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《家电视连续剧21集(电视剧)》

类型:冒险 动作 恐怖 大陆 2006 

主演:阿格涅兹卡·格罗乔斯卡 Ewa Rodart 约维塔·布德尼克 Szy 

导演:Robert Cohen 莱南·帕拉姆 

剧情简介

电视剧《家》故事梗概:

高家(💿)是一(🐂)个三代同堂的封建大家族,当家掌权的是高老(💮)太爷。高老太爷有四个儿子,长(🏢)子辞官后,终日卧病在床。其它三房为了己身的利益,明争暗斗。身为长房(🏊)长(⏬)孙的觉(🏐)新,在老太(🍥)爷的作主下,被迫放弃和表妹(😇)梅芬的爱情,接受“父母之命,媒妁之言”的婚姻,用抓(🐵)阄决定,娶(🧒)了素不相识的瑞珏。在此同时,梅芬亦远嫁宜宾。

父亲过世,按祖上规(🧢)矩,传长不传幼,觉新遂一肩挑起承继家业的重(🌙)担,不料却(🚐)招来各房的嫉妒,一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结,觉新(📽)总是忍气吞声,委屈求全。这种息事宁人的态度,看在个性冲动的三弟觉慧眼里,很不以为然,生气大哥太过懦弱,觉新有(🐂)口难言。

匆匆两年,有(🙈)了儿子海臣的觉新,和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为(🏴)人(⛺)父母的责任,彼此相互扶持,互敬互重。不料平静的日(🌔)子却被(🗨)梅芬的再度出现而打乱(👄)了。

原来梅芬当年是去冲喜的,不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去,遂和对方解(🔃)除婚约,一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开,如今却灰头土脸地(🐋)回来,好面子的钱姨妈,不跟(🕌)亲戚来往,梅芬却意外和觉新重逢。

梅芬的不幸,使觉新自责甚深,禁不住思念的痛苦,瞒着瑞珏,前往探(🚺)视。觉新(🌜)愧对瑞珏,又放不下梅芬,内心煎熬不已,终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外,基于过去和梅表姐的情谊(👺),主动替觉新守住这个秘密。

觉民和觉慧亦(🗳)心有所属,但大(🌲)哥觉新和梅表姐的(🍰)例子,却让他们有所警(🐮)惕。觉民和张姑妈的女儿(🔼)琴,彼此互有好感,低(📢)调地交往着。觉慧和丫头(🗻)鸣凤(🎫),从小一起长大,渐生情愫,背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异,使鸣凤对未来很悲观(🕉)。觉慧教鸣凤读书识字,经常给与打气,承诺有朝一日,等他有本事能够自立了,要把鸣凤娶进门。

觉慧的梦很快就破碎了。冯(🔹)老爷看上(🥌)鸣凤,老太爷为了还老朋友一个人情(🚱),答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝,想求助于觉慧,又怕拖累(❤)觉慧,几番挣扎,最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚,投湖自尽,以身殉情(🚵)。

鸣凤的(🍯)死,让(🎄)觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭,他想离开,却在觉新的劝说下(🔱)留了下来。然一波(🏓)未平,一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影,梅芬的病逝,又接踵而来,高家兄弟(🏥)的心情更(😒)加沉重了。尤其是觉(🎲)新,痛苦自责不已,他知道欠梅芬的只有下辈子还了。

冯老爷想把(👘)侄孙女许给觉民,老太爷一(🌋)口答应。觉民自知反抗(🏼)无效,离家出走。这一来,激怒了老太爷,命(💐)觉新(📍)把人找(📫)回来,婚事如期举行。觉新求助(🛍)觉慧,觉慧坚持不肯说出觉民的去处,还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间,觉新(⏫)里外不是人,备受煎熬。瑞珏心疼觉新,却(🐝)爱莫能助。

五叔把五婶的首饰骗去(🏑)当卖,在外面(🎖)养起小公馆,还欠下一大笔债。东窗事发,老太爷气坏了,一病不起。自知不久于人世,终于松口,让觉慧(🍺)把觉民找回(💓)来,婚事暂(⚡)时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🚶)告诉觉(🌾)民。两兄弟赶(😗)回公馆时,老太爷正好咽(🌺)下最后一口气。

老太爷走了,所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面,争夺家产,无所不用其极,丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”,逼觉新(🌝)把瑞珏送到城外(🎼)待产。觉新力争无效,只(💮)好照办,没(🏟)想到却硬生生地让瑞(🎒)珏在难产中丧命。

封建的陋习夺去了觉(🕑)新挚爱的两个女人,他终于清(📟)醒过来,不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切,可他不能走,只有他留下(🎱)来,觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助,觉慧才能无(🚶)后顾之忧地继续学业。觉慧动容,担心觉新日后的处境。觉新不以为意,心想家里是需要一个叛徒,他做不(🚦)了的事,就让觉慧去完成吧!

