剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太爷(🐐)。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争(🐻)暗斗。身为长房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被迫放弃和表妹梅芬(🐧)的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了素不相识的瑞珏。在此(🖊)同时，梅芬亦(🎭)远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新(🎐)遂一肩挑起承继家业的重(🔦)担，不料却招来各房(🔢)的嫉妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶(🏷)持，互敬互重。不料平(🚻)静的日子却被梅芬的再度出现而(❓)打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的(🍁)，不久丈夫(🚏)就因病过世。钱姨妈见女儿(🌱)日子过不下去，遂和对方解除婚约(🔏)，一家(🏖)人又搬回成都。昔日风风光光(💸)地离(🍎)开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬(🎷)的不(👣)幸，使(🕟)觉新自责甚深(🤥)，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放(⏱)不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟(🎖)弟倾吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去(🧕)和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却(🔒)让他们有所警惕。觉民(👭)和张姑妈的女儿(⤴)琴，彼此互有好感，低调地交(📺)往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣(🕝)凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有(🔡)本事(🔑)能够自立了，要把鸣凤娶进(🏮)门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋(👾)友(⬆)一个人情(➗)，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死(🗑)，让觉慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(🆑)下留了下来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的(🕢)心情更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无(🎯)效，离家出走。这一来，激怒(⚓)了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还(🌭)把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助(♌)。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在(😆)外面(🤞)养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了(😧)，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉(🌔)民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩(🛃)离(💥)析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷(😷)避开“血光之灾”，逼觉新把瑞珏(🐬)送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他不能(🌒)走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧地继(🦎)续学业。觉慧动(🧐)容，担心觉新(🔵)日(🉑)后的处境。觉新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去(🏰)完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他(💟)曾经生活了十八年，让他又(🤟)爱又(🐯)恨的“家”。遥望(🥏)码头(🌞)上送行的大哥(⛄)，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争(⚾)一口气！”
《家》电视(🐑)剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了解的只是大概框架(🔷)，没有认真读过(✝)他的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想(🏄)要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那(🏜)么太大必要(♎)去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代(🔭)太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是(🌅)对故事梗概做个了解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多(🛷)电视剧的胡编乱造和漏洞(✳)百出，外加演员总(🏃)体表(♐)演还不错，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段(🐅)，特别是最(🐞)后一集，我基本上是哽咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出(🔹)场，我都禁(🌆)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是可以被理解的，他的内心实在(😉)是太苦了。黄磊所饰演的觉新看上(😲)去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无奈、绝望和(🐂)遗(💙)憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一(🐺)下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕(🦔)
梅芬——李(🈂)小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧(🐖)被(🍔)称(🦈)作“明星版《家》”，导演汪俊曾经执导过《别了温哥华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点(🗯)是把原著中反封建、反军阀(🔙)等带有时代感的部分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(💣)轻人努力冲破旧(😏)思想，然而如果完全按照(☝)巴(❄)老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式(😰)的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🦇)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样(🤦)一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面(🏦)甚至大胆拥抱的戏。
新(🥁)版(✍)《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间的(🖼)三角恋作为故事主线，原著中心人物(🦂)觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于(📹)原著内容或其精神；一(🈸)种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编(💡)作品，只借用原著的某些内容，更多的是随心(🌇)所(🛵)欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的(🦏)制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要的位置。这不能不说(🏩)是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感的表达方式呈现，目的就是要吸(♏)引更多的观众，让(⛰)更多的人了解(🎑)巴金(💬)。但是人们不禁要问，这(🏻)还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介(⛓)
长篇(🔲)小(🤐)说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验(❎)——封建家(🕡)庭的生活。他以自己(🍶)的家庭为素材，创作了揭露封建家庭罪恶、展示封建家庭制度衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🏦)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表(🥞)面上道貌(🦋)岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高(🔗)老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族(🤡)最高的统(🔆)治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼(🐙)教和家庭(🗞)制度，扼杀年轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的(🏸)制度，与他衰朽(🐍)的躯体一样，已经日薄西山，其崩溃的命运是无(👵)法挽(🈳)回的。高老太爷是旧制(🚠)度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋芒，并没有简单地指向这(🐻)个人物的恶德恶行，而是深(🧦)入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破(💄)例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单(🍿)化，而是努力展示其(🔺)性格的(👓)多面复杂性。
《家》的主要情(🧡)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(🍈)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自(🛤)的处境与(📊)选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新(🕹)，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭的长子责任，逆来顺受，委(🍋)屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切(🦂)无补，徒然牺牲了自己的爱(🙂)情。他时时(✊)处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬(🍡)。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂的悲剧性典型。
《家》是把觉(🐸)新“作揖”与觉慧的反抗对照着(🚝)表(😉)现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青(🖤)年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周围是无边的黑暗，但是我并不孤独(🤒)，并不绝望，我无论正在什么地方总能看见一股生活的激(👗)流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家(🤣)》评赏
《家》是巴金的第一部长(👼)篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一(🦎)九三一年作为《激流三部曲》之一写(😔)成的。所以最初发(🕯)表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定(🥜)就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱(✔)过的和他所恨过的(😝)。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历(🍥)过的。作者言：我写《家(🎗)》的时候我仿佛在跟一些人一块儿(🛹)受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那(⚡)些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着(🛏)目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于(🏢)得到悲惨的结(🤨)局。那个时候我的心因为爱怜而(⛸)痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情(🏿)。我(🦁)甚至说(😨)过觉慧在他哥哥面前(🧒)所说的话：“让他们来(🕰)做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对(✅)于一个不合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所以我在一九三七年写的一篇“代序(🔞)”里大胆地说(🎑)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己(Ⓜ)偏爱《雾、雨、电》，但最受读者(🛏)欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🏺)尤其是《家》。
“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国(⛏)家本位社会的变革。首先(🔒)是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国(🍼)人的安乐窝，在新时代的风暴里(🔆)则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会(💷)。《家》给予这一从旧到新的变革提(🚴)供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去(😪)，因此这部书的火(📓)焰(🗝)还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀(⏭)欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🈵)的世界。
这部小说的魅力(👚)在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点(🐄)，抓(❄)住在变革中旧和新的人物典型，同时(🥐)用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃(🔔)。《家(🏜)》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家(🏙)》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完(♍)整，遂使部分文字的生涩和粗(⌚)糙显得有重要了。
(二)新文学诞生以来的小说，十部之(🏛)中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己(🍽)的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽(🍵)的东西，而且这一直是鼓舞我(⛷)的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚(😳)。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然(🐥)的天吁。这不是艺(🤭)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复(💄)了三次：(1)：“这里面有爱，有(💈)恨，”(2)“我有(💭)我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见(🏔)那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在(🎆)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱(🈵)得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认(🏯)真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两(🚽)句话，《家》具(🐘)有(🚗)这两种恰到好处之(♉)美。
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