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剧情简介
电视剧《家》故事梗概：
高家是一个三代同堂的(🍿)封建大家族，当家掌权的是高老太爷。高老太(🥣)爷(🎬)有四个儿子，长子辞官后，终日卧病在床。其它三房为了己身的利益，明争暗斗。身为长(🐾)房长孙的觉新，在老太爷的作主下，被(🗣)迫放弃和表妹梅芬的爱情，接受“父母之命，媒妁之言”的(㊗)婚姻，用(📠)抓阄(📶)决定，娶了素不相识的瑞珏。在(👼)此同时，梅芬亦远嫁宜宾。
父亲过世，按祖上规矩，传长不传幼，觉新遂一(🌵)肩挑起(🤽)承继家业的重担，不料却招来各(📡)房的嫉妒，一些有形无形的箭(🧐)齐射向他。为了维护高家的形象和家族的团结，觉新总是忍气吞声，委屈求全。这种息事宁人的态度，看在个性冲动的三(🕳)弟觉慧眼里，很不以为然，生气大哥太过懦弱，觉新有(👣)口难言(👖)。
匆匆两年，有了儿子海臣的觉新，和妻子瑞珏从毫无感情基础的夫妻到体认出为人父母的责任，彼此相互扶持，互敬互重。不料平静的日子却被梅芬的再度出现而打乱了。
原来梅芬(💴)当年是(👌)去冲喜的，不久丈夫就因病过世。钱姨妈见女儿日子过不下去，遂和对方解除婚约(🕢)，一家人又搬回成都。昔(📮)日风风光光地离开(🔌)，如今却灰头土脸地回来，好面子的钱姨妈，不跟亲戚来往，梅芬却意外和觉新重逢。
梅芬的不幸，使觉新自责甚深，禁不住思(🌅)念的痛苦，瞒着瑞珏，前往探视。觉新愧对瑞珏，又放不下梅芬，内心煎熬不已，终于压抑不住地向两个弟弟倾吐。觉民和(🦑)觉慧除了给予觉新安慰(😁)外，基于过去和梅表姐(🦁)的情谊，主动替觉新守住这个秘密。
觉民和觉慧亦心有所属，但大哥觉(🕍)新和梅表姐的例子，却让他们有所警惕。觉民和张姑妈的女儿琴，彼此互有好感，低(😊)调地交往着。觉慧和丫头鸣凤，从小一(🙂)起长大，渐生情愫，背地里偷偷来往。然身份和阶级的差异，使鸣凤对未来很悲观。觉慧教鸣凤读书识字，经常给与打气，承诺有朝一日，等他有本事能够自立了，要把鸣(🤗)凤娶进门。
觉慧的梦很快就破碎了。冯老爷看上鸣凤，老太爷为了还老朋友一个人情，答应让鸣凤给冯老爷做小。鸣凤伤心欲绝，想求(🔝)助于觉慧，又怕拖累觉(🎁)慧，几番挣扎，最终还是没有开口。就在被送出去(🔅)的前一晚，投湖自尽，以身殉情。
鸣凤的死，让觉(🏪)慧看透这个虚伪腐败的大家庭，他想离(😴)开，却在觉新的(🥐)劝说下留了下(🌋)来。然一波未平，一波又起。尚未走出鸣凤自杀身亡的阴影，梅芬的病逝，又接踵而来，高家兄弟的心情(🏤)更加沉重了。尤其是觉新，痛苦自责不已，他知道欠梅芬的只有下辈子还了。
冯老爷想把侄孙女许给觉民，老太爷一口答应。觉民自知反抗无效，离家出走。这一来，激怒了老太爷，命觉新把人找回来，婚事如期举行。觉新求助觉慧，觉慧坚持不肯说出觉民(🍀)的去处，还把觉新臭骂一顿。夹在祖父和手足之间，觉(📫)新里外不是人，备受煎熬(🍰)。瑞珏心疼觉(⬇)新，却爱莫能助。
五叔把五婶的首饰骗去当卖，在外面养起小(🐣)公馆，还欠下一大笔债。东窗事发，老(🛡)太爷气坏了，一病不起。自知(🔽)不久于人世，终于松口，让觉慧把(🔡)觉民找回来，婚事暂时不提。觉慧兴冲冲(💏)地把这个好消息告诉觉民。两兄弟赶回公馆时，老太爷正好咽下最后一口气。
老太爷走了，所代表的专制威权也分崩离析。各房的矛盾浮上台面，争夺家产，无所不用其极，丑态百出。更借口替老太爷避开“血光之灾”，逼觉新(🔄)把瑞珏送到城外待产。觉(📽)新力争无效，只好照办，没(🤹)想到却硬生生地让瑞珏在难产中丧命。
封建的陋习夺去了觉新挚爱的两个女人，他终于清醒过来，不再扮演封建家庭的忠臣。他想逃离这一切，可他(⛱)不能走，只有他留下来，觉慧才能顺利离开。只有他暗地里资助，觉慧才能无后顾之忧(🤷)地继续学业。觉慧(🏁)动容，担心觉(🔞)新日后的处境(🤽)。觉(🚬)新不以为意，心想家里是需要一个叛徒，他做不了(🚛)的事，就让觉慧去完成吧！
天蒙蒙亮，觉(🙅)慧带着觉(🗿)新的祝福，离开他曾经生活了十(🌊)八年，让他又爱又恨的“家”。遥望码头上送行的大哥，依稀言犹在耳：“三弟，你一定要努力，帮大哥争一口(🐂)气！”
《家》电视剧及巴金原著
没有看过原著和老版(🎰)的电视剧，感觉很(🐞)是愧疚。我对于巴金和(🔂)他的作品，了解的(🏹)只是大(📖)概框架，没有认真读过他(🛃)的任何一部作品，感觉似乎是对中国文化的一种(💐)不敬。在看了电视剧《家》后，一度萌生想要购买及认真阅读《家》的想法，不过被妈妈劝(✡)阻了。如同21世纪的人已没那么太大必要去(😁)阅读《牛氓》一样，他们离这个时代太远了。
打消了看书的念头，看(🐙)一下电视剧就当是对故事梗概做个(〰)了解吧。因为(🍕)没有任(👇)何比较，对于这部剧感觉还是很不错的。由于是根据原著改编，虽然在故事叙述及中心立意上有很大改动，但毕竟不似现在大多电视剧的胡编乱(🎆)造和漏洞百出，外加演员(🖊)总体表演还不错，这部(🛎)剧算是近来很不错的一部电视(📝)剧。在剧(⛸)集的后半段，特别是最后一(🐩)集，我基本上是哽(🎩)咽着看，时不时还流下眼泪。尤其是每次看到觉新出场(👄)，我都禁(😩)不住想要流泪，作为这样一个封建大家庭的长(🏠)孙，他的懦弱服从都是(💎)可以被理解的，他的内心实在是太(🥞)苦了。黄磊所饰演的觉新看上去满是沧桑，背负着沉重的压力，心中有的只剩无(📒)奈、绝望和遗憾。他是个没有希望的人物，内心充满矛(📁)盾，精神饱受煎熬。
