剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的封建大家族，当家掌权的是高老太(🏳)爷。高老太爷有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身(📂)的利益，明争暗斗。身为长房长孙的觉新(🤧)，在老太爷的作(🤐)主下，被迫放弃和表妹梅(🧖)芬的爱情，接(🦓)受“父母之(⬅)命，媒妁之言”的婚姻，用抓阄决定，娶了(🌰)素(❕)不相识的瑞珏。在此同时，梅芬亦远嫁宜宾(🏔)。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一肩挑起承继家业的重担，不料却招来各房的嫉(👦)妒，一些有形无形的箭齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新(🙅)总(🥀)是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱(🏌)，觉新有口难言。
匆匆两年，有了儿子海臣的(🧜)觉新，和妻子瑞珏(🐓)从毫无感情基础的夫妻到体认出(🚩)为人父母的责任，彼此相互扶持，互(💨)敬互重。不料平(😂)静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬当年是去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不(🖲)下去，遂和对方解除婚约，一家人又搬回成都。昔日风风光光地离开，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意(🍧)外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉(👡)新自责甚深，禁不住思念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不(🔗)下梅芬，内心煎熬不已，终(⏭)于压抑不住地向两个弟弟倾(🤳)吐。觉民和觉慧除了给予觉新安慰外，基于过去和梅表姐的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉新和梅表姐的例子，却让他(📰)们有所警惕。觉民和张姑妈的女(♋)儿琴，彼此互有好感，低调地交往着。觉慧和丫(👽)头鸣凤，从小一起长大，渐生情(🧖)愫，背地里偷偷来往。然(🍌)身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气(🌎)，承诺有朝一日(👊)，等他有本事能够自立了，要把鸣凤娶进门。
觉慧的梦很快就(🆎)破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求助于觉慧，又怕拖累觉慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去的前一晚，投湖自尽，以身(🏠)殉情。
鸣凤的死，让觉慧看透这(💢)个虚伪腐败的大家庭，他想离开，却在觉新的劝说(💦)下(🙄)留了下来。然一波未平，一波(🎶)又起(✈)。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵(🥑)而来，高家兄弟的心情更加沉重了。尤(🥥)其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有(🥎)下辈子还了。
冯老(👛)爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉(🎟)民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉(😜)新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民的去处，还把觉新(🛒)臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉新里外不是人，备受煎熬。瑞珏心疼觉新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老太爷气坏了，一病不起。自知不久于人世，终于松口，让觉慧把觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲地把这个好消息(🎸)告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太(📯)爷正好咽下最后一口气。
老(🤜)太爷走了，所代表的专制威权也(🍡)分崩离析。各房的矛(😐)盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉(👟)新把瑞珏送到城外待产。觉新力争无效，只好照办，没想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺(🥕)去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过(📨)来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一(💛)切，可他不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利(📟)离开。只有(🚰)他暗地里资助(⏭)，觉慧才能无后顾(🛹)之忧地继续学业。觉慧动容，担心觉新日后的处境。觉新不以为(♉)意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉慧带着觉新的祝福，离开他曾经生活了(🌩)十八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大(💯)哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要(🏌)努力，帮大哥争一口气(🌠)！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版的电视剧，感觉(🤛)很是愧疚。我对于巴金和他的作品，了(⌚)解的只是大(🏾)概框(🈲)架，没有认真读过他的任何一部作品(🌾)，感觉似乎是对中国文化的一种不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被(🕐)妈妈劝阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看一下电视剧就当是对故事梗概做个了(🐸)解吧。因为没有任何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中(🌑)心立(🚵)意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱造和漏洞百出，外加演员总体表演还不错(🐩)，这部剧算是近来很不错的一部电视剧。在剧集的后半段，特别(👤)是最后一集，我基本上是哽咽着(⛔)看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场，我都禁不住想(🐛)要流泪，作为这样一个封建大家庭的长孙，他的懦弱服从都是(🥗)可以被理解的，他的内心实在是太苦了。黄磊所饰演的觉新(🖲)看上去满是沧桑，背负着沉重的(🏈)压(😨)力，心中有的只剩无奈、绝望(🏪)和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛盾，精(😐)神饱受煎熬。
这是(👖)一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电(✝)视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏—(🐖)—黄奕
梅芬(🌯)——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强(🌠)调(🏹)爱情
该(🐕)剧被称作“明星版《家》”，导演(📒)汪俊曾(💹)经执导过《别了(👬)温哥(🍚)华》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带(👷)有时代感的部(🤙)分减弱，强调爱情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年轻人努力冲破旧思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱(💿)节(📐)。动人的情感是永远不会过时(🔺)的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大(🤽)戏。”比如原著中觉新(👘)被逼婚的戏，表达他的愤怒和(🚂)反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉(😈)新(🥪)与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排(♎)了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞珏、梅表姐之间(🛷)的三角恋作为(🏎)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧(💝)势力束缚的内容则被淡(🧔)化，强调他与鸣凤的爱情。把文学名著改编成影视作品，存在三种情形：(📏)一种比较忠实于原著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；(😘)还有一些改编作(🕉)品，只借用原著的某些内容，更多的是随心所欲的再度创作。
