剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益(🙁)，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🤔)，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚(🌙)姻，用(🛺)抓阄决定，娶了素不相识的瑞(📩)珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房(⏯)的嫉妒，一些有形无形的箭(🥩)齐射向他。为(👱)了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全(📕)。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉(✏)慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认(👮)出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不(🚢)料(🏡)平静(🎉)的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅(👔)芬当年(🤾)是去冲喜的，不久丈夫就因(👓)病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和(🛄)对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却(🔜)灰头土脸地回来，好面子(⛪)的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却(🦊)意外和觉新重逢。
梅芬的不(😞)幸，使觉新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾(⏭)吐。觉民(🙇)和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有(🤢)所属，但大哥觉新和梅表姐的例(🗳)子，却让他们有(🚣)所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和(🏃)丫头鸣凤，从小一起(🤫)长大，渐生情愫，背地里偷偷(😆)来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打(🛂)气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉(➖)新的劝说下留(🧖)了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤(🛐)自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🥎)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只(📶)有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应(🏦)。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉(🚩)慧，觉慧坚持不肯说(🏛)出觉民的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新(🎅)里外不是(✨)人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(🔨)外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松(🈲)口(🤭)，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走(🎟)了，所代表的专制威权也分崩离(🕣)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不(❣)用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏送到城外待产(🎍)。觉新力(🚱)争无效，只好照办，没想到却硬生(🚊)生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(📪)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🧔)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮(☝)，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了十八年，让他(🥟)又爱又恨的“家”。遥望码头上(😜)送行(🐗)的大哥，依稀(🔷)言(🎨)犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的(🔣)电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架，没(🐅)有认真读过他的任何一部作品，感觉似乎是对中(☕)国文化的一(🍿)种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没(📶)那么太大必要去阅读(🎢)《牛氓》一样，他们离(🔊)这个时代太远了。
打消了(🚛)看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗(🥨)概(📈)做(🤲)个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的(💄)。由(🎒)于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大(📡)多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外(💿)加演员总体表演还不错，这部剧算(🎵)是近来很不错的一(🔎)部电视剧。在剧集的后半段，特别是最后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其(😳)是每次看到觉新出场，我都禁不住想要流泪，作(🏩)为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可(💉)以(😽)被理解的，他的内心实在是太苦(🥐)了。黄磊所饰演的觉(👸)新看上去满是沧桑，背负着沉重(❣)的压力，心中有的只剩无奈、绝望和遗憾(🐕)。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下(🧑)。
新版电视剧《家》介(🚲)绍
觉(😐)新——黄磊瑞珏—(🎷)—黄奕
梅芬——李小冉(🧒)觉慧——(🙂)陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🔮)是把原著中反封建、反(🏁)军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来(🏼)的反(💧)封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是(⏱)一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(💃)的愤怒和反抗只用了“要把房顶(🏯)掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆(🎂)拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的三角恋作为故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡(🛅)化，强调他与鸣凤的(💚)爱情。把文学名著改编成影视(🔳)作品，存在三种情形：一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品(📮)，只借用原著的某些内容，更多(🎁)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的(⛱)最大特点是削弱了原著(🐏)中反封建的内容，把爱情戏推到最重(😀)要的位置。这不能不说是一种折(📣)中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的(🚀)就是要吸引更多的观众，让更(📂)多的人了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作(🚾)品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家(🌐)》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为(🔱)熟悉的经验——封建家(🍣)庭的生(☔)活。他以自己的家庭为素材，创作了(🐚)揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实(🍰)主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图(😳)。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫(🍊)无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个(🌟)封建家(🥡)族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封(📮)建礼教和家庭制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生(🤮)命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是(🙆)无法挽回的。高老太爷是旧制度的(🧝)维护者，也是旧制(🤭)度的产(🍹)物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人(⛹)物所代表的家庭制(🕹)度，从这个意义上(🌫)说(🤠)，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧(🐇)表示的宽厚(➖)，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没(😽)有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民(😿)与琴、(👖)觉慧(🉐)与鸣风的爱情故事构成的。由于(🛅)各(🗡)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🍿)封(🍪)建家(🎏)庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残(🏄)害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🐂)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想(👹)与行动的矛盾中，在无所适(📷)从中承受精神煎熬。就人物(🔞)形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典(🐽)型。
《家》是把觉新“作揖”与觉慧的反抗对(🤾)照着表现的。觉慧是高家最早(👄)的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸(⛳)福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做(🐋)自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论(🥙)正在什么(😓)地方总能看见一股(🕞)生活的激流(🚉)在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流三部(🏊)曲》之一写成的。所以最初发表的时(🐏)候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼(🤯)见过或者亲身经历过的。作者言：我(📎)写《家》的(👖)时(🚧)候我仿佛在跟一(♿)些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可(🌫)爱的年轻的生命欢笑，也(🦊)陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在(🛂)我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨(📎)的结(🏷)局。那个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它(💗)又充满恶毒的诅咒。我有过觉(🔝)慧(💌)在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话(⛽)：“让他们来做一(👮)次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我(🚾)对于一个不合理制度的“积(👻)愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七(🌿)年写的一篇“代序”里大胆地说：“我(🌘)要向一个垂死的制度叫(📃)出我的‘我控(🔗)’。”
巴金自己偏爱《雾(🍅)、雨、电》，但最受读者欢迎的(🗝)则是激流三部(🏝)曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社(🦕)会剧烈和巨大的变革，从家族本(🧤)位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束(🎃)缚(在悠久的年(🚡)月安是(✌)中国人的安(👪)乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社(🚔)会。《家》给予这一从旧(🧝)到新的变革提供了典型人物和典型故事。这(🚿)一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭(🔋)，许多读者还可以从《家》里拾取(🌅)自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如(❔)鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知(🏂)的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世(🏿)界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时(⬜)代的焦点，抓住在变革中旧和新的人(🎡)物典型，同时用一连串的(🥫)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流(😅)年代的一首长歌。换个方(🆙)式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭(💢)甚是匀称、和(🐟)谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的(🕕)生涩和粗糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目(📨)标，巴金也未能(📡)免俗，但是《家》是为纪(🤬)念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此(🏽)成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三(🙂))巴金(🦁)一九(🚷)五一(🤘)年在《家》的《后记》最后一行(⛱)写道：
我(🗓)始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一(🎀)切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息(♑)反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是(🕸)在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天(🛐)吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说(🃏)：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在(🔫)一九三一年四月写的《激流》总序(🚍)，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我(🚕)有(🤞)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作(🔙)品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误(➕)解他是一个爱恨(🌥)分明的人，不，他是(🗼)爱得深(🗯)，恨得浅，爱得如火烧，恨(🏽)得如雪融的人。换言(♎)之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有(🧦)这两(👦)种恰到好处之美。
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