剧情简介
从前有个人对我说，别要任何(🎩)附属品，在你的生命中，不应该有任(🧥)何(🕓)你不能在三十秒内抛弃的东西。
——《盗火线》
警察与贼天生就是一对冤家，而他就是一个警察，他就是一个贼。他说：我不能任由你们纵横霸道我(🕝)终将为你们送葬。他说：我一定等到最后。
两个男人的故事是不乏(🚟)温暖的。
他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏，天生注定他们就背(🚰)负了不同的使命，这(🍜)让他们只能各走各的(⛴)，然后决一死战。
电影中，劫(🦑)匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵，当基斯看见阁楼妻子，他的爱人却含着泪摆了摆手(💬)让他赶快走，那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。
有一种男人，宁可(🎃)忍耐野火把心烧焦，也不会让火星溅到情人的发梢。
有一种(❌)男人，心里藏着一个重洋，流出来，却只有两颗泪珠！
陌路影(❤)视提供
看了第三遍《盗火线》。这一遍看过，情绪低沉了许久。甚至一度，迈克尔·曼的镜头一在洛杉(🍋)矶的灯火通明的城(🏎)市上空(👟)划过，就惹得心里一阵难过。虽然迈克尔·曼所有电影几乎都有这样的城市流(🍜)光溢(🚲)彩，但这一部最(♑)忧伤。迈克尔·曼想超越这部片子，太难了，即便是拿自己以前成绩辉煌的电视剧《迈阿密风云(🥞)》来改编成(🏵)电影，也没可能哪怕只有七分接近《盗(♏)火线》的水平。很可能他自己(🎭)都没有意识到，他在不经意间他给《盗火线》赋予了(🥕)多少细节与情感。
第一遍看盗火线的时(🐶)候，是在几年前，那时看到的是技术给人(🚗)带来的爽快，当时没有见(🔊)识过很多枪战动作(🌮)场面的我看得很激动。迈克尔·曼属于技术精巧型的导演，动作戏极注重细节，所以需要找军官来给演员们上射击以及枪战战略课程。那著名的七分钟枪战里，两(✔)方人马的站位、掩护、救助、冲锋等(😾)等动作(🛁)精确到无可挑剔。震动感(🕺)观的力度就从这些(🔟)真(⬛)实感中体现，没有花(🕖)招。迈克尔·曼的暴力很干净，除非必要，否则很少见到用血流四溅来增加效果。
第二遍看，爽的地方依旧很爽，但(🦅)意识到这电影的重点压根不在动作，两场抢劫的动作戏，加起(🍛)来一共不会超过15分钟，而这是一部(🍞)长达三个小时的电影。电影的(🌑)剧本一点都不像一部精彩的警(〽)匪片，有着一直不断甚至絮叨的对白，冗(🚔)长且细琐的枝杈情节：包括警探文森特和劫匪二号(😺)人物克里斯一团糟的婚姻(💰)生活，劫(💍)匪朋友之间和警察同事之间的家庭聚(🚌)会等等场(🐮)景。这部电影并不像一(🔘)般商业片那样将劫匪或者警察之中某一方设计成(📓)全能。虽然是极专业的劫匪，但两次抢劫，都不以成功(🎁)告终，因为电影一开始(🌐)那个不守规矩杀掉警员的混蛋文格鲁(🎼)，埋下(🌪)了最大的失败的伏笔。到(🔜)了中间，文(⛵)格鲁的报复(📣)、逃跑线路泄露、女人，都带来各种麻烦，这伙劫匪注定不(➕)是那种设计出来的仿佛(🖐)可以控(⛑)制一切的劫匪伙盗贼，诸如十一罗汉或者特工杰森·伯恩或者纽约警察约翰·麦克兰，这也不是什么MISSION IMPOSSIBLE。他们更像是梅尔维尔《红圈》里面的钻石大盗，虽然极专业，但最终没(❓)能够逃脱败落警察枪口的下场。这是他们(🌭)的命，迈(🍃)克尔·曼一开始就安排好了，在这种命里挣扎，才能看得出这些男人的质地。
最(🎩)重要的是，看到了两个男人间作(♏)为对(🅿)手但互(🔮)相尊重的友谊。影片最后，德尼罗中枪，然后说了一句：“我说过不会让你抓起来”，然后伸出手给艾尔·帕西诺，阿尔·帕西诺握起来，无奈的认同这句话并接受德尼罗的死掉，然后泪水慢慢填满眼眶，这个时候，关于动作(💟)戏的热血沸腾和激动早没了踪(🥗)影。
此外还有帕西诺和(📶)德尼罗入化境的演技，他们把两条道上最(🐕)优秀的两个(📒)家伙都演得咄咄逼人，并且没有谁能够抢了另一个人的戏。