巴金生前(🕺)曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家(🔈)》的最大特点是削弱了原著中反封建的内容，把爱情戏推到最重要(🎿)的位置。这不能不说是一种折中的办法，以爱情这个更符合现代人情感(🌻)的表达方式呈现，目的就是要(📎)吸引更多的观众，让更多的人(👗)了解巴金。但是人们不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名(⏲)作家巴金的代表作。
1931年，巴金(🚉)的创作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的家庭为素材，创作了揭露封建(🎌)家庭罪恶、展示(👂)封建家(🐰)庭制度(🏩)衰败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道(🔑)貌岸然，实则专横、残忍(🍦)、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统治者，以不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家(😂)庭制度，扼杀年(🉐)轻一代的青春、爱情与生命。然而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯(👱)体一样，已经(📜)日薄西山，其崩溃的命运(🥧)是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说(🚋)在刻画这一形象时，其批判锋芒(😁)，并没有简单地指向这个人物的(🥨)恶德恶行，而是(㊗)深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这个意义上说，小说描写高老太爷临死前破例对觉慧表示的宽厚，就是相当(😨)深刻的(🍝)一笔；表明作者即使是(📆)对反面人物，也没有简单化，而是努力展示(💄)其性格的多面复杂性。
《家》的主要情节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴、觉(👷)慧与鸣风的爱情故事构(🐐)成的。由于各(😖)自的处境与选择不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦(⏭)理道德对包括(⤴)他本人(💚)在内的青年一代的残害，又不能不担(🍻)负起封建家庭的长子责任，逆(⌛)来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义(😰)”，结果却于一切无(🌚)补，徒然牺牲了自己的爱情。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑造来说，觉新是《家》的(🤑)人物形象中性格内(🐝)涵最为复杂的悲(🥜)剧性典型。
《家》是把觉新(🍶)“作揖”与觉慧的反抗(🌈)对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那(♊)样忍受(🧡)，他要“做自己的主人”，走出家庭(🤭)，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部小说的序言里曾说，尽管“周(👉)围是无边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无(🚷)论正在什么地方总(🦉)能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．”可以说，作(🈁)家的希望和理(🎍)想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评赏
《家》是巴金的第一部长篇小说（在《家》之前发表的《灭亡》只是一个中篇）。它是在一九三一年作为《激流(🐗)三部曲》之一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的名字。《家》里面不一定就有作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是亲眼见过或者亲身经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块(🥡)儿受苦，跟一些人一块儿在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(☔)生命欢笑，也陪着他们哀哭。我知道我是在挖开我的回忆的坟墓。那些惨痛的回忆到现在还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我(🐣)就常常被逼着目(💎)睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心(🔺)因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不合理制度的“积愤(⬅)”才有机会吐露出来。所(📇)以(💟)我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说：“我要向一个垂死的制度(📝)叫出我的(🚈)‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电(🔦)》，但最受读者欢迎的则是激流三(🗯)部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。
“激(🔑)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人(😞)和国家(🍮)本位社会的变革。首先是个人的(🎉)觉(🌗)醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年(❗)月安是中国人的安乐窝，在新时代的风(🗜)暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新(🍖)的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今(🌋)天已临末期，但是还没有完(🎅)全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己(📥)的哀(🧙)欢。
小说一开头写(🐜)风雪中那“黑洞”似的公馆(🕯)，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往(🤐)上海的船(💊)，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八(👮)年的家带到那未知的城市和未知的人群中间(😬)去。”
这一开头一结尾，颇(💀)有艺术匠心(🥑)，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的(🎪)世界。
这部小说的魅力在左列几点(🏂)：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的(🦄)典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚(♎)是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了(🛳)。
(二)新文学诞生以来的小说，十部(✉)之中有九部，在写作(📨)时(😮)都怀有一个文学以外的(♎)目标，巴金也未能免(🤴)俗，但是《家》是为纪念他(🌑)大(🐺)哥写的，他必须放下自己的“目(🏯)的(🥃)”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤(🎈)其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感(🙌)到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺(👊)术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨(🙂)，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐(📻)与受苦……”。他在(💧)其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是(🎸)爱得深(🚔)，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪(🚕)融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这(🤛)因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的(🆙)人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人(🏭)记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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