剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官(🏎)后，终日卧病在床。其它三房为了(🏾)己身的利益，明争暗斗。身为长房(🔐)长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅(🏢)芬的爱情(🚹)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏(🌿)。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料(🚜)却招来各房的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的(🚵)形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息(🧜)事宁人的态度，看在个性(🧤)冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉(♌)新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任(🛑)，彼此相互(📊)扶持，互敬互重。不料平静的日(🏽)子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约，一(🗃)家人又搬回成都(📽)。昔日(🆔)风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🐦)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使(📴)觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新(🏂)愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🚮)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外(🍖)，基于过去和梅表姐的情(🐃)谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🚧)所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉(🥖)慧和丫(⛺)头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷(🌷)来往。然身份(🤹)和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲(🚛)观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有(🌧)朝一日，等他(📻)有本事能够自立了，要把鸣凤娶进(⛽)门。
觉慧的梦(🕐)很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣(🏷)凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几(👖)番(🗡)挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大(🍇)家庭，他想离开，却在(💺)觉新的劝说下留了下来。然一波(🛢)未平，一(🔉)波(🦀)又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了(📒)。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把(🚔)人找回(🔗)来，婚事如期举行。觉新求助(🧝)觉慧，觉慧坚(🤗)持不肯说出觉民的去处，还把(🌊)觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之(🚑)间，觉新里外不是(🖊)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔(🍌)把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自(😗)知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲(🎊)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一(🐝)口气。
老太爷走了，所代表的专(📻)制威权也(🎇)分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(🛠)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难(🏾)产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人(📨)，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有(🈳)他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新(♟)日后的(🌷)处境。觉新不以为意，心想家里是(🚵)需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活(🦉)了十八年(🕟)，让他又爱又恨的“家”。遥(🦓)望码头上送行的大哥(🍸)，依稀言犹在耳：“三弟，你一(💴)定(😐)要努力，帮大哥争一口气(🕴)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和(⏹)老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没有认真读过他的任何一部作(🎅)品，感觉(🎰)似乎是对中国文化的一(🕊)种不敬(👌)。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要(👦)购买及(🥤)认(🕙)真阅读《家》的想(💂)法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛(🍮)氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看(🥥)书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧(🚎)感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意(🎁)上有很大改动(💉)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百(🛑)出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很不(📘)错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪(🔚)。尤其是每次看到觉新出场，我都禁(✂)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解(🗡)的，他的(🍾)内心实在是太苦了。黄磊(😕)所饰演(🅱)的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神(🌺)饱受煎熬。
这是一部还不错的剧(🐼)集，值得推荐一下。
新版电(🗡)视剧《家》介绍
觉新—(🍐)—黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后(🚘)》《四世同堂》等。汪俊(🤹)称，此次重拍最大的特点是把(🏺)原著中反封建、反军阀等带有时代(🗡)感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是(📗)永远不会过时的，因(🚶)此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的(🏮)愤怒和(💪)反抗只用了“要把房(🏌)顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见(🛬)面甚至(🕝)大胆拥抱的戏。
新版(🏂)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线(🃏)，原著中心人(🌴)物觉慧要(✖)冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础(🚏)上的(🍥)适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内(🆒)容，更多的是随(🏭)心所欲的(🗾)再度创作。
巴金生前曾(🌾)表示，他写《家(💓)》是要向一个垂死的制度(🔭)发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱(❎)情戏推到最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情(🚖)这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现(😣)代著名作家巴金的代表(👅)作。
1931年(🗣)，巴金的创作着力点，转向(🍔)自己最为熟悉的(⚓)经验——封建家庭(🚛)的(🕉)生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露(📧)封建家庭罪恶、展(🔗)示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护(📿)封建礼教和家庭制度，扼杀年轻(😭)一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批(🥜)判锋芒，并没有简单地(🧝)指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个(📉)意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的(🚼)宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者(⏪)即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是(🔹)由觉新与梅、瑞珏、觉民与(🌾)琴、觉慧(🏳)与鸣风的爱情故事构成的。由于(🤟)各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(🔙)理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖(🧞)主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神(🦉)煎熬。就人(🚁)物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为(😇)复杂的悲剧性典(🏯)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧(🤵)的反抗对照着(🏎)表现的。觉慧是高(🔎)家最早的觉醒者，他认识到，封建(🕹)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象(👽)觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭(🚱)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(💀)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏(💋)
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者(💽)所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经(🐻)历过的。作(🗃)者言(🔈)：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(📳)我(🈴)还是一(💏)个孩子的时候，我就常常被逼着目(📸)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以(🐦)至于得到悲惨的结局。那个时候(⏸)我的心(💜)因为爱怜而(🏬)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我(🐧)有过觉慧在梅的(💲)灵前所起的那种感情。我甚至说过觉(🤴)慧在他哥哥面前(💆)所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理(👍)制度的“积愤”才有机会吐露出(🌭)来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我(⛔)控’。”
巴金自己偏爱《雾(🤰)、雨、电》，但最受读者欢迎(🎥)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家(😀)本位社会的变革(🏴)。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的(🔧)风(🅱)暴(💳)里则成了牢笼(🌥))挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这(🚣)部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(🔮)的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写(🛀)觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东(🎡)去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的(🏄)城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾(🚹)，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使(🍞)人不能立刻离开书中的世界。
这部小(🔏)说的魅力在(🥔)左(🍥)列几点：
(一)作者抓住了那个变革(📶)时代的焦点，抓住(🔟)在变革中旧和新的人物典型(🦖)，同时用一连串的典型冲突事(🤤)件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌(🚥)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐱)于整体的结构完整，遂使部分文字(😸)的(👫)生涩和粗(🗯)糙显得有(🏥)重要了。
(二)新文学诞(✅)生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀(🥄)有一个文学以外的目标(🈂)，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大(⌚)哥写的，他必(👥)须放下自(🎊)己的“目的”，尽量接近真实。因(🍪)此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小(🤧)说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后(🧗)记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气(🔱)息。《家》尤其浓厚。这种气息反(🈷)映一颗单纯的心(🚙)灵(👼)，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不(🎦)是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同(🎆)样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有(😍)恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言(🕜)或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧(💸)，恨得(⚓)如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根(🏇)源于爱。因(🉑)此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使(🕹)人记(🥖)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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