这是一部还不错的剧集，值得推荐一下。
新版电视剧《家》介绍
觉新——黄磊瑞珏——黄奕
梅芬——李小冉觉慧——陆毅
新版《家》强调爱情
该剧被称作“明星版《家》”，导演(🥅)汪俊曾经执导过《别了温哥华(🍊)》《浮华背后》《四世同堂》等。汪俊称，此次重拍最大的特点是把原著中反封建、反军阀等带有时代感的部分减弱，强调爱(🔓)情戏。“看过《家》《春》《秋》的读者都知道，巴老原著的主题是号召当时的年(📯)轻人努力(💔)冲破旧(🆕)思想，然而如果完全按照巴老原来的反封建主题进行改编，显然与时代有些脱节。动人的情感是永远不会过时的，因此新版《家》是一部符合现代人审美方式的情感大戏。”比如原著中觉新被逼婚的戏，表达他(🍛)的愤怒和反抗只用了“要把房顶掀掉”这样一(🗿)句话，在剧中觉新则长跪不起、在家中大闹。觉新与梅表姐各自成家后再次重聚，也安排了多出偷偷见面甚至大胆拥抱的戏。
新版《家》以觉新、瑞(🥘)珏、梅(㊙)表姐之间的三角恋作为(🥡)故事主线，原著中心人物觉慧要冲破旧势力束缚的内容则被淡化，强(🚑)调他与鸣凤的爱情(📜)。把文学名著(🛎)改编成影视作品，存在三种情形：一种比较忠实于原(🍭)著内容或其精神；一种是在理解原著基础上的适度改写；还有一些改编作品，只借用原著的某些内容，更多(👉)的是随心所欲的再度创作。
巴金生前曾表示，他写《家》是要向一个垂死的制度发出控诉，宣布一个不合理制度的死刑。新版《家》的最(🌩)大特点是削弱了原著中反封建的内(🏪)容，把爱情戏推到最重(🗡)要的位置。这不能不说是一种折中(💕)的办法，以爱情这个更符合现代(🤧)人情(❇)感的表达方式呈现，目的就是(🌅)要吸引更(👐)多的观(👢)众，让更多的人了解巴金。但是人们(💯)不禁要问，这还是巴金的作品吗？
《家》巴金简介
长篇小说《家》是中国现代著名作家巴金的代表作。
1931年，巴金的创(🎤)作着力点，转向自己最为熟悉的经验——封建家庭的生活。他以自己的(㊗)家庭为素材，创(🥕)作了揭露封建家(🎶)庭罪恶、展示封建家庭制度衰(🥡)败崩溃过程的小说《家》。
《家》以深刻的现实主义笔触(🛣)，刻画了高公馆封建家长们的群丑图。他们表面上道貌岸然，实则专横、残忍、荒淫无耻。高老爷即是其中最典型的代表。他是这个封建家族最高的统(👸)治者，以(🈷)不许置疑的绝对权力，维护封建礼教和家庭制度，扼杀年轻一(📶)代的青春、爱情(✏)与生命。然(😅)而，他所卫护的制度，与他衰朽的躯体一样，已经日薄西山(💭)，其崩溃的命运是无法挽回的。高老太爷是旧制度的维护者，也是旧制度的产物。小说在刻画这一形象时，其批判锋(🐊)芒，并没有简单地指向这个人物的恶德恶行，而是深入鞭挞这个人物所代表的家庭制度，从这(🎚)个意义上说，小说描写高老太爷临死前(✏)破例对觉慧表示的宽厚，就是相当深刻的一笔；表明作者即使是对反面人物，也没有简单化，而是努力展示其性格的多面复杂性(🐰)。
《家》的主要情(👍)节，是由觉新与梅、瑞珏、觉民与琴(㊙)、觉(🏌)慧与鸣风的爱情故事构成的。由于各自的处境与(🤝)选择(📥)不同，他们的爱情故事各有各的结局。觉新，这个(🗺)封建家庭和礼教制度的受害者，他既清楚封建伦理道德对包括他本人在内的青年一代的残害，又不能不担负起封建家庭(🕢)的长子责任，逆来顺受，委屈求全，实行“作揖主王义”，结果却于一切无补，徒然牺牲了自己的爱情(⛄)。他时时处于思想与行动的矛盾中，在无所适从中承受精神煎熬。就人物形象塑(🎢)造来说，觉新(😞)是《家》的人物形象中性格内涵最为复杂(👣)的悲剧性典型。
《家(👾)》是(⏳)把觉新“作揖”与觉慧的反抗对照着表现的。觉慧是高家最早的觉醒者，他认识到，封建家庭“是埋葬青年人青春和幸福的坟墓”，他不肯象觉新那样忍受，他要“做自己的主人”，走出(🐀)家庭，勇敢地追求新的光明的人生道路。作家在这部(😪)小说的序言里曾说，尽管“周围是无(🏐)边的黑暗，但是我并不孤独，并不绝望，我无论正在什么地(💎)方总能看见一股生活的激流在动荡，在创造它自己的道路．(🕜)”可以说，作(🚧)家的希望和理想，主要寓奇在觉慧这一形象里。
《家》评(✍)赏
《家》是巴金的第一部长篇小说(🔞)（在《家》之前发(🛰)表的《灭亡》只是一个中篇(🌋)）。它是在一九三一年作为《激流三部曲》之(🚶)一写成的。所以最初发表的时候用了《激流》的(🥫)名字(👶)。《家(🦕)》里面不一定就有(🗝)作者自己，可是书中那些人物却都是作者所爱过的和他所恨过的。许多场面都是(🤞)亲眼见过或者亲身(🏨)经历过的。作者言：我写《家》的时候我仿佛在跟一些人一块儿受苦，跟一些人一块儿在魔(🤚)爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻的(🐲)生命欢笑(🐄)，也陪着他(👊)们哀哭。我知道我是在(🧘)挖开我的回忆的坟墓。那些(🧝)惨痛的回忆到现在(🎙)还是异常鲜明。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹(😹)一些可爱的年轻生(🍱)命横遭摧残(🌉)，以至于得到悲惨的结局。那(🌡)个时候我的心因为爱怜而痛苦，但同时它又充满恶毒的诅咒。我有过觉慧在梅的灵前所起的那(🐺)种感情。我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一(🚴)直到我写了《家》，我的“积愤”，我对于一个不(🈶)合理制度的“积愤”才有机会吐露出来。所(♒)以我在一九三七年写的一篇“代序”里大胆地说(🐳)：“我要向一个垂死的制度叫出我的‘我控’。”
巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎(🔟)的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；(🤵)尤其是《家》。
“激(🕊)流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒(🛐)，之后(🏕)是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久(🚟)的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴(🖼)里(🕰)则成了牢笼)挣脱出来，面(🏪)对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许(🍲)多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。
小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧(😏)如鸟脱笼(😷)似的离家，搭上往(📓)上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：
“这水，这可祝(😶)福的水啊，它(🛴)会把(🏋)他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”
这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中(🦁)的世界。
这部小说的魅力在左列几点：
(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代(🗂)的一首长歌(❣)。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要(🧖)了。
(二)新文学诞生以来的小(🏣)说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴(📢)金也未能免俗，但(🌵)是《家》是为纪念他大哥写的，他(💕)必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成(🤐)为一部人情(💇)味(🍸)最纯、生活味最浓的小说。
(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一(💽)行写道：
我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。
在他一切的作品中都满溢着纯(🖍)洁(🅱)的青春气(⏹)息。《家》尤其(🚎)浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小(🤐)说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来(❗)的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他(🤜)所说：“永生在青春(🧑)的原野”。
(四)巴金在一九三一年四月写的《激(🍠)流》总序，短短只有一千字，具有(🙈)同样意思(🏾)的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股(🍄)由爱与恨，欢乐与受苦……(🏳)”。他在其它(👎)作品中，和作品的序言或(🌰)后记中，无数次的重复类似的话。读(🍏)者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火(👔)烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的(🦉)恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱(🎨)，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那(🏃)两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。
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