剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷(🎭)的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🏉)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他(😉)。为了维护高家的形(🚬)象和家族的(🐹)团结，觉(🔽)新总是忍气吞声，委屈求全。这(✊)种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父(😼)母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却(⬇)被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(😩)家人又搬回成都。昔日风风光(🔥)光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈(⏮)，不跟亲戚(🌮)来往，梅芬却意外和觉新重(🐦)逢。
梅芬(🌪)的不幸，使觉新自责甚深，禁不(🏷)住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(🥐)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动(⏱)替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新(🐄)和梅表姐的例子，却让(🍓)他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼(🌅)此互有好感(🕳)，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里(🎼)偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉(🐱)慧教鸣凤读书识字，经常给与打(💢)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出(📆)去的前(🆗)一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的(🌆)死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下(🐃)留了下来。然一(🕦)波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自(🚩)杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家(👌)兄弟(🕟)的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已(🛃)，他知道(🙃)欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效(🧙)，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的(😬)去处，还把觉(🍹)新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不(💝)是人，备受煎(🤥)熬。瑞珏心疼觉(📡)新，却爱(♟)莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不(😾)久于人世，终于松口，让觉慧(🕉)把觉民找回来，婚事(🕝)暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个(📕)好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🎤)离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态(🍪)百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没(🎽)想到却硬生生地让瑞珏在(⭐)难产中丧(🎱)命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切(🏙)，可他不能(🗓)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开(😪)。只有他暗(🛶)地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后(🤡)的处境。觉新不以(🐇)为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年(🙃)，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧(✴)，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视(💐)剧就当是对故事(❎)梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于(🛹)是根据原著改编(🕌)，虽然在故事叙述及中心(🎹)立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来(😘)很不错的一部电视剧。在剧集的后半(🔐)段，特别是最后一集，我基本上是哽(🐠)咽着看，时不时还流(🔭)下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住(📂)想要(😑)流泪，作为这(💅)样一个封建大家庭的长孙，他(🍈)的懦弱服从都是可以被理解的，他的内(💑)心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧(🔁)桑，背(🦈)负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🌆)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🚾)。
新(👟)版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆(🕶)毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(💃)《家》”，导演(🍺)汪俊曾经执导(🤾)过《别了(🥀)温哥华》《浮(💱)华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重(🥎)拍最大的特点是把原著(🛃)中(🏡)反封建、反军阀等带有时代(🧚)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想(🙈)，然(🗡)而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编(🌥)，显然与时代有些(🌻)脱节。动人的情感是永远不会过时的(🙆)，因此新版《家》是一(🏝)部符合(🤞)现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪(🤴)不起、在家中大闹。觉(🥃)新与梅(🎲)表姐各自成家后再次重聚，也安(👝)排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏(🙃)、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束(🎌)缚的内容则被淡(💾)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影(➕)视作品，存在(🎠)三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解(🍚)原(🦋)著基础上的适度改写(📀)；还有一些改编作品，只(💈)借用原(🕋)著的某些内容，更多(➗)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一(💓)个不合理制度的死刑。新(🚲)版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更(⚡)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🐸)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——(🥧)封建家庭的生活。他以自(🥈)己的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展(🌔)示封建家庭制度衰败崩溃(💹)过程的小说《家》。
《家》以(💿)深刻(🔙)的现实主义笔触(🥂)，刻(🏿)画了高公馆封建(🧖)家长们(🎷)的群丑图。他们表(📎)面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表(❎)。他是这个封建家族最高的统治者(🙋)，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情(❄)与生命。然(🎛)而，他所卫护的制度，与他衰(📱)朽的躯体一样，已经(📞)日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太(⚫)爷是旧制度的维护者(💓)，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判(🎈)锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这(❔)个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小(🐠)说描写高老太爷(🤯)临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面(⏩)人物，也没有简单化，而是努力展示(😈)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新(💌)与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故(🅿)事构成的。由于各自的处(💠)境与选择不同，他们的爱情故事各有(🌔)各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全(💋)，实行(🚘)“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉新(📥)“作揖”与觉慧的反抗(❔)对照着表现的。觉慧是高家(🛅)最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青(🏣)春和幸福的坟墓(🍊)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(💈)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以(🏞)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（(🌔)在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🤙)历过的。作者言：我写(🗳)《家》的时候我仿佛在跟一些人一(🌒)块儿受苦，跟一些人一块儿在(🎩)魔爪下面挣扎。我陪(🍨)着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们(🏭)哀哭(😾)。我知道我是在(🔤)挖开我的回忆(💯)的坟墓。那(🎄)些惨痛的回忆到现在(💻)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时(🧓)候，我就常常被逼着目睹一(📻)些(🍥)可爱的年(🐐)轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心因为(♓)爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🏭)慧在梅的灵前所起的那种感(💗)情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家(🏘)》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来(🙅)。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向(🔏)一(📎)个垂死的制度叫(🏻)出我的‘我控’。”
巴金自(🏎)己偏爱《雾(⛽)、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激(🥙)流三部曲(🕕)《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表(🚒)达五四运动前后中(🙉)国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人(😣)从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(👕)(在(⭕)悠久的年月安是中国人的安乐窝(❎)，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物(🚠)和典型故事。这一大变革到今天已临末期(🤔)，但是还没有(🚛)完全过去，因此这部书的火(🗝)焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑(🧗)洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离(❤)家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这(📵)水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🤓)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一(🥫)连(🤦)串的典型冲突事件，表达(😬)了变革“激流”的澎(👲)湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和(🔒)主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂(🍄)使部分文(🚎)字的(🔙)生涩和粗糙显得(🚕)有重要了。
(二)新文学诞生(🍡)以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外(💶)的目(🕑)标，巴金也未能免俗(🎼)，但是《家》是为纪念他大(✡)哥(🖤)写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为(💢)一部人情味最纯、生活味最浓的小说(💏)。
(三)巴金一九五一年在(🐰)《家》的《后记》最后(⚽)一行写道：
我始终记住：青春(🏟)是美(🌀)丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作(🔑)品中都满溢着纯洁的青春气息(🆑)。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯(👥)的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(⏳)吁。这不(🔆)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴(💅)金在(🐷)一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🔬)样意思(🏖)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品(📝)中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨(🕉)分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我(🌭)们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜(🍭)悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这(🧀)两种恰到好处之美。
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