天蒙蒙亮,觉慧带着觉新的祝福(🕟),离开他曾经生活了十八年,让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥,依稀言犹在耳:“三弟,你一定要努力,帮大哥争一口气!”

《家》电视剧及(🍿)巴金原著

没有(📀)看过原著和老版的电视剧,感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品,了解的只是大概框架,没有认真读过他的任何一部作品,感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后,一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想(🤰)法,不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅(🥗)读《牛氓》一样,他们离这个时代太远了。

打(👞)消了(🙊)看书的念头,看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较,对于这部剧感觉(💲)还是很不错的(💱)。由于是根据原著改编,虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动,但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出,外加演员总体表演还不错,这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段,特别是最后一集,我基本上是哽咽着看,时不时还(⏸)流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场,我都禁不住想要流泪,作为(🍸)这样一个封建大家庭的长孙,他的懦弱服从都是(🤠)可以被理解的,他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑,背负着沉重的压力,心中有的只剩无奈、绝(🖲)望和遗憾。他是个没有希望的人物,内心充满矛盾,精神饱受煎熬。

这是一部还(⏫)不错的剧集,值得推荐一下。

新版电视剧《家》介绍

觉新——黄磊瑞珏——黄奕

梅芬——李小冉觉(🚆)慧——(🍥)陆毅

新版《家》强调爱情

该剧被称作“明星版《家》”,导演汪俊曾经执导过《别了温(🔯)哥(🎭)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称,此次重拍最大的特点是把原著(🕥)中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱,强调爱(🐙)情(⛰)戏。“看过《家》《春》《秋(🧠)》的读者都知道,巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想,然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编,显然与时代有(🕹)些脱节。动人的情感是永远(🛵)不会过(⛺)时的,因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉(🏣)新(🐬)被逼婚的戏,表达他的愤怒和反抗只用(🍉)了“要把(🍬)房顶掀掉”这样一句话,在剧(🆕)中觉新则长跪(🗾)不起、在家中(🕣)大闹(🕍)。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚,也安排了多出(😵)偷(👐)偷见面甚至(🔯)大胆拥抱的戏。

新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线,原著中心人物觉慧要冲破(⏫)旧势力束缚的内容则被淡(🧝)化,强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品,存在三种情形:一种比较忠实于原著(📏)内容或其精神;一种是在理解原著基础上的适度改写;还有一些改编作品,只借用原著的某些内容,更多的是随心所欲的再度创作。

巴金生前曾表示,他写《家》是要向一个垂死的制度(🎙)发出控诉,宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容,把爱情戏推到(🛁)最重要的位置。这不能不说是一种折中的办法(🚀),以爱情这个更符(🚝)合现代人情感的表达(🐈)方式呈现,目的就是要吸引更多的观众,让更多的人了解巴金。但是人们不禁要(👨)问,这还是巴金的作品吗?

《家》巴金简介

长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代(🍣)表作。

1931年,巴金的创作着力点,转向自己最为熟悉的经验—(🏔)—封建家庭的生活。他以自己的家庭(🌤)为素材,创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。

《家》以深刻的现实(🚴)主义笔触,刻画了高公馆封建(🦁)家(🤫)长们的群丑图。他们表面上道貌岸然,实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的(😌)统治者,以不许置疑的绝(😸)对权力,维护封建礼教(😭)和家庭制度,扼杀年轻一代(🚨)的青春、爱情与(🐽)生命。然而,他所卫护的制度,与(📇)他衰朽的躯体一样(👳),已经日(📥)薄西山,其崩溃的(🛍)命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者,也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时,其批判锋芒,并没有简单地(🔡)指向这个人物的恶德恶行,而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度,从这个意义上说,小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚,就是相当深刻的一笔;表明作者即使是对反面人物(🌥),也没有简单化,而是努力展示其性格的多面复杂性。

