剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🐺)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🕒)芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉(👦)新遂一(🍎)肩挑起承继家(🗂)业的重担，不(🈚)料却招来各房的(📪)嫉妒(💠)，一些有形无(💿)形的(📃)箭齐(🎥)射向他。为了维护高家的形(🍛)象和家族的团结，觉新(🚫)总是(⛪)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动(🛁)的三弟(💢)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫(🕑)无感情基础的夫妻到体认出为人(🐥)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再(⏳)度出现而打乱了(🎈)。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日(🅰)子过(🏄)不下去，遂和(🍵)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰(💎)头土脸地回来，好面子(♉)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住(🏡)思念的痛苦，瞒着瑞珏，前(🐓)往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压(🔨)抑不住地向两(🌗)个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(♓)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫头(🚱)鸣(👒)凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书(🗑)识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉(⏩)慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为(🎵)了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(👗)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最(🆔)终还是没有(🐾)开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(👡)留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又(🙎)接踵而来(🙄)，高家兄弟的心情更加(🔬)沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不(🌲)已，他知道欠梅芬的只有下辈子(🎞)还了。
冯老(🛳)爷想把侄孙女许(😩)给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事(⏫)如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿(🏴)。夹在祖父和手足之(🛴)间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🌽)心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外(🌁)面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🗿)口，让觉慧把觉(💫)民找回来，婚事暂时不提。觉(📡)慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面(🍝)，争夺家产，无所不用其(📴)极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🗡)新把瑞珏送到城外(🔬)待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封(🗳)建的陋习(🏄)夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(🥀)来，不再扮演封建家庭的忠(🎸)臣。他想(🍫)逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资(⏲)助，觉慧(⏸)才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🌹)的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头(🐞)上送行的大(🚗)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉(😕)似乎是对中国文化的一种(🚠)不敬。在看了(⭕)电视剧《家》后，一度萌生想要购(🍭)买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(🕍)那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个(🙋)时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电(🥕)视剧(😾)的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近(🔔)来很不错的一部电视剧。在剧集(🌓)的后半段，特(🕡)别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭(😸)的长孙，他的懦弱服从都是可以(🛺)被理解的，他的内心实在(🎮)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满(🕒)是沧桑，背负着(🎍)沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎(🤟)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——(🏜)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(👲)《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等(🧤)。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调(🖕)爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然(🕎)而如果完(🏘)全按(🍟)照巴老原来的反封建主(🎗)题进行改编(♊)，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会(🍍)过时的，因(🚑)此新版《家》是一部符合现(🤩)代人审美(🐵)方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🏡)句话，在剧中觉新则长跪不起、在(⤴)家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著(🌚)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；(🐪)一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只(🌅)借用原著的某些内容，更多的是随心所(😒)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写(🤾)《家》是要向一个垂死的制(🐵)度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容(📝)，把爱情戏推到最重(📯)要(🤳)的位置。这不能不(🏂)说是一种折(🌖)中的办法，以爱情这个更符合现(📠)代人情感的表达方式呈现，目(🎾)的就是要吸引更多的观众(🌜)，让更多的人了(🙋)解巴金。但是人们(👅)不禁要问，这还(🔌)是(〰)巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向(🐼)自己最为熟悉的经验—(🎓)—封建家庭的生活(🔓)。他以(😝)自己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的(🧤)群丑图(👐)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高(👻)的统治者，以不许置疑(🕵)的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀(😋)年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度(🎌)的产物。小说在刻(🍉)画这一形象时(💃)，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物(🎻)所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写(😮)高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就(🐝)是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于(✖)各自的处境与选择不同(🌿)，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家(👄)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害(🚞)，又不能不(🖤)担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所(✡)适从中承受精神煎熬。就(🏼)人(💚)物(🍒)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反(🙇)抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走(💰)出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的(🎨)序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝(👌)望，我无论正在什么地(⬜)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇(💄)在(🚴)觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第(🐆)一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🔥)名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所(⏯)恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的(💰)。作者(👴)言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦(🛹)，跟一些人一块儿在(🐘)魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱(🌟)的年轻的(👰)生命欢笑(😅)，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的(📈)回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常(😄)常被逼着目(🚫)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至(🏡)说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有(🔜)机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大(📅)胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘(Ⓜ)我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(💚)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋(💺)》；尤其是《家(🍇)》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个(🏓)人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变(🌙)革提供了典型人物和典(🚮)型故事。这一大变革(🏗)到今天已临末期，但(🙀)是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以(🐂)从《家(😇)》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🥁)如鸟脱笼似的离家(👛)，搭上往上(🥀)海的船，望着一江(🍚)东去的秋水(🛒)，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会(☔)把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去(🎅)。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心(🤴)，在读完全书之后，使人不能立(🍷)刻离开书中的世界。
这部小说的魅力在左列几(🥓)点：
(一)作者抓住了那个变革时(😥)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、(🎆)和谐。由于整体的结构完整(🕓)，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪(🚴)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量(🗞)接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味(🐧)最浓的小说。
(三)巴(🌽)金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着(🙎)纯洁的青(💌)春气息(🏤)。《家》尤其浓厚。这(🥣)种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫(🕓)不感到是在绞汁写出(👡)来(👤)的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术(🦐)，而是天赋。如他所说：“永生在青(🕟)春的原野”。
(四)巴金在一九三一年(🎐)四月写的《激流》总序，短短(🚁)只有(🏆)一(🧣)千字，具有同(🚉)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨(⏭)，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或(🏔)后记中，无(🗻)数次的重复类似(🚰)的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的(🕓)人，不，他是爱(🐴)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有(🙀)同情的怜悯(🍸))。这里使人记起“哀而不伤(💭)、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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