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剧情简介
《大(🥒)江大河》是根据阿耐的小说《大江东去》所改编(🍲)的电视剧，讲述的是在1978年到1992年改革开放的大(🈺)浪潮下(💷)，主要典型的经济形式(💷)代表人物有宋运辉代表的国营经(😄)济、雷东宝代表的集体所有制经济，杨巡代表的民营经济、梁思申代表的外国资本，这些具有代表(⛏)性的实践(🤶)者，在时代的(🦌)洪流中不断的探索、前进、创新。
刚一开播的(🛵)《大江大河》已经赚足了热度(📚)，持续不断的话题，引起无数观众的共鸣，特别是成长(🔒)于那个年代的观众，边看剧情边忆起往昔，每一集的剧情，都能实实在在的打动在那个年代生活(👵)过的观(📖)众。不仅仅是这(🌎)些，对于八(🤯)零后、九零后、甚至零零后来说，通过这部剧，能深刻了解到长辈们是在一个什么样(🏷)的生长环境中得以成长的，也从中明白了一点(🧞)，为什(⤴)么那个(✍)年代的人做事都会这么热情，并且这种热情延续至今。
对于活过这(🦁)个时期的观众看(🥕)《大江大河》是抱着一种情怀在看，没有生活过这个时期(🖤)的观众看《大江大河》是能认识到改革开放下的大环境及那个年代的人(⛳)情世故，这部剧的魅力就(🧞)在于真实的接地气、受众度广泛(⚓)。
《大江大河》为何如此的真实接地气，不得不从(🗂)造型、布景、演员对角色的拿捏来说起。
从造型上来看，衣着、扮相、(🈶)发型相当贴切当时所处的大环境。例如，剧情开篇农村姑娘宋运萍扎着两条黑又粗的大麻(🥧)花辫，穿着碎花衬衣、深蓝色工装裤，脚踩黑布鞋，整体造型(🔻)朴实无华，1978年(🎦)那会儿，农村和城市的姑娘家基本都是同款标配，遵循着五讲四美，没有特别五彩缤纷的衣着色调。处在一个面临改革开放的时代，中国也刚刚(💑)开始学会与世界建立联系，那时西方的时尚穿搭还未普及，对于如何搭配穿的好看、如何配色的好看，人们更注重温饱问题，所(🎫)以剧中演员们的衣着造型(💎)很符合那个那年代应有的朴素风。
在布景上彻底呈现了70年代末的风土人情，剧中前二十几集最常出现的场景就是小雷家村，土房土瓦，小跑几(🚼)步，尘土飞扬，印象最深的就是宋玉萍和雷东宝结婚的婚房，窗户纸都是用废旧的报纸糊上的，那时大多数的群众，能吃饱穿好就认为是过上好日子了，对于室内的装潢是质朴节俭的，只要屋子不漏(👦)雨(🍭)水能住，窗明几净就是(🍆)好房子(📚)了。报纸对于(🍔)那时的农村来说也是相当(⬜)珍贵(🍕)的，剧中宋运辉对人民日报的(😅)珍视也能说明这一点了。剧中符合年代感的布景(🖌)把观众立刻代入到那个年代(😪)，也能看出剧组的用心和细心布置(♓)。
一部剧的成功，除(🔹)了造型、布景，还有不可或缺的演技派演员，《大江大河》中演员(🏹)塑造(📯)的角色都想给他们(🥡)贴上角色的标签了，比如杨烁饰演的雷东宝，我现在看着他，就觉得他是雷东(🌟)宝，换别人来演就不是了，把雷东宝的雷厉风行、大老粗(🚩)，演绎的就是雷东宝本人。宋(🔹)运萍下线的那(🐢)晚，杨烁把雷东宝悲伤的情绪演绎的看哭了不少(🕗)观众吧。雷东宝得知噩耗后，人变得魂不守舍，一个踉跄，摔在医院(👼)门口，失去灵魂状的爬了起(📭)来，看着已经逝去的宋运萍遗体，杨烁把雷东宝失去挚爱的崩溃感，输出给了看剧的观众(🥋)，大家伙产生了共情，一起跟雷东宝崩溃哭泣(🔸)。剧中有演技的演员不(➿)止杨烁，杨烁只是其中的一个例子，能如此呈现真实感的剧情，是(🕕)一群有演技的演员互相切磋、互相擦出花火呈现出来的。《大江大河》的演员时时刻刻把观众代入到(😌)这场年代戏剧中，感受着演员带(🛠)给观众的喜怒哀乐。
《大江大(🎣)河(🥫)》的剧情之所以真实并且如此受欢迎，第一是归功于剧组，细节感人，造型、布景贴(🥗)切的反应正值改革开放(🗝)下的生活背景，第二归功(🧦)于演(💘)员，能吃透角色，把角色注入了灵魂，带动观众的情绪。
电视剧《大江大河》一共有两部。其中(🔟)《大江大河2》于2020年12月20日在东方卫视、浙江卫视首播，并在优(🚂)酷、爱奇艺、腾讯同步播出。
该剧根据阿耐所著小(🏮)说《大江东去》改编，讲述了宋(😃)运辉（王凯饰）天资聪颖，却出身不好，一直倍受歧视，但是他把握住了1978年恢复高考的机会，抓住机遇，勤学苦干，当上了国企的技术人员，一步步晋升，奠定了成功人生的基础，但也在新时代的变革中逐渐迷失。
与宋运辉不同的是他的姐夫雷东(⭐)宝（杨烁饰）。他出身贫(🥪)寒、属于苗正根红的“大老粗”，行(🖲)动力十足。在乡村改革的浪潮中带领村民紧跟政策，一直走在时代的前沿。但由于自身文化水平不高，眼界不够开阔，最终绊倒在新事物脚下。
如果说(📎)宋运辉和雷东宝的经历是国营经济和集体经济的缩影。那(🥇)么个体户杨巡（董子健饰）无疑就是个体经济的典型代表，在翻滚向前的时代中，他手忙脚乱抓住过商机，也踩踏过陷阱，生意场上几经波折，最终拥有了自己的产业，成为了那个时代个体经济的典型代表。
扩(🛑)展资料：
《大江大河2》是对国家社会的信念，是关西汉唱“大江(🏽)东去”。它超越于第一部的小人物成长阶段，而进入社会发展的栋梁承担者层面，社会面明显大幅跨越，甚至进入化工部、(🍣)国际层次。
在第一部里突出的(🦉)温情苦情(🚖)特色(📄)到了第二部就明显显现(😓)为豪情奔放，情节跌宕起伏，矛盾尖锐(🏈)复杂，人情心(🏧)机更见深沉，叙(🚄)事风格也就大幅跳跃、大开大合，美学风格更多的是豪放之风。
该剧的成长不是流行的打怪升级换地图的雷同操作，而是扎扎实实地由历史和生活托(🚽)底的生长逻辑，它的洪波奔涌既浩瀚深沉又细微处(🗝)见丰富，泥沙俱(🌳)下中流量充沛。
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