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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型：战争枪战恐怖地区：加拿大年份：2010

更新：2024-05-29 13:35:26

简介：电视剧(jù )《家》故事梗概：高家是(♐)一个(🥍)三代同堂的封建大家(jiā )族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床(chuáng )。其它(👹)三房为了(le )己身的(😙)利益，明争暗(😉)斗(📨)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主(zhǔ )下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒(méi )妁(🤤)详情

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第22集

剧情简介

电视剧(🚛)《家》故事(🕷)梗概：

高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🐱)后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长(🅱)孙的觉新，在老太爷的作主下，被(⌚)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻(👾)，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世，按祖上规(🥩)矩，传长不(🦗)传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的(🎿)箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的(🖨)团结，觉新总是忍气吞(👻)声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🏊)，看在个性冲动的三弟觉慧(🍰)眼里，很不以为(📻)然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。

匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼(🎉)此相互扶持(📯)，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。

原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见(🐅)女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离(♒)开，如今却(🌲)灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心(🔩)煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(💭)替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐(🌑)的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(🐇)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣(🌽)凤，从小一起长(🛋)大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🛂)慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🤝)本事能够自立了，要把(👒)鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤(😩)，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🖥)终还是没有开(😠)口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。

鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然(🎋)一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀(🏄)身亡的阴(📷)影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦(🏁)自责不已，他知道欠(🍏)梅芬的只有下(♑)辈子(🍉)还了。

冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗(👻)无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚(🥌)事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(🥞)顿。夹在祖父和手足(🔰)之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养(🚒)起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏(♑)了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉(🗳)慧把觉民找回(🔮)来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🕠)冲地把这个好消息告(🧓)诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。

老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百(🚢)出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞(🤨)珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生(🎟)地让瑞珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来(😌)，觉慧才能顺(📠)利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容(✊)，担心觉新日后的处境。觉新(⏱)不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不(🍩)了的事(🔛)，就让觉慧去完成吧！

天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依(✳)稀言犹在耳：“三(🙊)弟，你一定要努(📙)力，帮大哥争一口气！”

《家》电视剧及巴金原著

没有看过原著和老版(🍑)的电视剧，感(🏴)觉很是愧疚。我对于巴金和(🏉)他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任(🗼)何一部作品(👬)，感觉似(🐇)乎是对中国文(🥉)化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌(🙇)生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪(💍)的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了(🎖)。

打消了看(😿)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较(🔔)，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽(🍊)然在故事(😚)叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加(🕳)演员(🔀)总体表演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(🐟)是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时(📎)还流下眼泪。尤(👅)其是每次(👌)看到觉新出场(🤖)，我都禁不住想要流泪，作为(👎)这样一个封建大家庭(👕)的长孙，他的(🍩)懦弱(🍁)服从都是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心(⛔)中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没(🕉)有希望的人物，内心(🐣)充满矛盾，精神饱受煎熬。

这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。

新版电视(🥦)剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——(💜)黄奕

梅芬——李小冉觉慧——陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原(👫)著中反封建、反军阀等带有时代感的部分(💈)减弱，强调爱情戏(⛏)。“看过《家》《春》《秋》的读者都知(👊)道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🛅)来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家(📮)》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧(🎸)中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅(💎)表(🛌)姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏(✴)、梅表姐之间(🎛)的三角恋作为故(📦)事(🦅)主线，原著中心人物觉慧要冲(🧦)破旧势力束缚的(⏳)内容则被淡化，强调他与鸣(🚛)凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容(🕣)或其精神；一种是在理解原著基础上的适(💨)度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🖤)心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示，他(🐮)写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合(🏛)理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是(🛵)一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就(👕)是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？(🔑)

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国(😎)现代著(✒)名作家(😖)巴金的代表作(☝)。

1931年，巴金的创作着力点，转向自(💻)己最为熟悉的(🔳)经验——封建家庭的生活。他以自己的家(🍖)庭为素材，创作了(🖥)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭(🔠)制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建(⛸)家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻(🐖)。高(⛵)老爷即是其中(🚌)最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的(🎹)绝对权力，维护封(❎)建礼教和(👋)家庭制度(🌴)，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体(👂)一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法(👥)挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的(🤙)产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🎢)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞(⛺)这个人物所代表的家庭制度，从这个意义(✅)上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉(🍟)慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(📅)其性格的多面复杂性。

《家》的主要情节，是由觉新与(🎖)梅、瑞(😪)珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🏘)，又(🚽)不能不担负起(⏫)封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结(🦒)果却于一切(🚎)无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动(🚯)的矛盾中，在无所适从中承受精神煎(🥀)熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。

《家》是把觉新“作(✴)揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自(👔)己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里(✴)曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(🔑)在觉慧这(🙉)一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🍛)九三一年(🚈)作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲(🎗)眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我(🎚)仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🏃)的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟(👯)墓。那些惨痛的回(🍡)忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横(👔)遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🐖)而痛苦，但同(🍈)时(🔗)它又充满(🎒)恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🏥)牺牲品吧。”一(🌙)直到(🖨)我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三(🤑)七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”

巴金自己偏爱《雾、雨、电(〰)》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大(🦓)的变革，从家(🖖)族本位社会向个(🚡)人和国家本位社会的变革。首先是个人的(🍑)觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大(⏯)家族(🎊)的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新(🛵)时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出(👅)来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢(🍎)。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可(⛲)祝(🧙)福的水(🔂)啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的(👛)人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在(📇)读完全(📿)书之后(🔎)，使人不能立刻离开书中的世界。

这(💈)部(🏏)小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代(💷)的焦点，抓住在变革中旧和新的(🎾)人物典型，同时用(👌)一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家(✖)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题(🐳)三者的配搭甚是(🍙)匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(😐)。

(二)新(🖇)文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个(🌷)文学以外的目标，巴金也未能免俗(🏿)，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一(💴)年在《家》的《后记》最后一行写道：

我(🐬)始终记住：青春是美(🎛)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢(🦃)着纯洁的(🤣)青春气息。《家》尤其浓厚。这种(🆖)气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🚁)不感到是在绞汁写出来的，是唱(🕍)出(🚇)来(✉)的，呻吟出来的，是自(🔂)然的天吁。这不(🈴)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样(🕘)意思的话重复了三次(🏹)：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🤳)有我(🧠)的爱(👳)，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🍻)其它作品中，和作品的序言(🤫)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得(🧦)如雪融的人。换(👂)言之，他爱得认真，恨得软(💥)弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人(🏐)十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(💖)同(😦)情的怜悯)。这(😋)里使人记起“哀而不伤、怨而有(🛑)怒”那两句话，《家》具有(🥌)这两种恰到好处之美。