰富的质地。电影中，他们几(➕)乎都(🔉)有流过或者(💇)要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间(🍙)惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇(🔤)猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概(🐶)说明，我没有这些男人的强悍和(⬆)智慧，但确凿有着并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这(⏳)部电影(😰)里，把这些男人心中的弱体现得这样细致入(🏑)微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效(😇)果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些(🛁)摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(⛔)点。
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