《家》的(⬆)主要情节,是由觉新与(😀)梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的(🎛)。由于各自的处境与选择不同(🤰),他们的爱情故事各有各的结局。觉新,这个封建家庭(🏢)和礼教制度的受害者(📢),他既清楚封建伦理(🏢)道德对包括他本人在内的青年一代的残害,又不能不担负起封建家庭的长子责任,逆来顺受,委屈求全,实行“作揖主王义”,结果却于一切无(🌽)补,徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中,在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说,觉新是《家》的人物形(👋)象中性格内涵最为复杂的悲剧(🐿)性典型。

《家》是把觉(🍶)新“作揖”与(♟)觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者,他认识到,封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”,他不肯象觉新那样忍受,他要“做自己的主人”,走出家庭,勇敢地(🗝)追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说,尽管“周围是无边的黑暗,但是我并不孤独,并不绝望,我无论(⏰)正在什么地方总能(🎈)看见一股生活的激流在动荡,在创造它自己的道路.”可以(💓)说,作家的希望和理想,主要寓奇在觉慧这一形象里。

《家》评赏

《家》是巴金的第一部长篇小说(在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇)。它是在一九三(📿)一年作为(🐥)《激流三部曲》之一写成的。所以最初发表(🏏)的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己,可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面(💕)都是亲眼见过或者亲身经历(🛎)过的。作者言:我写《家(😅)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦,跟一些人一块(🙇)儿在魔爪下面挣(🔬)扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑,也陪着他们哀哭。我(🔂)知道我是在(🖌)挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是(🗯)一个(🏓)孩子的时候,我就常常被逼着目(🔎)睹(🐲)一些可爱的年轻生命横遭摧残,以至于得(🃏)到悲惨的结局。那个时候我的心因为爱怜(🛤)而痛苦,但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧(🐛)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话:“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》,我的“积(✈)愤”,我对于一(🧞)个不合(🤯)理(😪)制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以(🏸)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说:“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’(👒)。”

巴金自(🐯)己偏爱《雾、雨、电(🏃)》,但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》;尤其(🍠)是《家》。

“激流”这两个字,颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革,从家族本位社会向个人和国家本位社会(🤩)的变革。首先是个人的觉醒,之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝,在新时代的风暴里则成了牢(⏲)笼)挣脱出来,面对国家和(🍡)社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典(😡)型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期,但(🌚)是还没有完全过去,因此这部书的火焰还没有熄灭,许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

小说一开头(🧀)写风(👺)雪中那“黑洞”似的公馆,结尾写觉慧如鸟脱(📧)笼似的离(🧟)家,搭上往上海的船,望着一江东去的秋(👁)水,他写道:

“这水,这可祝福的水啊,它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾,颇有艺术匠心,在读完全书之后,使人不能立刻离开书中的世界。

这部小(🕳)说的魅力在左列几(🦒)点:

(一)作者抓住了那个变(💡)革时代的焦点,抓住在变革中旧和新的人物典型,同时用一连串的典型(🗨)冲突(😥)事件,表达了变革(🥂)“激流”的(🧘)澎湃。《家》是激流年代的一首(🐫)长歌。换个方式说,《家》的角(📞)色、情节和主题三者的配搭甚(🍣)是匀称(🥞)、和谐。由于整体的结(🌁)构完(🐉)整,遂使部分文字的生涩和粗糙显(❇)得有重要了。

(二)新文(🕊)学诞生以来的小说,十部之中有九部,在写(🐪)作时都怀有一个文学以外的目标,巴金也未能免俗,但是(🧚)《家》是为纪念他大哥写(🍁)的,他必须放下自己的“目的”,尽量接近真实。因此(🏘)成为一部人情味(📝)最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写(🕡)道:

我始终记住:青春是美丽的东西,而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵,读他的小说,你毫不感到是在绞汁写出来的,是唱出来的,呻吟出来的,是自然的天吁。这不是艺术,而是天赋。如他所说:“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序,短短只有(🌉)一千字,具有同样意思的话重复了三次:(1):(🥥)“这里面有爱,有恨,”(2)“我有我的爱,有我的恨(🐿),”(3)“……可以看见那一(🐒)股由(🕑)爱与恨,欢乐与受苦……”。他在其它作品中,和作品的序言或后记中,无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人,不,他是爱得深,恨得浅,爱得如火烧,恨得如雪融的人。换言之,他爱得认真,恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里,我们觉得可爱的人十分可爱,可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯(📦))。这里(🥐)使人记起“哀而不伤、(🎋)怨而有怒”那两句话,《家》具有这两种恰到(🔁)好处之美。

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