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剧情简介
从前有个人对我说，别要任何附属品，在你的生命中，不应该有任何你不能在三十秒(✋)内抛弃的(🔥)东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是(🎊)一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵(👷)横霸道我终(🌋)将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故(😳)事是不乏温暖的。
他们注定要在这个伤(♑)心的城市里展开追逐的游(🗄)戏(🐳)，天生注定他们就背负了不同的使命(🙃)，这让他们只能各走各的，然后决一死战。
电影(🔍)中，劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵(🔔)，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶(🕌)快走，那一刻基斯那种放不(🥂)下(🐹)的神情让人过目难忘。
有(🏠)一种男人，宁可忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种男人，心里藏着一个重洋，流出来，却(🙀)只有两颗泪珠！
陌路影视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪(✏)低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉矶的灯火通(〰)明的城市上空划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市(🗾)流光溢彩，但这一部最忧伤。迈克尔·曼想超(🏞)越这部片(🖍)子，太难了，即便(🦓)是拿(🎭)自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云》来改编成电影，也没(🈚)可能(🔏)哪怕只有七(🥞)分接近《盗火线》的水平。很可能他自己都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时候，是在几年前，那时看(🈷)到的(🦔)是技术给人带来的爽快，当时没有见识过很多枪战动作场面的我看得很激动。迈(🚽)克尔·曼属于技术精巧(👤)型的导演，动作戏极注重细节，所以(🍆)需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两方人马的站位(🏣)、掩护(👉)、救助、冲(🍢)锋(🐰)等等动作精确到无可挑剔。震动感观的力度就从这些真实感中体现，没有花招。迈克尔·曼的暴(🧕)力很干净，除非必(🌳)要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但意识到(👆)这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动(🛍)作戏，加起来一共不会超过15分(👚)钟，而这是一部长达三个小时的电影。电影的剧本一(🚰)点都不像一部精彩的警匪片，有着一直不断甚至絮叨的对(🐕)白，冗长(⏸)且细琐的枝(🐝)杈情节：包括警探(👦)文(📏)森特和劫匪二号人物克(🍄)里斯一团糟的婚姻生活，劫匪(💔)朋友之间(🧣)和警(💟)察同事之间的家庭聚会等等场景。这部电影并不像一般商业片那样将劫匪或者警(🌘)察之中某一方设计成全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都(🏳)不以成功告终，因为电影一开始那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁，埋下(😉)了最大的失败(🌥)的伏笔。到了中间，文格鲁的报复、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不是那种设计出来的仿佛可以控制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯(😃)恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维(🎁)尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们的命(💍)，迈克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最重要的是，看到了两个男人间作为对手但互相尊(❌)重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然(👓)后伸出手给艾(🈸)尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握(😒)起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪(😃)水慢慢(🐭)填满眼眶，这个时候，关于动作戏的热血沸(🐖)腾和激动早没(🥦)了踪影。
此外还有(🖊)帕西诺(📨)和德尼罗入化境的(🈵)演技，他们把两条道上最优秀的两个家伙都演得咄咄逼人，并且(🌈)没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细(🍲)节在眼前再次浮现，但这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不(♈)那么清晰。这些男人的内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软(👕)的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森特一(🥙)直双眼无神，但分析案情指挥手下的(🔱)时候，都表现出思(📠)维的极度清晰与迅速，他能够短时间(🛋)内(🐄)观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌(〽)人(🍴)的动机，他说话大声，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老(🛒)婆请(🚎)回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请(🕍)你来，你(🎱)可以坐(🏙)在她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里，但是你不准看我的电视机！”最后一句话声音猛地扬起来，眼瞪得像要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏缩得像要掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维(🍳)系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特(🕧)怒了：“我难道要在下班(🦆)的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一(🧔)个人把自己的婴儿放到了微(🏁)波炉里烤了，就因为这婴儿太闹。来吧，我(⛵)们来分享。”老婆听了这(📑)话很无奈并且牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些(🕦)尸体生活在一(🌅)起”。而文森特也只能将(🏧)这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让(⛸)工作包围自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游刃的优秀探(😯)员，他放弃的总是家庭，他对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打开这台电视。文森特把(🕍)因为家庭生活从来不和谐而伤(🔸)心割腕的继女救出来，在医院(🍨)搂(🌦)着老婆，传呼机响了，他看了一眼，这回没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还(🙉)是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场(👢)的速度，飞快(🐳)。
