剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老(🕦)太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗(🕚)。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情(🛃)，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各(🤧)房的(🌄)嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维(🍎)护高家的形象和家族(🚔)的团结，觉(🏾)新总是(🦗)忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度(🗞)，看在个性冲动的三弟(🍅)觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人(🏭)父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静(💻)的日子却被梅芬的再度出现(🐇)而打乱了。
原来梅芬(🚡)当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方(💴)解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重(🌊)逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏(📜)，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和觉慧除(🛥)了给予觉新安慰(🤱)外，基于过去和梅表姐的情(🔤)谊，主动替觉新(🅱)守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互(⛓)有好感，低调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身(❤)份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识(😋)字，经常给与打气，承诺有朝(🍤)一日，等(🕞)他有本事能够自立了，要把鸣凤娶(💳)进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤(⛏)心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🧙)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看(🕗)透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说下留了下来。然一波未平，一(🕒)波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老(💸)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反(⛩)抗无效，离家出走。这一来，激怒了老(👹)太爷，命觉新把人找回(🛷)来，婚事如期举行。觉(🔤)新求助觉慧，觉慧坚持不(✌)肯说出觉民的去处，还把觉新臭骂一(✴)顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏(🔹)心疼觉新，却爱莫能助。
五(🐃)叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🏊)民找回来，婚事暂(😨)时不提。觉(💟)慧兴(🕉)冲(🌭)冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权(🎅)也分(🤐)崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家(🧖)产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🧠)。觉新(🎨)力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的(💒)两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之(📝)忧地继续学业。觉慧(💺)动容，担心觉新日后的处境(🙈)。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离(🐏)开他曾经生活了十八年，让他(🌘)又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的(🛍)大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你(😜)一定要(🏑)努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对(📕)于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(💏)，没有认(🌈)真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化(🍰)的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已(📹)没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们(💳)离这个时(🌩)代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这(📜)部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编(💨)，虽然在故事叙述及中(👴)心立意上有很大改动(🚕)，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错，这部剧算是近来很(🌝)不错的一部电视(🎂)剧。在剧集的后半段，特别是最后一集(😛)，我(🎤)基本上是哽咽着看(☝)，时不时还(💸)流下眼泪。尤其是每次看到觉新(🚬)出场，我都禁不住(👶)想(🍿)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都(🐄)是可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所(🛃)饰演的觉(🚮)新看上去满是沧桑，背负着沉重的(⤵)压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾。他是个没有希(🏓)望的人物，内心充满(🚆)矛盾，精神饱受煎(😾)熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊(🚫)瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版(🛌)《家(🍩)》”，导演(🖖)汪俊曾经执导过《别了(🤰)温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此(🏜)次重(🧚)拍最大(🧥)的特点是把原(💫)著中反封建、反军阀等(🌊)带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原(🥐)来的反封建主题进行(🌈)改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永(🥞)远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著(🌝)中觉新被逼(🥨)婚的戏，表达他的愤怒(😳)和反抗只用(❤)了(🌔)“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐(📲)各自成家后再次重聚(💊)，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之(🎛)间的三角恋作为故事主线(👏)，原著(🐃)中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形(🔒)：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种(🥚)是在理解原著基础上的适度改写；(🚢)还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多的是随(🏫)心所欲的再度创作。
巴金生前曾(💸)表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控(🧖)诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🍾)大特点(📓)是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不(😜)能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达(🐯)方式呈现，目的就是要吸引更多的观众，让更多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金(🏂)简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表(🦎)作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自(✋)己的(📅)家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建(💴)家庭(💯)制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们(🏸)表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒(❤)淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭(🥊)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩(🏳)溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度(✍)的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没(🍟)有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家(👾)庭制度，从这个意义上说，小(➖)说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是(😧)相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要(🏣)情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既(💫)清楚封建伦理道德对包括(🎰)他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子(🏜)责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主(🐛)王义”，结果却于一切无(🍯)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复(🤯)杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🌙)新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建(🐬)家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓(🍍)”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求(🏭)新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(🏝)围是无边的黑(💠)暗，但是(🚆)我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股(🥏)生活的激流在动荡，在创造它自己的道路(🕗)．”可以(🏭)说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形(🌃)象里。
《家》评赏
《家》是巴金(📎)的第一部长篇小说（在《家(🌒)》之前发表的《灭亡》只(🎄)是一个中篇）。它是在(🙊)一九三一年作为《激流三部曲》之(🥟)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就(♋)有作者自己，可是书中那些人物却都是(🧤)作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🔠)见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我(🐵)的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我(💳)还是一个孩子的时候，我就常常(💆)被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至(🖖)于得到悲(🚇)惨的结局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅(💢)咒。我有过觉慧(🌝)在(🦂)梅的灵前所(📼)起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次(🐳)牺牲品吧。”一直到我(⏲)写了《家》，我的“积愤”，我对于一(📔)个不合理制度的“积愤”才有机会吐露(🌹)出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死(🕛)的制度叫出我的(⬜)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨(💠)、电》，但最受读者欢迎的则是激流三(🛠)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变(🎙)革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣(🏕)脱出来，面(🈚)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(♈)的变革提供了典型人(🌖)物和典型故事。这一大(🏬)变革到今天(🔢)已临末(🚿)期，但是还没有完全(🕌)过去，因此这部书的火焰(🦑)还没有熄灭(🤹)，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(🌠)如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着(🕞)一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福(🌵)的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这(⏺)一开头一(🤱)结尾，颇有艺术匠心(🐯)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。
这部小说的魅(🏚)力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(🏊)代(🚝)的焦点，抓(🌏)住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色(🎛)、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由(🐰)于整体的结构完整，遂使部分文字(😥)的(🔘)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以(🗓)来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须(🌀)放下自己的“目的”，尽量接近真(🧛)实。因此成为一部人(🛢)情味最纯、生活味最浓的(😿)小说。
(三)巴金一九五一年(🌥)在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🤦)洁的青春(🏎)气息。《家》尤其浓厚。这种气息反(❓)映一颗(🆙)单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞(🉐)汁写出来的，是(🍼)唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这(🏺)不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🦄)一九三一年四月写的《激流》总序(📒)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里(🌼)面有爱，有恨(〽)，”(2)“我有我的爱，有我的恨(💯)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的(👛)重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱(🥩)得认真，恨得(🕋)软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的(🆒)人只(❔)感到可悯(含有同(🌟)情的怜悯)。这里使人记(🙏)起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到(💬)好处之美。
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