这回看，各种细节在眼前再次浮现，但(🐧)这帮男人们刚强勇猛的一面隐到背后，婚姻危机也不那么清晰。这些男人的(😉)内心突然全部跃到了眼前。每个男人，不论是主要(🐪)角色还是小到不起眼的配角，他们心中那一点点柔软的地方，奇怪地凸显出来。
阿尔·帕西诺警探文森(😈)特一直双(⛓)眼无神，但分析案情指挥手下的(🥓)时候，都表现出思维的极度清晰与迅速，他能(🔁)够短时间内观察完现场并对手下们分派任务，他能很快看出敌人的动机，他说话大声(🎛)，对线人，对罪犯从来都用一股狠劲儿，甚至包括对对老婆请回家来的情人也一样大吼：“你可以搞我老婆因为她请你来，你可以坐在(🔆)她的沙发上，在她前夫的荒谬的后现代设计的房屋里(📗)，但是你不准看我(📽)的电视机！”最后一句话声音(👩)猛地扬起来，眼瞪得像(🍠)要吃人。那男人被他的气势震得坐立不安，畏(🍳)缩得像要(👇)掐死自己。
文森特内心的弱，在于无法和亲人分享自己工作的成(📟)功或失败，因为不管成功还是失败，背后都是一桩桩命案，一具具尸(🛴)体，一个个变态，他不能跟亲人说这些。他终于因此无法维系婚姻，电影里出现的，已经是他第三任老婆。他老婆希望他能像一个正常的公务员一样(🧖)上下班，然后“分享”一下一天的工作，至少这表明他在这段该死的家庭生活中是“在场”的，文森特怒了：“我难道要在下班的时候要对你说，哦，你猜今天怎么了，一个人把自己的婴儿放到了微波炉里烤(👧)了，就因为这婴(🔣)儿太闹。来吧，我们来(🤡)分享。”老婆听了这话很无奈并且(🌓)牙根发痒，只说“你其实每天跟你的那些尸体生活在一起(📀)”。而文森特也只能将这些丑恶藏在心里，“让这些保持我办案的敏感”，让工作(🔁)包围(🎄)自己。
他没有办法把工作和感情处理妥当，因为他是一个在黑暗中游(🧒)刃的优秀探员，他放弃的总是家庭，他(🍮)对他那台小电视机甚至更亲近一些，因为回到家，它不能对老婆诉苦，却只能打(🏏)开这台电视。文森特把因为家庭生活从来不和谐(⏮)而伤心割腕(🃏)的继女救出来，在医院搂着老婆，传呼机响(〽)了(🍳)，他看了一眼，这回(👁)没有立即起身，只说要留下来陪着。但老婆还是了解这个工作狂，叫他去工作，文森特起身，下楼梯赶去现场的速度，飞快。
德尼罗饰演的尼(🏊)尔和文森特一样强大，但他更讲究秩序，说话(👇)不带那么大情绪但掷地有声，他衣服从来都很整洁，他讲究原则、有仇必报，在影片最(🌲)后，他看了看自己心爱的女人，看了看追过来的文森特，只能放弃这段感情，怎(🔁)么不逞英雄，开上车撞将出去？他是个有原则的贼，他需要脱身。他拐下高速公路(🗝)决定找(🐺)文格鲁报仇而不是带着心爱的人直接(🎤)保险的远(🚅)走，就说(🔟)明了他是个专业的，讲规则的劫匪。因为他明(🌥)白自己是个什么，在餐馆拒绝文森特让他不要抢劫的劝告时他说过，“我做我最(🏉)擅长的，去抢劫，你做你最擅长的，来捉我这样的人。”他懂得进(🚒)退，在行动中听到了远处(🎣)车内的一点声响，立即警惕起来并且放弃了行动；他乐(💂)意照顾朋友的一切，像个大家长，甚至帮助摆兄弟的老婆出轨这类家务事。当然，他也需要在必要的(🚣)时候心狠手辣，文格鲁没有原则地杀了人，将导致不必要(📻)的追捕和麻烦，他在(⛽)餐厅把文格鲁的脑袋狠狠砸在桌子上，并且要在(🎱)饭店外面干掉这个家伙，但(🏎)没有得手。但最后还是把几颗子弹送进了这个家伙的(🚴)肚子里。在投资公司老板用废纸耍了他之后，他拿起电(💣)话打过去，撂下狠话：“电话那头(🎛)听我说话的，已经是个死人。”
尼(🏊)尔的弱，和文森特一样，也是一种生(🍥)活无从分享的孤独。他自己起初并不愿(🍩)意承认，在邂逅女孩伊迪的时候，他说：“我一个人，但不孤单(🔨)。”（I'm alone,not lonely.）但他住的地方，靠着无尽的(💢)大海，空荡荡的房间里除了沙发没有任何家具，这些场景的美术设计完全符合他孤独的心境。遇到伊迪之后他悄悄离去，很久没再联系，在朋友之间的家庭聚会上，发(👙)现只有自己还没成家，有些黯然神伤，他突然明白，其实自己急切要一份(🕶)感情寄托，于是起身，给伊迪打电话，并且开始计划远走。其实他心理明白，做一个专业的罪犯，最好很“干净(🐐)”，不拖泥带水，不拖家带口，遇到事情可(🌌)以随即飞走，可是有什么用呢，他是(🐚)个男人而不是个铁人，一(🐘)个人的日子过久(🤬)了，并不会逐渐麻木，而是会越来越强烈地期盼一份感情，可以让自己心里最弱的地方可以依靠——男人有时(📽)候当然也需要依靠的。这是尼尔比文森特更悲凉的地方，至少文森特还结过三次婚。在咖啡馆对话的时候，文森特问：“这样来说，你永(💗)远也不想要普通的(🐥)生活？”尼(💀)尔(🚻)笑：“那他妈是什么？BarbeQ和球赛？”