德尼罗饰演的尼尔和文森特一样强(🚊)大，但他更讲(🌿)究秩序，说话不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲(🌠)究原则、有仇必报，在影片最后，他看了看自己心爱的女人，看了看(🎏)追过来的(🌼)文森特，只能放弃这段感情，怎么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要(💄)脱身。他(🥪)拐下高速公路决定找文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接保险的远(🥟)走，就说明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他(🌖)不要抢劫(🐷)的劝告时他说过，“我做我最擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进退，在行动中听到了远处车内的一点声响(🐩)，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导(✳)致不必要的追捕和(😪)麻烦，他在餐厅把(🏁)文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在饭店外面干掉这个家伙，但没有得手。但最后还(🚃)是把几颗子弹送进了这个家伙的肚子里。在投资公司老板用废纸耍(😈)了他(🍪)之后，他拿起电话打过去，撂下狠话：“电话那头听我说话的，已经是个死人。”
尼尔的弱，和文森特一样，也是一种生活无从分享的孤独。他自己起初并不愿意承认(🏽)，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个(🦌)人，但不孤单。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的大海，空荡荡的房间里除(🥉)了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久(💽)没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自(🔍)己急切要一份感情(📣)寄托，于是起身，给伊迪(💴)打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净”，不拖泥带(🥅)水，不拖家带口，遇到事情可以随即(🏞)飞走，可是(♈)有什么用呢，他是个男人而不是个铁人，一(🚤)个人的日子过久了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份(🧠)感情，可以让(🎶)自(📇)己心里最弱的地方可以依靠——男人有时候当然也需要依靠(💸)的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永远也(🖋)不想要普通的生活？”尼尔笑：“那(💯)他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通(🛄)生(🎨)活不屑一顾，但义无反顾地(🍿)要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自(⏪)己的设计公(🐚)司”，做个普通人。这就是这个大男人(✉)没法解决的矛盾(👸)，他的弱。
克里斯，这个尼尔最亲密的朋友，他对于抢劫的各种技艺精湛，能用普通材料制作炸(🗄)开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男(🎲)人，对老婆莎琳大嚷大叫，脾气(✳)暴躁，喜欢赌钱，把抢劫得来的大把钞票投进了赌场，输得(⛴)不剩几个子儿。他(🉐)的下场好些，受了伤但(😮)最终逃掉了，因为他的老婆(💩)虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但仍然深爱他，她只在阳台(📊)上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳(🤰)地离开。他的弱点也在于，他深爱着自己的老婆，他(🕓)受伤后被尼尔安排好(🏽)出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就(🤩)开车离开了保护人的房(🤟)子不顾危险(🙇)去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🛍)。
在抢银行的过程中，被临(🍰)时找来代替的黑人司机布里丹，戏份极少，死(🖋)的很快，但关于他的几个场景中，我们清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得自己(🎙)很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他无法忍受饭店老板一再的贬低、(🔴)奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯(🤳)强壮的男人，在尼尔找到他的时候，他决定放弃这份狗屎工作，入了伙。看到电视上他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还有(⏲)那(🏓)个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自(🚥)己，首先问的是自己的(🐐)老婆怎么样了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀(⭕)他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒打而泄(🏆)密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧(🚾)张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派(🥋)的电影里显示出如此丰富的质地(🎄)。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里(🗽)最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友(📲)谊；最喜欢(📛)的场景，还是(🐕)阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆(🍰)里谈论各自的梦，一个梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢湿润的眼睛——他干掉敌(🏷)人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起(🍟)强悍、勇猛甚至真的去持枪抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人的强(🔶)悍和智慧，但确凿有着(😋)并且无法摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈(🏰)克尔·曼在这部电影里，把这些男人心中的弱体现得这样(🤕)细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿(💓)姨出演《迈(👛)阿密风云》，就应该(🍘)了解这部电影肯定不有什么(🤡)好效果，因为迈克尔·曼不大会拍女人，却给了女人这么重的戏份(🌐)。
另外，听着《盗火线》的原声音(🥚)乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和影片中男人(🦔)们最后的下(📌)场一样沮丧到极点(⏲)。
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