剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权(🐂)的是高老太爷。高老太爷(🥓)有四(🐓)个儿子，长子辞官(🤧)后，终日卧病在床。其它三房为(🚧)了己身的利益，明争暗(🤔)斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫(⏸)放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(🧗)婚姻，用抓阄决定，娶(😿)了素(🙇)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬(🈶)亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规(🥠)矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家(⏫)业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形(🙆)的箭齐射向他。为了维护高家的形(💽)象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧(😌)眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子(⬛)瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母(💆)的责任，彼此相互扶持，互(📩)敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过(📏)世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚(🤛)约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦(🏮)，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬(🍸)不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和(♌)梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大(💁)哥觉(🍔)新和梅表姐的(🔑)例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑(📰)妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😇)字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事(🔯)能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧(🚕)的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了(😰)还老朋友一个人情，答(🔭)应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝(🆑)，想求助于觉慧(🐟)，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投(🆚)湖自尽，以身(🌾)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝(📳)说(🦋)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🍒)身亡的阴影(🐅)，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他(🖐)知道欠梅芬的只有下辈子还(🌬)了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🦈)人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🐔)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能(🤕)助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太(🎗)爷气坏了，一病(🎧)不起。自知不久(🛤)于(🖇)人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把(🤕)这个好消(😋)息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时(🍁)，老太爷正好(📠)咽下最后(🥏)一口气。
老太(🍪)爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用(👫)其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把(🆙)瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中(❎)丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家(🍫)庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧(💏)才能顺利离开。只有他暗地里(🥝)资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他(👤)做不了的事，就让觉(📌)慧去完成吧！
天蒙(🎙)蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(⛑)开(⛑)他曾经生(⏳)活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🚨)大哥，依(🙈)稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大(🥥)哥争一口气！”
《家》电(👿)视(🔌)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(⛅)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概(🥩)框架，没有认真读过他的任何一(🏭)部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视(🔡)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不(⚪)住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(👶)孙，他的懦弱服(🔮)从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力(🐅)，心中有的(🤞)只剩无奈、绝望和遗憾。他是(😟)个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(📲)神饱受煎熬。
这是一部(🏍)还(🏎)不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅(🍇)芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经(🛎)执导(🙎)过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最(🆔)大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(🈹)道，巴老(🈴)原著(😲)的(🦆)主题是号召当时的年轻人努力冲破(🦔)旧思想，然而如果(👡)完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情(🐫)感是永远不会过时的(🧝)，因此新版《家》是一部符合现代(🌪)人审美方(🚍)式的情感大戏。”比如原著中觉新(😳)被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉(🐷)新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后(🐴)再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🛬)甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则(🏢)被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编(😵)成影视(🌧)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的(🕎)适度改(🚤)写；还有一些改(🐺)编作品，只借用原(🐠)著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑(🤮)。新版(♈)《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位(🆒)置。这不能不说(👋)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(🐚)引更多的观众(⛩)，让更(😭)多的人了解巴金。但是人们不禁要(😬)问，这还(📁)是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了(🤧)揭露封建家庭罪恶、展(😦)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义(🙌)笔触，刻画了高公(📟)馆封建家长们的群丑(🤕)图。他们表面上道貌岸然(😅)，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他(🈲)是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(🐵)与生命。然而(💳)，他所(🔐)卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃(🦁)的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地(💝)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭(👁)挞这个人物所代表的家庭制度(🤳)，从这个意义上说，小说(🈵)描(🈲)写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🍹)由(👍)觉新(😠)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与(🍍)鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境(⬇)与选择不(🔧)同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(📤)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自(🈷)己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精(😅)神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是(👶)《家》的人物形象中(🐓)性格内涵最为复杂的悲剧性典(📩)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🗯)序言(🤮)里曾说，尽管“周围是无边的黑暗(📌)，但是我并不孤(🥁)独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和(📗)理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🎅)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为(📂)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候(⏩)用了《激流》的(㊗)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可(🤖)是书中那些人物却都(😎)是(👟)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过(💿)的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在(🌮)跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣(🦉)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着(🚊)他们(🔽)哀(🦐)哭。我(🎤)知道我是在挖开我的回忆的坟墓(🎒)。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(✏)还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又(🌞)充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到(🐱)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🔉)合理制度的“积愤(💁)”才有(📸)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地(🥗)说：“我要向一个垂死的制度叫(🌛)出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但(✉)最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会(🍌)向个人和国(🔄)家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从(🐾)休戚(😇)相关(🆘)、福祸与共的(🈵)大家族的束缚(在悠(🐪)久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一(🔊)大(👕)变革到今天已临末(🌫)期，但(📻)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从(👪)《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱(🕞)笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道(⛏)：
“这水，这可祝(🐹)福的水啊，它会把他(🚶)从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界(🎟)。
这部小(🏑)说的魅力在(👒)左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在(✅)变革中旧和新的(🎷)人物典型，同时用一连串(🍇)的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(🧥)》是(🏜)激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角(🥐)色、情节和主题三者的配搭甚是匀称(📰)、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有(🌹)重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文(🍆)学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活(😰)味最浓的小说。
(三)巴金一九五(💂)一年在《家》的《后记》最后一行写道：(🕕)
我始终记住：青春(😄)是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气(🍦)息反(😑)映一(🗄)颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱(👽)出来的，呻吟出来的，是自然(💫)的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春(⚫)的原野”。
(四)巴金在一九三(👾)一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话(🐚)重复了三(🙁)次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有(🏬)我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(🍪)与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复(⛓)类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得(🚗)深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🚣)真，恨得软弱。这因为他的恨根(💻)源于爱。因(👈)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🗿)人只感到可悯(含(🐒)有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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