尼尔对普通生活不屑一顾，但义无反顾地要带着伊迪一起逃走并给伊迪“开自己的设计公司(🛎)”，做个普通(🎻)人。这就是这个大男人没法解决的矛盾，他的弱。
克里斯，这个尼(🔧)尔最亲密的朋友(👬)，他对于抢劫的各(🕝)种技艺精湛，能用普通材料制作炸开运钞车的装甲的强力炸药，能与尼尔配合在枪战中互相掩护。他很大男人，对老婆莎(🥗)琳大嚷大叫，脾气暴躁，喜欢赌钱，把(😝)抢劫(🦕)得来的大把钞票投进了赌场，输(👱)得不剩几个子儿。他的下场好些，受(🛣)了伤但最终逃掉了，因为他的老婆虽然因为他的赌钱和脾气而出轨，但(📬)仍然深爱他，她只在阳台上悄悄动了一下手掌，克里斯就清楚阳台后面有埋伏的警察，于是沉稳地离开。他的弱点也(🚃)在于，他深爱着自己(🛫)的老婆，他受伤后被尼尔安排(🚶)好出逃，但他只说：“没有莎琳我不走。”伤刚好一点，他就开车离开了保护人的房子不顾危险去找老婆，直到看见莎琳亲自用一个手势告诉她危机四伏的时候，重逢的笑容凝固在脸上，随即含泪离开(🤗)。
在抢银行的过程中，被临时找来代替的黑人司(🥊)机布里丹，戏份极少，死的很(💺)快，但(🎶)关于他的几(😵)个场景中，我们(🅱)清晰地看出他的苦闷。他出狱后被介绍到一件餐馆工作，餐馆老板却像在使唤(⏪)奴隶。他的女友并不嫌弃他，他觉得(🤧)自己很没用，女友只说“我为你骄傲”，他几乎要哭。但是他(🏐)无法忍受饭店(🥦)老板一再的贬低、奚落和精神上的侮辱，因为他还是个身躯强壮的男(🏤)人，在尼尔找(🌁)到他的时候，他决定放弃这份狗(🤗)屎工作，入了伙。看到电视上(🤱)他死的消息，他的女友呆若木鸡。
还(♏)有那个被毒打到不能动弹而泄露逃跑路线的伙伴特莱约，看到尼尔拿着枪质问自己，首先问的是自己的老婆怎么样(✅)了，尼尔说她死了，他小声呜呻吟了一下，表情极痛苦，然后告诉尼尔，来的人威胁杀他老婆，他才说出秘密的，并非他自己遭毒(💠)打而泄密，女人也这是这个硬汉的弱。
只有这样看上去琐碎，冗长，而不是极度紧凑和紧张的剧本，才让男人们在一部表面看上去极硬派的电影里显(🚃)示出如此(🔝)丰富的质地。电影中，他们几乎都有流过或者要流眼泪的时候，那时他们心里最弱的地方被刺痛的时候。
不过，让我最爱这部电影的原因，还是我第(🐻)二次看到的那一点，两个同样“heat”、但道路不同的(🖼)男人之间惺惺相惜却绝无可能成为朋友的友谊；最喜欢的场景，还是阿尔·帕西诺和德·尼罗在咖啡馆里谈论各(🙌)自的梦，一个(💮)梦见自己抓过的罪犯，一个梦见自己溺在水(⚪)里，然后讨论梦的含义；最喜欢的镜头，还是阿尔·帕西诺杀死德·尼罗之后，那双慢慢(❌)湿润的眼睛——他干掉敌人，失去知己，不得不孤独下去。
看这样一部通常让人想起强悍、勇猛甚至(🥌)真的去(🎵)持枪(🔻)抢劫的电影，却想到这些，大概说明，我没有这些男人(🍢)的强悍和智慧，但确凿有着并且无法(😝)摆脱他们身上那些男人一样都有的脆弱。而迈克尔·曼在这部电影里，把这些男(🈺)人心中的弱体现(🐒)得这样细致入微，他很了解优秀到顶点的男人们是怎样的。当初巩俐阿姨出演《迈阿密(👺)风云》，就应该了解这部电影肯定不有什么好效果，因为迈克尔·曼不(📍)大会拍女人，却给了女人这么重的戏份。
另外，听着《盗(🎏)火线》的原声音乐敲文章，不小心发现，迈克尔·曼(🌜)安排的那些摇滚乐和管弦配乐，情绪和(🧗)影片中男人们最后的下场一样沮丧到极(📎)点。
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